НЛП: управление креативностью

Книги для бизнеса. Виталий Пичугин

Книги по психологии. Виталий Пичугин

Все разделы / Книги о НЛП

Автор: Роберт Дилтс

Robert B. Dilts
with Gino Bonissone
SKILLS
for the FUTURE
Managing Creativity and Innovation
Meta Publications

Роберт Дилтс
при участии Джино Бониссоне
НЛП:
управление креативностью
Москва ¦ Санкт-Петербург • Нижний Новгород ¦ Воронеж
Ростов-на-Дону • Екатеринбург • Самара
Киев ¦ Харьков • Минск
2003
ББК 88.53 УДК   159.9.018 Д46
Д46 НЛП: управление креативностью / Р. Дилтс. — СПб.: Питер, 2003. — 416 с: ил. — (Серия «Эффективный тренинг»).
ISBN     5-318-00382-6
Основная цель данной книги — представить когнитивные и поведенческие подходы нейролингвистического программирования, применяемые для развития персонала в рамках организационного обучения. Последнее предполагает овладение навыками лидерства, необходимыми для управления креативными и инновационными процессами. Книга адресована руководящим работникам, специалистам в области развития и обучения персонала, психологам и всем, кто интересуется практикой нейролингвистического программирования.
ББК   88.53 УДК   159.9.018
ISBN 0-916990-27-3 (англ.)   © Copyright 1993 by Meta Publication
© Перевод на русский язык ЗАО Издательский дом «Питер», 2003
ISBN   5-318-00382-6   © Издание на русском языке, оформление
ЗАО Издательский дом «Питер», 2003

Оглавление
Благодарности   9
Введение   10
Предисловие      12
Часть I. Личная креативность
Обзор части I   26
Глава 1. Определение области действия креативности   28
Обзор главы 1    28
Раздел 1.1. Основы креативности   29
Раздел 1.2. Определение нейролингвистического
программирования    43
Раздел 1.3. Предположения НЛП   51
Раздел 1.4. Исследование личной креативности   61
Раздел 1.5. Макроструктура переживания и креативность.
Модель ТОТЕ   70
Раздел 1.6. Влияние различных уровней опыта
на креативность   76
Глава 2. Структура креативного процесса   82
Обзор главы 2   82
Раздел 2.1. Моделирование и креативность   83
Раздел 2.2. Определение структуры эффективного в прошлом
креативного опыта   89
Раздел 2.3. Структура когнитивных процессов в креативности.
Модель ROLE   95
Раздел 2.4. Типы креативности   108
Раздел 2.5. Повышение креативности   115
Глава 3. Физиология и креативность       117
Обзор главы 3   117
Раздел 3.1. Креативность и индивидуальные состояния   118
Раздел 3.2. Влияние микроповедения на креативность.
Модель BAGEL   123
Раздел 3.3. Исследование микро- и макросигналов
креативности   130
Раздел 3.4. Повышение креативности за счет управления
физиологией   140

Оглавление
Глава 4. Реализация личной креативности       147
Обзор главы 4   147
Раздел 4.1. Уолт Дисней и три фазы креативности    148
Раздел 4.2. Определение личного креативного стиля.
Стратегия Диснея    161
Раздел 4.3. Условия формальной правильности для оценки
новых идей   177
Раздел 4.4. Резюме: принципы креативности   184
Часть П. Совместная креативность
Обзор части II   194
Глава 5. Креативность и решение проблем       196
Обзор главы 5   196
Раздел 5.1. Определение проблемного пространства и
пространства решения   197
Раздел 5.2. Пунктуация ключевых элементов проблемного
пространства. Модель SCORE   202
Раздел 5.3. Креативность и расширение восприятия
проблемного пространства   208
Раздел 5.4. Креативные навыки как совместный тренинг   216
Раздел 5.5. Перенос эффективной стратегии креативности
из контекста в контекст   229
Раздел 5.6. Оценка прогресса в креативности    248
Глава 6. Развитие множественных точек зрения      253
Обзор главы 6   253
Раздел 6.1. Репрезентация проблемного пространства   254
Раздел 6.2. Выявление допущений относительно
проблемного пространства   258
Стратегии поиска неосознанных допущений   259
Раздел 6.3. Множественные точки зрения на проблемное
.-пространство   264
Раздел 6.4. Влияние допущений и типа репрезентаций
на решение проблем   269
Глава 7. Развитие латерального мышления      274
Обзор главы 7   274
Раздел 7.1. Раскрытие пространства решения   275
Раздел 7.2. Процессы, способствующие креативности   280
Раздел 7.3. Упражнение: исследование различных
допущений и режимов репрезентации   284

Оглавление
Раздел 7.4. Заключение: определяем состояния и маршрут
внутри проблемного пространства. Модель SOAR   290
Раздел 7.5. Заключение: определяем маршрут   295
Часть III. Управление групповой креативностью
Обзор части III   300
Глава 8. Динамика креативности при решении проблем
в организациях      302
Обзор главы 8   302
Раздел 8.1. Типы проблем в группах и организациях   303
Раздел 8.2. Определение и согласование стилей мышления
окружающих   310
Раздел 8.3. Базовые установки и фильтры опыта: паттерны
метапрограмм   314
Раздел 8.4. Согласование целей, доказательств и действий
в групповой креативности   324
Раздел 8.5. Управление креативным циклом группы   329
Раздел 8.6. Достижение консенсуса в группе   336
Глава 9. Стимуляция и управление инновационным
мышлением в группах и командах      341
Обзор главы 9   341
Раздел 9.1. Динамика групповой креативности   342
Раздел 9.2. Типы коммуникативных стратегий   348
Раздел 9.3. Управление креативностью в комплементарных
и симметричных ролях   362
Раздел 9.4. Сообщения и метасообщения   366
Раздел 9.5. Стимуляция и обогащение карт окружающих   371
Раздел 9.6. Роли в группе и креативный цикл   377
Раздел 9.7. Осуществление наблюдений в группе   383
Глава 10. Заключение и выводы      403
Приложение    411
Матрица коммуникации   411
Библиография   414

С глубочайшей признательностью и уважением мы посвящаем эту книгу Джанфранко Гамбильяни: его видение мира и дружеские чувства легли в основу этой работы. Увлеченность инновациями, мастерство менеджера и мудрость Джанфранко стали для нас настоящим источником постоянного вдохновения.
Роберт Дилтс, Джино Бониссоне

Благодарности
Мы хотели бы выразить глубочайшую признательность Иване Гас-перини (Ivana Gasperini), нашему научному соратнику по проектам, послужившим практической основой для этой книги, и товарищу по Миссии «продвижения НЛП в массы». Ее проницательность н поддержка оказались поистине неоценимыми.
Кроме того, мы хотели бы поблагодарить Джованни Теста (Giovanni Testa): его вера в нас и НЛП, а также готовность к риску обеспечили этому проекту «зеленую улицу» и позволили мечте воплотиться в реальность.
Мы весьма признательны Тодду Эпштэйну (Todd Epstein), соавтору модели SCORE и книги Tools for Dreamers, а также постоянному источнику творческих идей. Благодарим также Или Роута (Eli Rota) за посредничество между языками, без которого наши идеи не смогли бы воплотиться.

Введение
«Навыки будущего» — это те навыки и умения, которые позволяют нам эффективно и «экологично» определять будущее, управлять им, двигаться по направлению к нему в условиях неопределенности и перемен. Навыки будущего следует развивать по двум основным причинам: чтобы повысить эффективность собственных действий и чтобы научиться управлять процессом изменений.
Достижение этих целей требует от человека компетентности в таких областях, как обучение, лидерство и особенно — в области креативности. Эта книга рассказывает о том, какую роль играют когнитивные и поведенческие технологии нейролингвистического программирования в развитии и применении личных и организационных стратегий обучения, коммуникативных навыков и навыков руководства, которые, в свою очередь, позволяют управлять процессами креативности и инноваций.
Основная задача данной книги — представить модели и инструменты, служащие для определения и управления творческим процессом как на микро-, так и на макроуровне. Микроаспекты креативности связаны с размышлениями и субъективным опытом человека, лежащими в основе его личной креативной деятельности. Макроаспекты креативности имеют отношение к а) методам укрепления творческого взаимодействия между двумя людьми или внутри группы и б) к тому значению, которое приобретает креативный процесс в контексте организации и организационного решения проблем.
Книга состоит из трех основных частей.
Часть I. Личная креативность
В центре внимания первой части книги — личные, или индивидуальные, аспекты креативности и инноваций. Здесь перед читателем ставятся следующие вопросы: «Каковы ваши личные стратегии креативности?» и «Как вы определяете и развиваете свои креативные способности?» Часть первая показывает, как с помощью базовых моделей и определений НЛП можно развить больший контроль над внутренним состоянием и усовершенствовать стратегии креативного мышления за счет согласованной работы внутреннего «мечтателя», «реалиста» и «критика».
Часть П. Совместная креативность
Вторая часть исследует процессы, связанные с со-креативностыо. Здесь можно найти ответы на следующие вопросы: «Как усилить креативное

Введение
Взаимодействие?» и «Какие методы позволяют стимулировать креативный процесс в окружающих или помогают им стать более креатив-ными людьми?» Часть вторая описывает навыки, позволяющие по-чь другим людям повысить собственную креативность и проникнуть в суть бессознательных креативных процессов посредством построения ментальных карт и латеральных стратегий мышления.
Часть III. Управление групповой креативностью
В третьей части описывается использование принципов и методов НЛП для стимулирования и управления креативностью в группах и организациях — в частности, в условиях межфункциональных взаимодействий. Здесь рассматриваются следующие вопросы: «Как скоординировать креативные процессы у разных людей?» и «Какие методы позволяют определять и интегрировать различные виды креативных процессов, необходимых для создания успешной команды или организации?» Часть третья описывает навыки, связанные с определением и направлением различных стилей мышления и развитием эффективных стратегий коммуникации и способностей творческого руководства.

Предисловие
Мы постарались максимально тщательно продумать построение этой книги. Как вы увидите, структура книги обладает рядом уникальных черт (это представляется вполне уместным, коль скоро книга посвящена креативности и инновациям). Причиной подобных новаций стал тот факт, что обучение методам управления творческим процессом предъявляет ряд уникальных требований.
Прежде всего креативные и инновационные процессы требуют принятия и поощрения разнообразия, озарений, спонтанности (и других динамических процессов, связанных с неосознаваемыми психическими процессами). В то же время расширение творческого потенциала влечет за собой увеличение потребности в свободе выбора и систематическом осознании.
Второй особенностью, которую необходимо было учесть в структуре данной книги, является то, что, даже если рассматривать креативность преимущественно как когнитивный процесс, приобретение навыков для управления креативным процессом требует уделять особое внимание интерактивному и эмпирическому обучению. Фактически материал данной книги был составлен специально для топ-менеджеров итальянской компании Fiat, и на его основе был построен курс эмпирического обучения навыкам управления творчеством и инновациями.
Новаторским является также то, что эта книга построена на принципах и технологиях нейролингвистического программирования, которое в высокой степени интерактивно, индивидуализировано и эмпирично по своей природе.
Базовые предположения об обучении
Для того чтобы эффективно удовлетворить всем описанным требованиям, структура этой книги построена на нескольких важных базовых предположениях.
Для эффективного овладения той или иной частью навыка необходимо, чтобы учебные материалы широко охватывали даннуюобласть, позволяя учитывать потребности читателей, производственные контексты и стили обучения.
Обучение навыкам высшего уровня (таким, как креативность иуправление креативным процессом) требует от обучающегося по-

Предисловие
вышенной вовлеченности в процесс. Таким образом, данная книга призвана стимулировать и продвигать самомотивированное и самоуправляемое обучение.
3. Множественные репрезентации того или иного содержания создают базу для богатого учебного опыта и с большей вероятностью удовлетворяют всему разнообразию стилей обучения.
Модель НЛП основана на том предположении, что обучение происходит посредством создания особых «нейролингвистических» программ. Под влиянием языка и других репрезентаций у обучающегося формируются внутренние когнитивные карты, связанные с внешними наблюдениями и поведенческими реакциями.
Внутренние когнитивные карты
Внешние наблюдения и поведение
Общая структура книги
В рамках НЛП сущность акта обучения рассматривается как а) формирование внутренней когнитивной карты и б) соединение этой карты с соответствующим референтным опытом (эпизодами личного опыта), которые наделяют эту карту практическим значением в условиях внешних наблюдений и поведенческих результатов. Общая структура книги построена вокруг этих двух базовых компонентов.
Когнитивные комплексы — определяют, какое именно перцепционное пространство будет создано или открыто. Специфический когнитивный комплекс — это вербальное или визуальное воплощениеили проявление того или иного когнитивного или восприятностного пространства.
Обучающие действия — определяют референтный опыт, необходимый для того, чтобы наделить когнитивный комплекс практическим значением. Вербальные ярлыки и примеры, а также визуальные символы, которые и составляют когнитивные комплексы, приобретают практическое значение для читателя только за счет того,

Предисловие
что связаны с его личными референтным опытом. Референтным опытом называется а) личное воспоминание, б) доступное наблюдению поведенческое проявление, которое осуществляется в данный момент, или в) сконструированный (воображаемый, придуманный) опыт читателя. Цель подобных переживаний заключается в том, чтобы активировать либо существующую бессознательную компетентность, либо другие уже наличествующие эпизоды восприятия или способности.

Таким образом, различные материалы данной книги призваны служить одной из четырех целей:
Сообщить читателю когнитивные комплексы.
Помочь ему расширить карты восприятия.
Активировать референтный опыт для когнитивных комплексов.
Связать референтный опыт с когнитивными картами.
Достижение этих целей позволяет помочь читателям расширить карты восприятия материала, который охвачен стимулирующими (stimulating) ассоциациями между когнитивным материалом и основной или производственной реальностью читателя. Таким образом, читатели постоянно вовлечены в циклическое движение от мышления к действию, от карты к территории.
В общем и целом, мы попытались положить в основу каждой главы базовый цикл когнитивного развития, который состоит из:
Подсева определений, образов и карт в исходных когнитивныхкомплексах для каждой главы.
Раскрытия бессознательной компетентности и референтного опыта, связанных с определениями, восприятиями и картами черезобучающие упражнения и деятельность.

Предисловие
3. Кодирования и классификации переживаний, которые возникают в процессе деятельности в рамках соответствующих принципов, определений и моделей.
Базовая метаметодология приобретения навыков
1 Метаметодология, лежащая в основе развития практических навыков, включает в себя постановку целей обучения, определение доказательств (evidences), связанных с достижением этих целей обучения, а также определение различных видов операций, необходимых для достижения данных целей. В целом любой навык вырабатывается посредством разбиения общих целей, или «макрозадач», на последовательно более специфические цели, или «микрозадачи».

Цели на уровне частей связаны с развитием общей способности к управлению креативностью. Эти цели выражаются как темы обучения. Темы для частей книги определяются относительно способности к креативности вообще или способности к управлению креативностью.
Цели на уровне глав выражаются в форме учебных тем, связанных с развитием специфических навыков или комбинаций навыков (когнитивных, аналитических, наблюдательных, процессуальных, интерактивных и относительных).
Цели на уровне разделов связаны со специфическими когнитивными комплексами или референтным опытом, речь о которых идет в соответствующих разделах. Эти цели изначально выражены в каждом разделе как микрозадачи для читателя и резюмируются в конце каждого раздела (в виде перечня ключевых положений).
Доказательства и процедуры доказательства при обучении
Бессознательная компетентность, или латентная компетентность, возникает за счет установления референтного опыта. Осознанная компетентность основана на человеческой способности к кодированию

Предисловие
собственного опыта. Кодирование — установление связи между картой, абстракцией или ярлыком и личным референтным опытом.
Базовым признаком наличия осознанной компетентности являются ответы на следующие вопросы: 1) может ли читатель связать конкретный референтный опыт с соответствующими когнитивными картами и 2) может ли он связать элементы когнитивной карты с другим референтным опытом.
По мере развития навыка сфера действия и прочность этой связи определяется следующими факторами:
На скольких уровнях может быть установлена связь: т. е. какиесвязи, каким образом и почему устанавливаются между конкретными когнитивными комплексами и референтным опытом;
Типы референтного опыта, которые может охватывать эта связь:воспоминание, актуальный (текущий) опыт, сконструированныйопыт.
Ряд сенсорных модальностей, через которые выражается даннаясвязь: зрение, вербализация, ощущения.
Микроструктура книги
Микроструктура данного издания рассчитана на то, чтобы поддержать описанные выше допущения, принципы и методы обучения. По существу, каждая часть книги состоит из:
•   обзора, который включает:
о   заголовки и общие задачи глав, составляющих данную часть, о   перечень допущений, на которых построена данная часть;
•   обзора каждой главы, который включает:о   общие задачи главы,
о   заголовки и задачи разделов, составляющих данную главу;
•   разделов, которые включают:
о   базовый понятийный материал и/или обучающие упражнения
(макрокомплекс), о   «когнитивные карты», о   ключевые понятия (микрокомплексы), о   микропрактикум.

Понятийный материал — макрокомплексы
Базовый понятийный материал для каждого раздела в вербальной форме представляет принципы, модели или отличительные особенности (или взаимосвязи между ними), релевантные для данного раздела. Подобные «макрокомплексы» преимущественно основаны на стенограммах семинаров по креативности, которые Роберт Дилтс проводил в компании Fiat. В целом, данный понятийный материал следует принципу получения «микроуровневых» структур и отличительных особенностей из «макроуровневых» моделей и структур. Как правило, модели являются отражением более глубоких принципов. Отличительная особенность, наблюдаемая или полученная аналитическим путем, — это более конкретный элемент информации, приобретающий значение за счет того, что является производной либо частью более крупной модели.

Предисловие
Типы упражнений и обучающей деятельности
Упражнения и обучающая деятельность в данной книге ставят целью проиллюстрировать ключевые понятия и воплотить понятийные модели и особенности. Обычно чтение книги воспринимается как относительно пассивный процесс. Однако для того, чтобы получить максимум пользы от чтения данного издания, важно принимать участие в предлагаемой деятельности. На самом деле эту книгу можно рассматривать как разновидность рабочей тетради. Полезно найти партнера или учебную группу, проделать предлагаемые упражнения вместе и сравнить результаты и впечатления.
Существует несколько типов упражнений, которые разделяются по тому, а) к какому классу принадлежит обучающая деятельность, б) на чем она сконцентрирована, в) каков тип учебного механизма задействован в ней и г) сколько ролей подразумевает эта деятельность и каковы эти роли.
В целом, можно выделить два основных класса обучающей деятельности.
Исследовательская деятельность. Здесь читатели совершают работу с минимально определенными задачами с целью установленияповеденческого референтного опыта, который послужит интуитивным обоснованием для когнитивных комплектов (о них будет рассказано позднее). Исследовательские упражнения обеспечиваютчитателю переживания спонтанные, незамутненные, свободные отсознательных ожиданий того, что предположительно может случиться. Исследовательские упражнения способствуют развитиюбессознательной компетентности.
Прикладная деятельность, в ходе которой читатели совершаютработу с конкретными, определенными задачами, процедурамидоказательства и явными процессуальными инструкциями. Прикладные упражнения способствуют развитию осознанной компетентности и навыков, определяемых смесью когнитивных комплексов и других явлений референтного опыта.
Эмпирический акцент того или иного обучающего упражнения может ставиться на 1) воспоминании читателя, 2) внешнем актуальном опыте, имеющем место в режиме реального времени, или 3) на опыте «если бы», который сконструирован или придуман читателем.

Предисловие

       Контексты упражнений





Исследовательский контекст       Прикладной контекст
«открытия»       «действий»
*                                          *
Использование       Для успешного       Для успешного
инсайта       выполнения       выполнения
бессознательной       упражнения       упражнения
компетентности       не требуется       требуется
       четкого       четкое
       понимания       понимание
       со стороны       ситуации
Доступ       читателя
к прошлому опыту   1

   Это различные фазы
                       процесса обучения
В упражнении могут использоваться следующие виды обучающих инструментов:
сценарии и рассмотрение примеров (case studies),
анкетирование,
поведенческие приложения,
ролевые игры.
Тип инструмента, который используется в обучающей деятельности, выявляет различные измерения конкретного референтного опыта и фокусирует на них внимание читателя. Выбор инструмента для того или иного упражнения обусловлен типом навыка, который нужно активировать или развить (будь то понятийный, аналитический, наблюдательный, процедурный или интерактивный). К примеру, сценарии и изучение примеров помогают вырабатывать понятийные навыки; анкетирование способствует формированию аналитических навыков; поведенческие приложения ведут к развитию процедурных навыков; ролевые игры помогают усилить навыки наблюдения и интерактивности.
В дополнение к общим типам обучающих инструментов, которые могут быть использованы для той или иной деятельности, некоторые упражнения могу потребовать применения микроинструментов. Микроинструменты используются до, во время или после обучающей дея-

Предисловие
тельности и могут включать в себя инструкции, проверочные листы, бланки для заполнения и т. п. Подобные микроинструменты могут служить способом а) планирования или подготовки той или иной деятельности, б) записи промежуточных результатов или планирования в процессе той или иной деятельности, в) организации или подтверждения результатов деятельности.
Количество и типы ролей, задействованных в конкретной обучающей деятельности или упражнении, обычно зависят от типа самой деятельности и используемого инструмента. В перечень таких ролей, представленных в упражнениях данной книги, входят:
индивидуальная интроспективная роль;
пары ко-тренеров;
трио, состоящее из исследователя, гида и наблюдателя;
группа актеров в «Колбе», среди наблюдателей.
Интерактивные упражнения окажутся привычными для тех, кто уже знаком с подходом НЛП, поскольку зачастую именно эти упражнения составляют самую суть обучения НЛП. Новичкам же могут пригодиться инструкции по типичным ролям, используемым в упражнениях НЛП (и заложенным в ряд упражнений, включенных в данную книгу).
Инструкции по ролям, используемым в упражнениях
и практикумах
Исследователь
Получайте доступ к переживаниям и действуйте согласно указаниям гида — при условии, что они уместны и экологичны.
Включайтесь в переживания, в том числе воспоминания или воображаемые переживания; действуйте так, как если бы они происходили здесь и сейчас.
Осознавайте собственные субъективные переживания и поведенческие проявления, меняя степени осознания.
Выключайтесь из референтного опыта и говорите о том, что вычувствовали как исследователь.
Обеспечьте гиду обратную связь относительно 1) личного субъективного состояния или опыта, 2) субъективного восприятия успешности выполнения того или иного задания, 3) субъективногоопыта относительно того, как сказались действия гида на внутреннем состоянии или поведении исследователя.

Предисловие
Гид
Установите и поддерживайте раппорт с исследователем на всемпротяжении упражнения или деятельности.
Выявите опыт и реакции исследователя путем вербального и невербального взаимодействия.
Помогите исследователю включиться в референтный опыт иливыключиться из него.
Наблюдайте и калибруйте вербальные и невербальные реакцииисследователя.
Займитесь «активным слушанием», т. е. перефразируйте вербальные описания, предоставленные исследователем, с тем чтобы получить обратную связь и подтвердить личное восприятие субъективного переживания исследователя.
Проследите события, которые случились во время упражнения,путем перечисления ключевых элементов поведения исследователя и вербальных сообщений, которые имели место на всем протяжении упражнения.
Наблюдатель
Присматривайтесь и прислушивайтесь к невербальным и вербальным реакциям исследователя на всем протяжении упражнения.
Проследите основные наблюдения за поведением исследователя исообщения в определенные моменты выполнения упражнения илидеятельности.
Сравните личные наблюдения с наблюдениями гида, чтобы создать«двойное описание».
Время от времени записывайте свои наблюдения (т. е. делайте заметки, заполняйте проверочные листы, стройте графики и т. п.).
Тренер (металичность)
Помимо выполнения заданий для наблюдателя наблюдайте за вербальным и невербальным поведением гида.
Все время следите за ходом выполнения задания и обеспечьте обратную связь как для гида, так и для исследователя относительно того, что повлияло на ход событий.
Будьте готовы в ходе упражнения оказать помощь гиду или исследователю, поделиться наблюдениями или дать необходимую обратную связь по их просьбе.

Предисловие
Обеспечьте обратную связь относительно вашего собственного восприятия способностей гида и определенных выше обязанностей.

   Роли в упражнении НЛП
   Случай из трех ролей:
   исследователь, гид, тренер

Исследователь (А):       Гид (Б):       Тренер (В):
включается в пере-       выявляет опыт       поддерживает/консуль-
живание на основе       исследователя (А)       тирует Б при необходи-
инструкций гида (Б);       с помощью вопросов       мости;
не несет ответственности       упражнения;       наблюдает за невербаль-
за письменный отчет       наблюдает за вербаль-       ными/вербальными реак-
об упражнении;       ными/невербальными       циями исследователя;
обеспечивает обратную       реакциями А;       проверяет наличие
связь для Б относи-       в ходе выявления       раппорта между А и Б;
тельно своих впечат-       осуществляет «активное       проверяет «качество»
лений;       слушание», чтобы       и схему выявления
«переживает» даже       «перефразировать»       референтного опыта;
давний или вообра-       реплики А;       обеспечивает обратную
жаемый опыт так, как       подводит итог тому, что       связь для Б в конце
будто это происходит       сказал А, чтобы устано-       упражнения.
здесь и сейчас.       вить связи между различ-
       ными фазами опыта А;
       поддерживает состояние
       раппорта.
Когнитивные карты
Когнитивная карта представляет собой комбинацию последовательности операций, блок-схемы и «ментальной карты». Когнитивные карты фиксируют ключевые понятия и ключевые слова и визуально отражают взаимосвязи между ними, их последствия и цели. Примерами таких карт в данном предисловии служат карты «Контекстов упражнения» и «Ролей в НЛП». Зачастую визуальные когнитивные карты способны выявить и выразить такие взаимосвязи, которые трудно представить или сделать очевидными с помощью вербальных репрезентаций. Когнитивные карты в данной книге построил Джино, чтобы зафиксировать ход семинаров по креативности. Когнитивные карты — особый вклад Джино в эту книгу, не считая участия в построении схемы обучения.

Предисловие
Ключевые положения
Ключевые положения фиксируют основные идеи и понятия, которые представлены в каждом разделе. Здесь в максимально простой и доступной форме сконцентрированы задачи микроуровня обучения для каждого раздела. Даже просмотрев лишь цели обучения и бегло ознакомившись с картами и ключевыми положениями, вы сможете получить краткое, но исчерпывающее представление о каждом разделе.
Микропрактикум
Цель микропрактикума — обеспечить возможность самостоятельного обучения со стороны читателя и придать еще большую глубину понятийному материалу книги. Микропрактикум по существу подразумевает использование памяти, воображения или текущего окружения для расширения восприятия читателем того или иного объекта:
исследуемой способности или навыка;
связи между глобальной способностью, которой читатель обучается, и упражнением или обучающей деятельностью;
связи между глобальной способностью, которой читатель обучается, и реальностью читателя;
связи между обучающей деятельностью и реальностью читателя.

Если вы найдете время, чтобы пролистать книгу и попробовать различные виды микропрактикумов, это намного повысит уровень вашего понимания и овладения понятиями и навыками, представленными в данной книге. Помимо расширения опыта, связанного с материалом, микропрактикумы предоставляют читателю отличную возможность

Предисловие
самостоятельно изучить принципы и особенности, представленные в данной книге.
Глобальная способность

Микроструктура книги
Эта книга стала для нас кульминацией увлекательнейшего приключения. Мы надеемся, что для вас она станет началом такого же приключения.
Роберт Дилтс, Санта-Крус, Калифорния
Джино Бониссоне, Милан, Италия
Июль 1993

Часть I
Личная креативность

Обзор части I
Часть первая направлена на то, чтобы:
Создать обоснование для понимания креативного процесса в целом.
Помочь читателям научиться применять ряд определенных принципов и методов для повышения личной креативности.
Часть первая состоит из 4 глав:
Глава 1. Определение области действия креативности. Задает общие принципы, особенности и условия для определения и исследования креативного процесса.
Глава 2. Структура креативного процесса. Вводит ряд моделей и особенностей, позволяющих определять различные уровни когнитивных структур в ходе личного креативного процесса, а также креативные стратегии других индивидуумов.
Глава 3. Физиология и креативность. Представляет упражнения, которые помогают 1) экспериментально развивать интроспективное осознание собственных поведенческих паттернов, связанных с креативностью, и 2) выявлять и наблюдать эти процессы в других индивидуумах.
Глава 4. Реализация личной креативности. Обеспечивает ряд стратегий и методов, позволяющих усилить и расширить личную креативность; эти стратегии основаны на креативном процессе Уолта Диснея. Материал, рассматриваемый в части первой, основан на ряде допущений относительно креативности.
Допущения
Человеческая креативность представляет собой естественный непрерывный процесс, который обладает собственной структурой. Эта структура определяется взаимодействием между когнитивными картами и поведенческими паттернами.
Когнитивные карты содержат различные структурные уровни, одни элементы которых могут быть восприняты только через интроспекцию личных субъективных переживаний, другие же могут быть выявлены в процессе наблюдения за внешними проявлениями.
Субъективные когнитивные процессы сопровождаются микроповеденческими паттернами, которые поддерживают эти когнитивные процессы и обеспечивают связанные с ними внешние проявления.

Обзор части I
Одного-единственного правильного способа проявлять креативность не существует. Напротив, есть множество стратегий, которые могут привести к креативным реакциям и результатам — в зависимости от характеристик конкретного индивидуума и контекста.
Личная креативность по существу является процессом обогащения и дополнения когнитивных карт, которыми каждый из нас пользуется в той или иной ситуации, а также процессом повышения степени поведенческой гибкости индивидуума, необходимой для того, чтобы поддерживать собственные мыслительные процессы и реакции на ограничивающие факторы окружающей среды.
Понимание структуры когнитивных карт и взаимосвязей между ними и микроповеденческими паттернами позволяет нам моделировать и совершенствовать техники и методы прагматического усиления личной креативности в ходе выполнения практических задач.

шасти действия креативности

Обзор главы 1 Основные задачи главы 1
Определить базовые теоретические и операционные рамки книги.
Связать базовую идею креативности и инновации с релевантнымицелями и задачами в реальности читателя.
Создать конкретный личный референтный опыт для процесса креативности.
Ввести ряд базовых практических определений и когнитивныхмоделей, связанных с креативностью, которые читатели могли бысоотнести с собственным личным опытом.
Разделы и цели каждого раздела
Раздел 1.1. Основы креативности
Ввести базовые понятия и допущения относительно креативности и креативного процесса. Определить основные цели и задачи книги.
Раздел 1.2. Определение нейролингвистического программирования
Ввести и определить базовые особенности и принципы НЛП как рабочей понятийной основы для этой книги.
Раздел 1.3. Предположения НЛП
Разъяснить допущения и предположения, которые легли в основу НЛП, и их значение применительно к креативности и инновациям.
Раздел 1.4. Исследование личной креативности
Предоставить специфический пример деятельности, позволяющий читателям испытать и исследовать собственные когнитивные и поведенческие паттерны, ведущие к конкретному творческому выражению.

Глава 1. Определение облааи действия креативности
раздел 1.5. Макроструктура переживания и креативность (модель ГОТЕ)
Двести модель ТОТЕ как основную операционную структуру, лежа-Я$ую в основе целеориентированного поведения и креативности, и соотнести ее с референтным опытом читателя.
Раздел 1.6. Влияние различных уровней опыта на креативность
Ввести понятие различных уровней опыта и их влияния на процессы Креативности и новаторства, соотнести их с референтным опытом чи: #ателя.
Раздел 1.1. Основы креативности Проблемная область креативности
(ilo: Tools Fcyr Dreamers, pp. xiii-xv)
Воображение важнее знания.
Альберт Эйнштейн
Следы любого животного говорят о том, чем оно было; только следы человека говорят о том, что он создал.
J. Bronowski, The Ascent of Man
Оглядитесь по сторонам. Скорее всего, большая часть увиденного Вами окажется в той или иной степени продуктом человеческой креативности: книги, здания, компьютеры, мебель, дороги, телевидение, телефоны, электрические лампочки, самолеты, музыка... Список бесконечен. Каждая из этих вещей когда-то существовала лишь в чьем-то воображении. Теперь они стали реальностью. Кажется, тут действительно есть что-то от волшебства. Как это происходит, благодаря чему? Данная книга расскажет вам о некоторых инструментах, превращающих мечты в реальность.
Высказывание Эйнштейна, приведенное выше, подразумевает, что знание без воображения бесполезно. Именно благодаря фантазии знание можно претворить в жизнь. Воображение и креативность — вот движущие силы перемен, адаптации и эволюции. Человеческая адаптивность — источник новых возможностей и надежды, мечтаний и свершений. Кроме того, это источник неуверенности и небезопасности.

Часть I. Личная креативность
При неумелом обращении воображение и креативность способны вызвать не меньше проблем, чем в других условиях — решить. На сугубо практическом уровне управление креативным процессом является одним из важнейших элементов успеха и выживания, с помощью которого как отдельные личности, так и организации стремятся приспособиться к стремительно нарастающим переменам в обществе и технологиях — на глобальном уровне.
Томасу Эдисону приписывают следующую часто цитируемую фразу: «Изобретение — это процент вдохновения на 99% потения». Смысл этого высказывания заключается в том, что самая креативная деятельность является, по сути, инкрементным (incremental) процессом, который обладает определенной структурой и требует организации и постоянных усилий для своего поддержания. Во многих отношениях, однако, креативность рассматривалась до сих пор скорее как нечто эфемерное, неуловимое — загадочный дар, который либо есть, либо отсутствует, — а отнюдь не как набор навыков, которым можно распоряжаться и управлять открыто и систематически.
Разумеется, управление креативным процессом и развитие его ставят свои уникальные задачи и вопросы. Креативность склонна к индивидуализации. Мы стремимся постигать ее самостоятельно, собственным путем, и во многих случаях не вполне уверены в том, как именно мы делаем то, что делаем — в момент творчества. Большинство креативных людей не имеют представления о стратегиях, с помощью которых они творят. Широко известный факт: все, что мы делаем лучше всего, делается неосознанно. Мы не отдаем себе отчета в том, какие именно запутанные расчеты и программы помогают нам вести машину, выбирать блюдо из меню и даже удерживать равновесие при ходьбе. Критерием того, что мы научились что-то делать, служит понимание, что мы перестали осознавать, как мы это делаем.
Например, при чтении этой книги вы наделяете смыслом слова, напечатанные на странице, но едва ли отчетливо осознаете — как именно вы это делаете. Когда мы говорим или пишем, мы составляем предложения согласно сложным синтаксическим правилам, не осознавая сопровождающие это действие процессы. Точно так же большинство из нас не отдают себе отчета в правилах и стратегиях, которые влияют на нашу способность к креативному мышлению. Следствием этой ограниченности сознания является то, что наша способность к творчеству не зависит от вдохновения, настроения, количества часов, которые нам удалось проспать прошлой ночью, и т. п., а не чем-то управляемым с

   Глава 1. Определение области действия креативности
помощью волевого усилия. В результате явному управлению креатив-йостью препятствуют следующие факторы.
1.   Отсутствуют термины, которые описывали бы внутренние креативные процессы; из-за этого возникают трудности с обсуждениемкреативности с другими людьми, даже равными нам по интеллекту.
2.   Трудно в явной форме научить других тому, что мы знаем о креа-_   тивности и как это можно использовать в решении их собственных
проблем.
В некоторых ситуациях мы оказываемся в «тупике», не имея нималейшего представления о том, что делать дальше.
Трудно установить, кто именно из сотрудников обладает потенциалом и/или способностью внести свой вклад в решение конкретной задачи.
Цель этой книги — исследовать структуру и принципы креативности, чтобы усилить и расширить креативность отдельных лиц, команд и организаций. Использование поведенческих технологий НЛП позволяет нам сделать стратегии и действия, составляющие креативный процесс, более явными на ряде различных уровней. Среди конкретных задач — следующие:
Дать определение креативному процессу на индивидуальном,групповом и организационном уровнях.
Создать словарь, которыйбы поддерживал и усиливал креативныйпроцесс.
Обеспечить ряд конкретных способов, с помощью которых людимогли бы более эффективно поддерживать, усиливать и направлять креативность индивидов и команд.
Определить способы идентификации различных типов креативных людей.
На индивидуальном уровне принципы, модели и навыки, которые будут рассматриваться в данной книге, могут послужить для того, чтобы:
Помогать людям расширять их карты мира.
Помогать людям раскрывать некоторые допущения и предположения, на которых основаны их карты реальности; особенно те, которые ограничивают их креативность.
Помогать людям находить способы увеличения собственной поведенческой гибкости и гибкости окружающих.

Часть I. Личная креативность
На профессиональном уровне задачи, которые требуют креативности, направлены как на решение проблем, так и на достижение определенных целей. В число распространенных организационных задач, ключевую роль в которых играет креативность, входят следующие:
Поиск и определение проблем.
Исследование цели и постановка цели.
Анализ возможностей.
Распределение рабочих заданий.
Прогнозирование состояния окружающей среды и создание сценариев.
Можно выделить такие относительные уровни креативности, как:
Личная креативность, в рамках которой человек действует в одиночку,
Co-креативность, когда два человека интенсивно работают вместекак партнеры,
Групповая или командная креативность, когда креативность является функцией координированности различных ролей и функций.
На профессиональном уровне дринципы, модели и навыки, рассматриваемые в книге, можно применить к:
Стимулированию личной креативности: укрепление повседневнойкреативности и гибкости на индивидуальном уровне.
Управлению групповой креативностью: стимулирование новаторства в рамках динамического паттерна групп и команд.
Продвижению убеждений, установок и навыков, которые усиливают организационную креативность.

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА А

Воображение важнее знания (Альберт Эйнштейн)       Следы любого животного говорят о том, чем оно было; только следы человека говорят о том, что он создал (J. Bronowski, The Ascent of Man)
1       1
Процессы       Продукты
креативности       креативности
   1               1
   Стратегии Навыки Процедуры
       Результаты Выражения Итоги
Ключевые положения
Следует различать процесс и результаты креативности. Практикум
Выберите несколько объектов в вашем окружении и представьте или воспроизведите в памяти процессы, необходимые для создания этих объектов (т. е. базовое исследование, концепция, прикладное исследование, дизайн, инженерия, производство, сборка, маркетинг, распространение, установка и расположение в помещении).
Придумайте три примера креативных процессов и продуктов, которые получаются в результате этих процессов (например, сочинение музыки — симфония).

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА Б

   Человеческая креативность в историческом аспекте       Воображение — это то, что «претворяет знания в жизнь»


       1

| Прошлое           Настоящее       -\   Будущее

       *
   1


|       1
История человечества связана с целым рядом проявлений креативности   Большая часть окружающих нас предметов является продуктами человеческой креативности       Развитие навыков и средств воплощения «мечтаний» в реальность
Ключевые положения
Креативность — естественный непрерывный процесс, который на всем протяжении истории человечества являлся решающим фактором выживания и успеха.
Практикум
Приведите какие-либо известные/признанные исторические примеры/случаи проявления креативности. А теперь — примеры из истории вашей организации.

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА В

Ключевые положения
Креативность по существу есть управление переменами и реагированием на них. Креативность одновременно инициируется переменами и приводит к ним.
Практикум
Приведите пример креативной деятельности, которую вы ведете как частное лицо.
Приведите пример креативной деятельности, которую вы ведете как член команды или группы.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА Г

       это:   Процесс изобретения — % вдохновения на 99% потения
Т. А. Эдисон



   1       t

   Креативность как индивидуальный «дар»/ природный талант           Креативность как инкрементный процесс, требующий «организации»
t       1
Мы) if   действуем согласно юграммам мозга, реимущественно еосознаваемым       Люди по большей части не осознают собственных креативных процессов       Как осознанно управлять креативнь процессами
п
н



           \   1






                       | собственными |   | других людей
Ключевые положения
Креативность — результат неосознаваемых процессов, которые ведут к инсайту и вдохновению, а также осознанных процессов, которые требуют пошаговых действий и усилий.
Креативные процессы проистекают в психике отдельного человека либо являются результатом взаимодействия индивидов в группах, командах и организациях.
Практикум
Вспомните пример внезапного креативного инсайта, который произошел с вами лично.
Приведите пример креативного результата, над которым вы осознанно работали на протяжении какого-то времени.

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА Д

           Трудности в явном управлении креативностью




   Скудость словаря, описывающего внутренние       Трудно «научить» других       Трудно находить выход
   психические креативные процессы       творческим способностям       из «Туликовых» ситуаций





   Трудно обсуждать креативность с другими и перенимать Их креативные навыки       Трудно передавать креативные навыки другим, чтобы решить их проблемы       Трудно находить людей с креативным потенциалом и навыками, адекватными для решения определенной задачи
                       1
Ключевые положения
Явное управление личной и групповой креативностью возможно и необходимо, но сопряжено с определенными трудностями, поскольку требует расширения словаря и создания работающих моделей, связанных с процессом и структурой креативности.
Продукты креативности поддаются описанию легче, чем внутренние процессы, порождающие их.
Практикум
Как бы вы описали собеседнику собственный креативный процесс?
Вспомните случай, когда вы пытались помочь партнеру более креативно или новаторски подойти к проблеме или идее. Довелось ли вам столкнуться при этом с затруднениями, и если да, то с какими?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА Е
Основные задачи
управления креативностью

Расширить наши карты мира       Выявить допущения и предпосылки, лежащие в основе наших действующих карт   Определить способы пополнения и обогащения карт для всех членов организации (элементов системы)
           1
Расширить пространство восприятия       Определить ограничивающие и позитивные допущения относительно нашей креативности   Гибко управлять системами
Ключевые положения
Креативность есть функция нашего восприятия мира. Креативность является результатом расширения и обогащения 1) нашего восприятия; 2) наших допущений относительно того, что означает наше восприятие; 3) гибкости, с которой мы подходим к восприятию и допущениям.
Практикум
Приведите пример случая, когда бы вы изменили свое восприятие чего-либо так, что это позволило вам стать более креативным.
Приведите пример, когда бы вы помогли партнеру изменить или обогатить восприятие чего-либо.
Вспомните случай, когда вы осознали, что ваше допущение относительно чего-либо ненужным образом ограничивает вас, и изменили это допущение.
Вспомните случай, когда вы помогли кому-то определить и изменить ограничивающее допущение.
В каких областях, по вашему мнению, вы или система, элементом которой вы являетесь, обладает наибольшей гибкостью?
В каких областях вам хотелось бы обрести большую гибкость — для себя или системы?

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА Ж

           Где/когда следует применять креативность


       1



   1               1


В следующих контекстах/случаях:
       В случаях/рамках:
1
       1
1       1


   1       1

1. Личных       2.
Относительных: необходимо добавить элементы контекста, связанные с «другими»       3. Проблем       4. Целей



Содержание, отделенное от процесса   -.—   В любой ситуации знание п роцессов/стратеги й делает управление креативностью более эффективным   —»   Как бы то ни было: процесс эффективный в одном контексте, не может быть настолько же эффективным в других контекстах
Ключевые положения
Существует ряд контекстйв, в которых креативность востребована и используется на организационном уровне. Эти контексты подразумевают различные комбинации отношений и элементов задач.
Относительное измерение креативности позволяет выделить 1) личную креативность, в рамках которой человек действует самостоятельно; 2) со-креативность, когда два человека интенсивно работают вместе как партнеры; 3) креативность в рамках группы или команды, т. е. функцию координированности различных ролей и функций.
Задачи, требующие креативности, могут быть ориентированы как на решение проблем, так и на достижение целей. Среди распространенных видов организационных задач, в которых ключевую роль играет креативность, можно назвать такие, как:
поиск и определение проблем;
исследование цели и постановка цели;
анализ возможностей;
распределение рабочих заданий;
5)   прогнозирование состояния окружающей среды и создание сценариев.
Когда процессы креативности отделены от содержания, одни и те же креативные стратегии могут применяться в различных контекстах; несмотря на это, стратегия, эффек-

Часть I. Личная креативность
тивная для достижения одного типа цели, не может быть столь же эффективной для других целей.
Практикум
Приведите пример инновации, которую вы осуществили лично. Приведите пример чего-либо, созданного вместе с партнером.
Приведите пример ситуации, когда вы работали в группе или команде по созданию чего-либо или занимались креативным решением проблемы.
Каким образом различные относительные контексты влияют на процесс креативности? Какие черты креативного процесса одинаковы для этих контекстов?
Какой тип задач, по вашему мнению, позволял вам быть наиболее креативным в последнее время?
Поиск и определение проблем.
Исследование цели и постановка цели.
Анализ возможностей.
Распределение рабочих заданий.
Прогнозирование состояния окружающей среды и создание сценариев.
Какой тип актуальных для вас задач требует наибольшей креативности или инновационного мышления?
Какие ситуации или задачи предположительно потребуют от вас креативности в будущем?
Вернитесь к какому-нибудь из уже приведенных вами примеров креативного мышления в той или иной ситуации. Какие элементы креативного процесса, задействованные в этом контексте, вы могли бы с наибольшей легкостью перенести в другой контекст? Какие было бы труднее всего перенести?

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.1. КАРТА 3

                   Задачи книги










1.
Исследовать й дать определение креативным про-       2.
Создать словарь, ввести понятия и модели.       3. Определить способы, с помощью которых можно наблюдать/моде-       4. Переносить креативность из одного контекста
цессам
• отдельных лиц, • между отдельными лицами, • в группах       поддерживающие креативные процессы       лировать личную креативность и креативность других людей       в другой, передавать ее другим людям
               1               1






1



5. Научиться «развивать» индивидуальные паттерны креативного мышления       6. Научиться творчески взаимодействовать с различными людьми       7. Пропагандировать убеждения и установки, поддерживающие креативность
Ключевые положения
Специфическими задачами данной книги являются следующие:
Исследовать и дать определение креативным процессам 1) отдельных лиц,2) между отдельными лицами, 3) в группах.
Создать 1) словарь, 2) понятия и 3) модели, позволяющие поддерживать креативные процессы и управлять ими.
Определить способы, с помощью которых можно наблюдать/моделировать личную креативность и креативность других людей.
Определить способы, с помощью которых можно переносить креативные способности из одного контекста в другой, передавать их другим людям.
Научиться «развивать» индивидуальные паттерны креативного мышления.
Научиться творчески взаимодействовать с различными людьми.
Пропагандировать убеждения и установки, поддерживающие креативность.
Практикум
Определите конкретные персональные и интерактивные контексты, в которых вы хотели бы применять знания, полученные из этой книги. Составьте список этих контекстов на листке бумаги.

Часть I. Личная креативность
Какие элементы креативных процессов вам труднее всего описать или объяснить? Как именно возможность открыто и внятно говорить о креативных процессах облегчила бы вашу работу?
Какие элементы креативных процессов вам труднее всего осуществлять?
Какие элементы творческой деятельности, в которой вы лично принимаете участие, вам труднее всего контролировать?
На ваш взгляд, за чем необходимо следить во время осуществления креативного процесса?
Что именно вы хотели бы узнать о собственных стратегиях креативного мышления?
Какую часть креативных процессов (собственных или осуществляемых другими) вам больше всего хотелось бы научиться моделировать?
Какие конкретные креативные способности, на ваш взгляд, было бы важнее всего научиться переносить из контекста в контекст в ваших производственных условиях? Какие именно контексты вы имеете в виду?
Какие креативные способности важнее всего научиться передавать другим людям? Кому именно?
Какие элементы креативного мышления вы хотели бы при возможности обогатить?
Какие паттерны креативного мышления в группе или команде, на ваш взгляд, нуждаются в расширении и обогащении?
Приведите пример конкретных взаимодействий, в которых вам хотелось бы проявлять большую креативность.
Какие из установок и убеждений, на ваш взгляд, в наибольшей степени поддерживают креативность? Какие, наоборот, препятствуют ей?
Каковы ваши конкретные убеждения и установки относительно креативности?

I   Глава 1. Определение области действия креативности
Раздел 1.2. Определение нейролингвистического программирования
* Модель креативности, которую нам предстоит исследовать, базирует-, ся на принципах и понятиях нейролингвистического программирова-*. ния, которое появилось на свет в Калифорнии в начале 1970-х гг. В основе этой модели лежат исследования ряда основных аспектов человеческого существования. НЛП создали два человека, лингвист Джон Гриндер и математик Ричард Бэндлер (занимающийся также гештальт-терапией).
Название «нейролингвистическое программирование» подразумевает интеграцию трех совершенно различных научных областей.
Элемент тейро» в нейролингвистике относится к нервной системе. Значительная часть НЛП связана с пониманием и использованием принципов и паттернов нервной системы. Согласно НЛП, мышление, творчество, создание представлений и все остальные когнитивные процессы являются результатом выполнения нервной системой определенных программ. Человеческий опыт представляет собой комбинацию или синтез информации, которую мы получаем и обрабатываем с помощью нервной системы. На практике это связано с восприятием мира — с помощью зрения, осязания, слуха, обоняния и вкуса.
Нейролингвистическое программирование связано также с лингвистикой. С точки зрения НЛП язык в ряде аспектов является продуктом нервной деятельности; кроме того, он стимулирует эту деятельность и придает ей форму. Разумеется, будучи в каком-то смысле управляющим элементом, язык служит одним из первичных способов активации или стимуляции нервной системы других людей. Таким образом, креативность связана с тем, что происходит внутри нервной системы человека. Кроме того, креативность имеет отношение к языку и тому, как мы используем его в обучающих целях, для стимуляции и вербализации различных видов понятий, целей и проблем, связанных с креативным процессом.
Это приводит нас к понятию программирования. Нейролингвистическое программирование основано на идее о том, что процессы человеческого слуха, памяти, креативности являются функцией программ — нейролингвистических программ, которые с большей или меньшей эффективностью служат для достижения тех или иных задач или результатов. Таким образом, мы взамодействуем с миром посредством наших внутренних программ. Мы реагируем на проблемы,

Часть I. Личная креативность
основанные на этих внутренних программах. Мы приходим к новым идеям соответственно типам созданных нами программ — и важно учитывать, что не все программы равноценны. Разные люди используют для решения своих проблем различные программы. Кроме того, одни программы более эффективны для осуществления той или иной деятельности, чем другие.
Проблемная область НЛП берет свое начало из моделирования навыков человеческого мышления. Нейролингвистический процесс моделирования включает в себя исследование работы мозга («нейро») посредством анализа лингвистических паттернов («лингвистический») и невербальной коммуникации. Результаты этого анализа затем претворяются в пошаговые стратегии или программы («программирование»), которые позволяют передавать тот или иной навык другим людям или переносить его в другие области применения.
НЛП предоставляет нам способ, минуя поведенческое содержание человеческих поступков, обращать внимание на невидимые силы, которые стоят за этими поступками; на структуры мышления, которые обеспечивают нашу эффективность. Структуры и терминология НЛП позволяют нам моделировать релевантные психические стратегии, используемые креативными и новаторски мыслящими людьми; мы получаем возможность говорить об этих внутренних процессах, стимулировать их и систематизированнно управлять ими.
Большинство методик и инструментов НЛП являются производными от так называемого «моделирования». Изначально подход НЛП предполагал моделирование эффективного поведения и когнитивных процессов, которые стоят за ним. НЛП выросло из моделирования поведенческих проявлений выдающихся психотерапевтов — тех, кто особенно эффективно помогал другим людям добиться значимых перемен в жизни. Немалая часть вклада НЛП в менеджмент приходится на области коммуникативных навыков, личностного развития и педагогического мастерства.
Что касается креативности, мы можем применять принципы и особенности НЛП для того, чтобы исследовать закономерности нервной системы, языка и различных программ — как наших собственных, так и программ, используемых другими людьми. НЛП позволяет нам:
Повысить собственную креативность.
Обрести способность осознавать и фиксировать способы проявления креативности в тех или иных областях.

Глава 1. Определение области действия креативности
3.   Переносить эти способы в другие области.
4,   Научиться стимулировать и поощрять креативность в других людях.
Поскольку НЛП является производным от неврологии, лингвис-:'тики и когнитологии, существуют определенные области пересечения между этой и другими системами в психологии. Также нейролингви-стическое программирование заимствовало принципы компьютерно-¦ го программирования и теории систем. Целью НЛП является синтез различных видов научных теорий и моделей. Совмещение различных теорий в едином процессе — одно из основных достоинств НЛП. Более того, нейролингвистическое программирование сосредоточено на моделировании эффективных стратегий, позволяющем переносить их в другие контексты и адаптировать без затруднений. Система убеждений НЛП строится на том, что, несмотря на различия в физическом облике, биографии или личном опыте, все мы обладаем рядом общих черт на процессуальном уровне. И на этом уровне мы можем на самом деле научиться думать так, как думал Альберт Эйнштейн. Вполне возможно, что великому ученому понадобился опыт всей его жизни, чтобы создать программы, с помощью которых была открыта и сформулирована теория относительности. Однако коль, скоро программа уже разработана, мы можем понять ее принцип и структуру, затратив на это гораздо меньше времени, чем когда-то затратил Эйнштейн.
Таким образом, с одной стороны, НЛП устанавливает и оценивает индивидуальные различия и стили креативности, а с другой — утверждает, что мы можем перенимать опыт других людей благодаря сходным базовым элементам нервной системы.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.2. КАРТА А

               Г*   1. Неврология   IJi
Модель креативности в этой книге основана на НЛП — нейролингвистическом программировании





       НЛП определяет три базовых аспекта человеческого опыта




       2. Язык













и       3. Психические

   1   их взаимодействие           и поведенческие программы (стратегии)






Ключевые положения
Название «нейролингвистическое программирование» связано с тремя фундаментальными компонентами человеческого опыта: неврологией, языком, а также психическим и поведенческим программированием.
Практикум
Каким образом вы преимущественно осознаете деятельность собственной нервной системы в настоящий момент?
Посмотрите на любой предмет в вашем окружении и осознайте разницу между тем, на что вы смотрите, и процессом, благодаря которому вы видите эту вещь. Мысленно проследите путь, по которому нервная система принимает визуальную информацию от ваших глаз и передает ее мозгу. Повторите это же упражнение с другими органами восприятия.

Глава 1. Определение области действия креативности
РАЗДЕЛ 1.2. КАРТА Б

1.
Неврология имеет отношение к нервной системе, которая включает в себя: • мозг; • другие органы       »       Она обрабатывает информацию, основанную на том, что мы:


       видим слышим ощущаем   и   думаем создаем решаем принимаем на веру



Ключевые положения
Неврология связана с нервной системой, которая включает в себя мозг и органы восприятия.
Практикум
Как вы осознаете собственный мыслительный процесс?
-Осознаете ли вы формирование образов в вашем мозгу в процессе обдумывания чего-либо?
Осознаете ли вы, что слышите внутренние звуки? Осознаете ли вы собственные ощущения?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.2. КАРТА В

Ключевые положения
Язык связан как с коммуникацией, так и с мышлением. Он является продуктом нервной системы и в то же время формирует ее.
Программы представляют собой укоренившиеся последовательности и паттерны взаимодействия между неврологией и языком, которые формируют наши когнитивные карты и поведение.
Некоторые программы являются осознанными, другие работают за гранью осознания.
Практикум
Как вы используете язык в момент обдумывания чего-либо?

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.2. КАРТА Г

       В НЛП разработан ряд методик и моделей

       *




   для наблюдения и описания мыслительных способностей человека           Результат этого анализа



   позволяет
   чтобы установить,
   как именно функционирует       1                                1
   человеческий мозг       моделировать       передавать
¦   выдающиеся       эти способности
       путем анализа           способности       другим людям

       1










языка (лингвистических паттернов/форм/ выражений)   и   невербальной коммуникации/ поведения






Ключевые положения
В НЛП разработан ряд методик и моделей, основанных на навыках наблюдения за паттернами вербальной и невербальной коммуникации, базовыми задачами процесса НЛП являются следующие: 1) моделировать эффективные способности и 2) передавать эти способности другим людям.
Практикум
На какой вид невербальной коммуникации вы чаще всего обращаете внимание? Какие виды креативных способностей вы хотели бы научиться моделировать?
Какие виды креативных способностей вы хотели бы научиться передавать другим людям или стимулировать в них?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.2. КАРТА Д

           Креативность




       Связана с тем, «как» мы используем: • нервную систему; • язык i       Некоторые психические программы более эффективны при решении одних задач или достижении определенных целей; другие — в других контекстах
чтобы
1                             1                                1

стимулировать креативный процесс       выразить/ вербализовать типы креативного мышления и целей       креативно решать те или иные задачи
Ключевые положения
В модели НЛП управление креативностью является функцией того, «как» мы используем язык и неврологический или когнитивный процессы, чтобы 1) воспроизвести и обогатить карты проблемы или цели; 2) выразить или вербализовать процессы, которые стимулируют креативное мышление; 3) повысить личную эффективность и научиться управлять изменениями в своей жизни.
Практикум
Какие виды собственной деятельности вы хотели бы усовершенствовать за счет большей креативности или новаторского подхода?
Какие области вашей жизни или системы, элементом которой вы являетесь, наиболее подвержены изменениям?

Глава 1. Определение области действия креативности
Раздел 1.3. Предположения НЛП
НЛП основано на ряде базовых предположений относительно людей и реальности; эти допущения имеют важнейшее значение для управления креативностью. Стартовым для НЛП является следующее допущение: карта не есть территория. Люди не могут в полной мере познать реальность, потому что вынуждены воспринимать ее через органы чувств, возможности которых ограничены. Пчела воспринимает совершенно другую реальность, поскольку вся система восприятия пчелы отлична от человеческой. Составляя карты окружающей реальности, мы можем опираться только на ту информацию, которую воспринимаем в ощущениях, и на то, как мы связываем эту информацию с личными воспоминаниями и другими переживаниями. Следовательно, мы склонны реагировать не на реальность как таковую, а скорее на собственные карты реальности.
У каждого из нас есть собственное мировоззрение, основанное на внутренних нейролингвистических картах, построенных нами же. Именно эти нейролингвистические карты — в большей мере, чем сама реальность, — определяют то, как мы интерпретируем мир, реагируем на него и наделяем смыслом собственное поведение и переживания. Таким образом, в большинстве случаев не внешняя реальность ограничивает нас или наделяет могуществом, а внутренняя карта этой реальности.
Базовая идея НЛП в отношении креативности заключается в том, что если вы способны расширить или усовершенствовать собственную карту, вы сможете воспринимать большее количество альтернатив в той же самой реальности. Поэтому ряд инструментов, которые нам предстоит изучить, служат для расширения, обогащения и дополнения наших карт. Базовое предположение НЛП гласит: чем шире и богаче ваша карта мира, тем больше возможностей справиться с любыми трудностями предоставляет вам реальность.
Составленная карта позволяет совершать поступки — и в то же время ограничивает способ восприятия их. С одной стороны, составление карт повышает результативность наших действий. С другой стороны, существующие карты могут начать ограничивать нашу способность воспринимать новые возможности и перспективы. Знание чего-либо способно одновременно приносить пользу и служить ограничивающим фактором.
К примеру, если вы хотите проявить креативность в сфере физики частиц, для начала вам потребуется определенное количество базовых

Часть I. Личная креативность
знаний и информации, на основе которых вы в действительности сможете проявлять креативность. Однако парадокс заключается в том, что приобретение знаний может начать предопределять ваши суждения в этой области и, по сути, препятствовать креативности. Широко известен тот феномен, что зачастую наиболее креативными в той или иной области или отрасли оказываются дилетанты — люди, не имеющие специального образования. Проявить креативность им позволяет «не-замыленный» взгляд.
Вторым базовым предположением НЛП является то, что жизнь и сознание — системные процессы. Иными словами, мы представляем собой систему взаимодействий и в то же время являемся системами внутри более крупной системы. Взаимодействия внутри человека и между ним и его окружением имеют системную природу и организуются по определенным системным принципам. Наши организмы, межличностные отношения и сообщества формируют своего рода экологию систем и подсистем, все компоненты которой взаимно влияют друг на друга. Креативность является естественным продуктом этого процесса систематического взаимодействия и взаимодействий между системами. Ни на одном уровне невозможно полностью изолировать одну часть системы от других. Очевидно, что сотрудники компании подвержены влиянию многих аспектов окружающей их системы. Частью процесса стимуляции и поощрения креативности является способность учитывать не только процессы, происходящие внутри индивида, но и те влияния, которые оказывает на него окружающая система. Например, если поместить креативного человека в ту или иную систему, система может либо усилить креативность, либо затруднить ее проявление. Необходимо принимать во внимание всю систему взаимодействий, которая стимулирует, поощряет и высвобождает творческий процесс.
Закон необходимого разнообразия
Один из принципов теории систем носит название «закон необходимого разнообразия» (Ashby, 1956). Этот принцип играет важнейшую роль в управлении креативностью. Большинство менеджеров согласятся с тем, что, с одной стороны, процесс креативности и инноваций необходим для того, чтобы компании росли, новые технологии развивались, а сотрудники организаций могли адаптироваться к изменчивому миру. С другой стороны, креативность и инновации способны создать массу проблем, если выйдут из-под контроля. Можно оказать-

Глава 1. Определение области действия креативности
ся слишком креативным человеком или неумеренным новатором в своей деятельности. Креативность может обладать разрушительным эффектом. Необходимо каким-то образом определить разумную меру креативности, достичь равновесия и сохранять его в контексте всей ¦¦системы.
Согласно закону необходимого разнообразия, нам приходится постоянно варьировать действия и процессы, которые мы используем для достижения своих целей. Даже процессы, зарекомендовавшие себя как эффективные в прошлом, могут утратить свою эффективность ввиду изменений окружающей среды или внешней системы.
Иными словами, былой успех принадлежит к числу «ловушек», ИЛИ ограничителей, для креативности. Легко поверить, что прежде успешный метод сохранит свою продуктивность и в дальнейшем. Однако в результате изменения окружающей системы эффективные ранее методы перестают работать.
Все это говорит о том, что креативность — необходимый и непрерывный процесс. В частности, закон необходимого разнообразия подчеркивает, что «для того, чтобы успешно адаптироваться к миру и выживать, элемент системы нуждается в определенном минимальном количестве гибкости, и эта гибкость должна быть пропорциональна потенциальному изменению или неопределенности остальной части системы». Иными словами, человек, желающий достичь определенной цели, должен иметь в запасе несколько способов добиться желаемого. Количество способов достижения результата зависит от количества изменений, которые могут произойти в системе, внутри которой находятся человек и его цель. Приведем простой пример: представим, что вы задались целью отнести стул на другой конец комнаты. Если окружающая среда не изобилует разнообразием, для решения этой задачи не потребуется особой гибкости. Вы просто поднимаете стул и несете его через комнату по прямой. Однако если бы дело происходило в Калифорнии в момент землетрясения, вам понадобился бы больший запас потенциальной вариабельности ввиду изменений, которые претерпевает окружение. Например, по дороге вам приходилось бы уворачиваться от падающей штукатурки. Гибкость — необходимое условие для приспособления и выживания.
Важно отметить, что креативность — это процесс оценивания взаимоотношений между элементами системы и самой системой. Фактически в периоды изменений и в соответствующих контекстах процесс инноваций и креативности приобретает еще большую значимость.

Часть I. Личная креативность
Еще одним следствием закона необходимого разнообразия является то, что член системы, обладающий наибольшей гибкостью, чаще всего играет роль каталитического элемента системы — подобно ферзю в шахматах. Этот принцип значим для лидерства. Способность быть гибким и чувствительным к переменам особо важна для управления самой системой.
Ключевым аспектом управления креативностью оказывается следующий: каково оптимальное соотношение между готовностью к изменениям и такими ценностями, как «последовательность» и «конгруэнтность» поведения? Ответ на этот вопрос напрямую связан с «точкой гибкости». Человек, последовательный в стремлении достичь своей цели, должен проявить гибкость в методах. Вопрос в том, на каких уровнях мы способны быть гибкими. В каком-то смысле, место приложения гибкости определяется тем, где именно вы намерены быть несгибаемыми. Представим себе, что человек намерен приобрести компетентность в лидерстве или мотивировании людей и этого намерения стойко придерживается. Ему придется проявить гибкость в том, чтобы адаптироваться к различным мотивациям различных людей, а также к различным окружениям.
Можно провести аналогию с музыкантом, который стремится быть последовательным в том, чтобы неизменно получать определенный звук определенного качества. Такому музыканту придется приспосабливаться к акустическим особенностям различных концертных залов, различных музыкальных инструментов и т. п. Действительно компетентный человек вынужден проявлять гибкость в одних областях и ригидность — в других. Таким образом, понятие «креативность» следует рассматривать в контексте всей системы.
Компетентность включает в себя последовательность. Однако проявляя последовательность в одной области, мы должны проявить гибкость в другой области, чтобы приспособиться к неизменной части системы.
Приведем конкретный пример. Небоскребы в Калифорнии должны обладать сейсмоустойчивостью. Чтобы здание устояло при подземных толчках, строителям приходится закладывать такой фундамент, который выдерживает линейные колебания амплитудой 16 футов. Один из настоящих секретов эффективного управления креативностью заключается в том, чтобы определить — какой элемент системы следует сделать гибким. В конечном счете, это вопрос экологии.

Глава 1. Определение области действия креативности
РАЗДЕЛ 1.3. КАРТА А
Предположения НЛП и креативность

НЛП основано на нескольких базовых допущениях или предположениях относительно: • отдельных людей, • того, как они действуют и взаимодействуют друг с другом и • с миром       Существуют три базовые предпосылки, применимые к: • пониманию; • управлению креативностью
Ключевые положения
Инструменты, модели и техники НЛП основаны на нескольких базовых предположениях относительно отдельных людей, того, как они действуют и взаимодействуют друг ? другом и с миром. Практикум
Подумайте о взаимосвязи между автомобильной картой, которой вы пользуетесь, и территорией, которую она отражает.
Приведите примеры других карт, которыми вы пользуетесь.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.3. КАРТА Б

   1. Карта не есть территория

а) Мы не знаем другой реальности, кроме той, которую воспринимаем в ощущениях; возможности нашего восприятия ограниченны       б) Мы строим «карты» реальности на основании следующей информации: • сенсорные данные, поступающие из окружающей среды; • воспоминания о прежних переживаниях; • воображение, конструирование реальности.       в) Мы реагируем в большей степени на внутренние карты мира или мировоззрения, построенные на этих картах, чем на реальность как таковую

г) Человеческие карты различаются в зависимости от генетической архитектуры, культуры общества и личных биографических данных       д) Наши карты предопределяют то, как мы: • интерпретируем мир и реагируем на него; • наделяем значением собственные переживания       е) Нас в большей степени ограничивает карта мира, чем сам мир

Ключевые положения
Базовое предположение НЛП гласит: карта не есть территория; когнитивные карты мира, которые мы создаем, полезны, но необязательно в точности соответствуют окружающему нас миру.
Наши внутренние карты определяют то, как мы реагируем на мир, в особенности это касается ситуаций, связанных с будущим.

Глава 1. Определение области действия креативности
Практикум
Вспомните ситуацию, когда ваша внутренняя модель мира в действительности не совпадала бы с окружающим миром.
Вспомните случай, когда вы изменили или расширили внутреннее мировоззрение, и это сделало вас более эффективным или гибким.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.3. КАРТА В

   2. Сознание и жизнь — интерактивные системы
а) Люди — системы внутри более крупных систем   -   б) Взаимодействия с другими людьми основаны на действующих принципах этих систем       в) Ни одна часть системы не может быть изолирована от других частей   г) Части системы взаимно влияют друг на друга
1                       1
Сознание   Социальная
   | Следствия |

части кибернетической системы   группа — кибернетическая система       Креативность человека или группы зависит от системных взаимодействий   Процесс, высвобождающий креативность, должен быть согласован с:   Человек внуц системы може препятствова! или способстЕ вать креативн   )И
т



   0-
ости
                       тем, что происходит с индивидуумом как системой       взаимодействием этого индивидуума с другими, реакциями на них
Ключевые положения
Еще одним базовым предположением НЛП является то, что жизнь и сознание представляют собой системные процессы. Креативные процессы и организации состоят из обоюдно взаимодействующих и взаимозависящих элементов.
Практикум
Приведите примеры обоюдно интерактивных систем, где изменение одной части влечет за собой изменения в других частях (например, мобильный телефон, мотор автомобиля и т. п.).

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.3. КАРТА Г

   3. Принцип необходимого разнообразия


а) Элемент системы должен обладать минимальным "запасом гибкости, чтобы адапти-; роваться к системе и выживать внутри „нее
       б) Необходимое количество гибкости зависит от сложности и вариабельности/ неопределенности системы       в) Часть системы с наибольшей гибкостью будет играть роль каталитического элемента в этой системе





       Следствия











Ключевым фактором является «постоянное управление креативностью в системе»       Процессы креативности необходимы для того, чтобы системы приспосабливались к изменяющемуся миру       Уместный уровень креативности должен определяться с учетом системы, к которой он будет применяться
1       f       1   i   1


   t

Изменения, наступившие вследствие нашего воздействия на систему, следует рассматривать как       Прежний успех может стать препятствием для креативности       Креативность может создавать проблемы       Излишн креатив может в дисфун системы   яя ность ызвать




   «ции
изменения системы
.Ключевые положения
Элемент системы должен обладать определенным минимальным количеством гибкости, необходимым для того, чтобы выжить и адаптироваться к изменениям системы. Количество гибкости прямо пропорционально вариабельности системы.
Практикум
Вспомните случай, когда для достижения определенной цели вам пришлось отказаться от прежде эффективного способа и выбрать совершенно другой, потому что система, окружающая вас, претерпела определенные изменения.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.3. КАРТА Д
НЛП и другие психологические системы

НЛП использует элементы: • психологических теорий;       В НЛП можно найти пересечения       Отличие и «ценность» НЛП в процессе интегрирования
• лингвистических теорий; • кибернетических теорий       элементов различных теорий       элементов различных теорий

   Базовые допущения НЛП относительно индивидуальных изменений

Люди отличаются друг от друга и обладают различными программами и навыками   —*-   Нас объединяют с другими общие базовые психические структуры   —^.   Мы можем подражать другим людям и перенимать их психические программы       Мы можем выйти за гр ницы наши индивиду а/ ностей с по «эффектов программ, позаимстве у других лк   а-
к
1Ь-
мощью
               t


       Эти структуры служат полезными ресурсами для изменений



   ванных дей
Ключевые положения
Люди отличаются друг от друга и обладают различными программами, допущениями и навыками, однако их объединяют общие базовые психические структуры, которые позволяют моделировать эффективные когнитивные стратегии и перенимать их у других.
Практикум
Приведите пример какой-либо деятельности, эффективному ведению которой вы научились у другого человека. В чем вам удавалось действовать в точности так же, как ваш «учитель»? В чем вам пришлось откорректировать метод действия с учетом индивидуальных различий?
Вспомните человека, который от вас очень сильно отличается, но с которым вы поддерживаете хорошие отношения.
В чем вы похожи? Что вас отличает друг от друга?
Какие элементы модели НЛП кажутся вам интуитивно очевидными?
По отношению к каким элементам модели НЛП вы настроены наиболее скептически?

Глава 1. Определение области действия креативности
Раздел 1.4. Исследование личной креативности
Богатство нашего воображения основано на способности нашего сознания составлять карты. Мы строим карты, пользуясь информацией дяти органов чувств, или репрезентативных систем: зрения, слуха,' Осязания, вкуса и обоняния. Наши чувства составляют форму или структуру мышления, если противопоставить ее содержанию. Любая мысль независимо от ее содержания оказывается функцией картинки, звука, ощущения, запаха или вкуса, а также того, как эти репрезентации связаны между собой. Мы постоянно связываем между собой сенсорные репрезентации, чтобы с их помощью строить и обновлять |сарты реальности. В основе этих карт лежит обратная связь, которую Мы получаем от сенсорного опыта.
Задача первого упражнения, которое вам предстоит проделать, заключается в том, чтобы самостоятельно исследовать взаимосвязи между особенностями и принципами, описанными мною к этому мо-Менту, и личным опытом креативности. Помните, что психические процессы, порождающие креативность, нередко лишь косвенно связаны с тем, что вы делаете. Зачастую творческие идеи приходят к вам в момент размышлений о чем-то совершенно другом. Данное упражнение может поначалу показаться достаточно отвлеченным и никак не связанным с вашей профессиональной реальностью, однако его задача — посредством конкретной несложной деятельности выявить некоторые принципы креативности и просветить вас относительно ваших личных стретегий креативности.
Любые творческие акты требуют мобилизации нервной системы для того, чтобы взаимодействовать с окружением или вносить в него изменения. В системе убеждений НЛП креативность есть креативность вне зависимости от того, где она применяется. Креативный процесс, служащий для приготовления пищи, имеет непосредственное отношение к креативным процессам, которые используются при организации команды или разработке нового продукта. К примеру, способность Моцарта сочинять музыку включала своего рода организационную креативность, имеющую немаловажное значение для любого, кто организует группы людей на процессуальном уровне. Проводя исследования лидерства в компании Fiat, я был по-настоящему восхищен, обнаружив, что один из топ-менеджеров компании, Еиделла (Ghi-della), обладает двумя хобби, представляющими чрезвычайный интерес в связи с побочными эффектами креативного процесса. Одним из

Часть I. Личная креативность
хобби топ-менеджера была классическая музыка. Другим — нейрофизиология. Интересно, что на процессуальном уровне структуры музыки и нервной системы любопытным образом связаны со структурированием организации. Можно даже предположить, что для успешного решения организационных проблем менеджер должен обладать дополнительными областями креативности.
Упражнение. Исследование личной креативности
Ваша задача: за пять-десять минут создать что-нибудь конкретное из любого подручного материала. Задайте себе вопрос: «Что я могу физически создать за 5-10 минут, используя доступные мне объекты?» В процессе работы обратите внимание на то, можете ли вы начать формировать «метазнание» (интроспективное осознание) о собственном мыслительном процессе и стратегиях — особенно в том, что касается ваших методов использования языка и органов чувств. Постарайтесь ощутить воздействие языка и сенсорных модальностей на ваше поведение. Краем сознания обращайте внимание на то, через какие мыслительные процессы вам приходится пройти в ходе созидания. Как вы начинаете работу, как развиваете идею, по каким признакам определяете, что закончили?
Инструкции к процессу выявления
Когда закончите, подумайте о том, какой тип стратегий, паттернов, принципов и психических процессов вы использовали для создания вашего творения. Вам помогут следующие вопросы.
Первый: «Как вы приняли решение о том, что именно будете создавать?» Был ли это случайный выбор, или вы думали об этом?
Второй вопрос: «Как вы определили, что закончили?» Иными словами, от чего вы получили удовлетворение, достаточное для того, чтобы закончить работу? Как вам кажется, вы создали действительно креативную вещь или не особенно? Почему?
Вы довольны тем, что создали? Почему? Если недовольны, то почему недовольны? Этот вопрос напрямую связан с вашими личными доказательствами креативности.
Третий вопрос: «Что именно вы делали?» Каковы были ваши когнитивные операции? Вы просто начали видоизменять что-либо или воспользовались четким представлением о том, что нужно сделать, которое сформировалось у вас еще до начала работы? Как вы приступили к работе?

Глава 1. Определение области действия креативности
Вот три основных вопроса: Как вы решили, что именно будете делать? ,' Как вы определили, что закончили работу? Были ли вы довольны ею? Что вы делали для того, чтобы творить? Каким был ваш когнитивный креативный процесс?

Как вы начали?   Как вы воплотили   Как вы определили.
Как вы сформировали   идею/карту?   что закончили работу?
" исходную идею/карту?   Что вы делали   По каким признакам
   в процессе   вы поняли, что ваша
   творчества?   идея выражена доста-
       точно хорошо?
Цель   Действие   Результат
«Мечтатель»   «Деятель»   «Критик»
Рис. 1.1
Помните, что это — общее исследование; исследование-упражнение. Его задача — узнать кое-что новое о вашем личном креативном процессе и начать создавать референтный опыт для ключевых понятий, которые мы будем использовать позднее. Установка для этого упражнения должна быть следующей: открытость к исследованию или изучению; желание узнать побольше о собственном креативном процессе. Именно с этой установкой вы извлечете максимум пользы из упражнения. Попробуйте.
После упражнения
Подумайте о том, как вы использовали свои органы чувств. Какой тип стиля мышления вы задействовали? В НЛП считается, что вы можете работать с проблемами на визуальном уровне. Возможно, в процессе работы вы осознали, что создаете мысленные картинки. Могло быть и так, что у вас не возникало никаких образов, вы просто смотрели на вещь и изменяли ее.
Кроме того, результат вашей работы может быть скорее тактильным, или физическим. Вы могли вести с собой внутренний диалог и задавать себе вопросы, например: «Как лучше поступитьмсделать что-нибудь полезное или что-то такое, что можно будет показать другим?»

Часть I. Личная креативность
Итак, ваш креативный процесс мог быть в большей степени визуальным, или вербальным, или логическим. В него могли войти эмоциональные реакции — ощущение относительно чего-либо. К примеру, креативность художника во многом есть попытка выразить ту ил и иную эмоцию.
Разумеется, не исключена и комбинация чувств. Подумайте — как именно вы использовали органы чувств, чтобы решить, что именно делать, затем определить степень законченности продукта и то, насколько вы довольны результатом.
Цель этой части упражнения — исследовав структуру собственного креативного мыслительного процесса, убедиться в том, что когнитивные стратегии обладают определенной структурой. Следует признать также, что ментальные процессы и стратегии различаются в зависимости от типа продукта или полученных результатов.
Важно осознать, что различные люди проявляют креативность по-разному, даже при выполнении простейшего задания. Можно соотнести эти различия с типом конечного продукта. Результат использования «физической» стратегии отличается от результата вербального или визуального процесса. Любая стратегия может усиливать креативность или потенциально ограничивать ее. К примеру, вербальные стратегии могут оказаться чрезвычайно эффективными для достижения определенных результатов. Однако Альберт Эйнштейн утверждал, что крайне редко прибегал к словам или математике при создании теории относительности, а в первую очередь использовал визуальные стратегии. По его словам, теория относительности выросла из своего рода юношеской фантазии. Эйнштейн задал себе вопрос: «Как выглядела бы реальность, если бы я сидел верхом на световом луче?» И затем попытался создать четкую картину этого воображаемого путешествия. Эйнштейн утверждал, что именно этому типу мышления обязан всеми своими открытиями. Разумеется, его родители могли считать подобный опыт совершенно непродуктивным, однако именно он лег в основу теории относительности.
Кроме того, существует различие между осознанными и неосознаваемыми процессами в том, что касается оппозиции «процесс/продукт». Вероятно, намного проще осознать что вы делаете, чем то, как вы это делаете. Можно также начать осознавать существование различных стадий креативности, даже в очень простом креативном акте, и существование различных комбинаций стилей мышления в психических процессах.

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.4. КАРТА А

           Упражнение




Фаза1 1. Использование подручного или легкодоступного материала. 2. Совершение каких-либо креативных действий с ним       Фаза 2 Ответ на три вопроса:
1. Как вы решили, что именно нужно делать? 2. Как вы определили, что справились с задачею Что показалось вам достаточно удовлетворительным, чтобы закончить работу? 3. Как вы приступили к работе и как выбирали последующие действия?   1?






           +
   Цель: осуществить креативный акт с помощью индивидуальных психических паттернов или принципов
       Цель: обнаружить психические процессы, которые используются в креативности, и органы чувств, задействованные в креативном процессе
Ключевые положения
Упражнение «на открытие» преследует следующие цели:
Физически создать что-либо простое, но конкретное из окружающих вас предметов и проследить психические и поведенческие процессы, с помощью которыхвы это создали.
На опыте изучения собственного креативного мыслительного процесса убедиться в том, что когнитивные стратегии обладают определенной структурой.
Заметить, что даже в обычном мыслительном процессе есть паттерны и последовательности микроповедения.
Начать осознавать собственные внутренние креативные стратегии.
Практикум
Что показалось вам особенно интересным в этом эксперименте? Что удивило вас больше всего? Легким или трудным было для вас задание?
Как бы вы охарактеризовали тип креативного мышления,*: помощью которого выполнили это упражнение? Можно ли назвать это хорошим примером вашей собственной креативности?
Довелось ли вам столкнуться с теми или иными затруднениями в ходе выполнения задания? Если да, какого рода были эти затруднения: внешние или внутренние?
Если вы столкнулись с внутренним сопротивлением или помехами, касались ли они того, «что» нужно было делать? «Как» это делать? «Желания» это делать? «Возможности» это делать?

Часть I. Личная креативность
Какие убеждения, установки или ценности вы вынесли из этого переживания? Какие из них помогли вам в новаторстве? Какие помешали вам?
Легко ли вамудалось осознать внутренние процессы? Какие аспекты вашего мышления легче всего поддаются осознанию?
Удалось ли вам почувствовать интуитивную структуру собственных мыслительных стратегий?
Как способ выполнения этого задания характеризует ваш креативный процесс?
Удалось ли вам осознать наличие разных стадий креативного процесса и переход с одной на другую?

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.4. КАРТА Б

- Мыслительные «режимы» "' и стили креативного процесса можно подробно исследовать " применительно к конкрет-:   ному заданию       Методика изучения креативного процесса. Три вопроса: 1. Как вы решили, что будете делать? 2. Как вы определили, что закончили работу? Ощутили ли вы удовлетворение от этого? 3. Как вы приступили к работе и как выбирали последующие действия?       Дополнительный вопрос: как вам кажется, вы совершили креативный акт?





   —i   Для каждого вопроса определите, как вы - использовали свои органы чувств, в каком стиле?


       Эта последовательность является структурой психического процесса   —   Определяет стратегию или психический паттерн
Ключевые положения
Даже для самого простого креативного акта можно выделить различные этапы креа-Гивности. Психические процессы включают в себя комбинацию различных стилей Мышления.
Практикум
Сделайте заметки о том, что вы узнали о структуре собственного креативного мысли-Йельного процесса.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.4. КАРТА В

События, выявляющие креатимость.   Иногда креативность берет начало   Психические процессы, обеспечивающие креативность в одной       Психические процессы следует отличать от их содержания.
не всегда напрямую связаны с самим заданием   в мышлении или чем-то другом   области, могут помочь решению проблем в других областях       Один и тот же психический процесс можно применять
   в различных окружениях и контекстах


Любой креативный акт/действие инициирует нерв-   Согласно учению НЛП, проблему можно решить с помощью различных   Люди используют различные стили и мыслительные       Пример такой комбинации:
ную систему за счет использования органов чувств - сенсорных модальностей   модальностей/чувств. Например: • внутренние коммуникации с самим собой (сообщение себе о чем-либо); • внутреннее применение визуальных модальностей (визуализация чего-либо)   процессы: • визуальный; • аудиальный; • вербальный; • тактильный/ физический; • эмоциональный и их комбинации и последовательности/связки       произведения искусства как метод выражения эмоций



Ключевые положения
Психические процессы и стратегии различаются в зависимости от типа конечных продуктов или достигнутых результатов.
Разные люди по-разному проявляют креативность даже при решении самых простых задач.
Практикум
Попросите другого человека проделать это упражнение и сравните креативные процессы.
В чем ваши креативные стратегии наиболее различаются?
В чем сходство ваших креативных процессов?

Глава 1. Определение области действия креативности РАЗДЕЛ 1.4. КАРТА Г

           Стратегия и креативность





Процессы/стратегии «различаются в зависимости от типа конечных продуктов креативности
       Преимущественно «вербальные» стратегии могут быть полезными или ограничивающими, в зависимости от ситуации       Функции «физических» стратегий отличаются от функций «вербальных» стратегий


Г

       Психический процесс включает в себя комбинации различных стилей мышления   ------   Базовая цель: исследовать программы креативности
Шумные теории (например, теории Эйнштейна)





часто основаны Hi преимущест-•енно визуальных -стратегиях
¦             ,„„,,,„11 i       Существуют различные способы осуществления креативного процесса на разных стадиях   ------   или карты, которые обеспечивают эффективные результаты
и*-
' Ощущения и язык ** взаимодействуют \ • рамках стратегий
       Верба зачаст напра орган:   пьные «критерии» ую задают


   злен ие деятельности )м чувств




Мочевые положения
IНЛП различают сам процесс и содержательные результаты креативных стратегий. ||МКТИкум Составьте список того, что вам хотелось бы исследовать в дальнейшем.
Что вы узнали или в чем убедились благодаря зтому упражнению и что можете непосредственно применить в своей производственной реальности?
1сли бы вам пришлось повторить упражнение, что бы вы изменили в способе его Выполнения?

Часть I. Личная креативность
Раздел 1.5. Макроструктура переживания и креативность. Модель ТОТЕ
Несмотря на то что отдельные неврологические процессы случайны по своей природе, большая часть деятельности нашей нервной системы является высокоорганизованной. Модель ТОТЕ (Miller et al, 1960) — это способ определить структуру программ, или карт, которые способны облегчить креативную деятельность или повлиять на ее результаты. Базовая структура программы, осуществляющейся в психике отдельного человека, внутри команды или группы, организована вокруг представления цели или задачи. Кроме того, всегда есть какой-либо признак или критерий, по которому мы определяем, что приближаемся к цели или отдаляемся от нее. Наконец, чтобы достичь желаемых целей, нам необходимо предпринять ряд действий.
Термин ТОТЕ соответствует совокупности элементов петли обратной связи: Test—Operate—Test—Exit (Проверка—Действие—Проверка—Выход). Пытаясь создать что-либо, мы постоянно тестируем свои действия на успешность: «Насколько я продвинулся?», «В том ли направлении, в котором мне нужно?», «Есть ли от этого какая-то польза?», «Насколько инновационными являются мои действия?» В зависимости от результатов этих проверок мы действуем: предпринимаем что-либо и затем снова тестируемся, чтобы оценить эффективность своих действий. Проверяем. Снова действуем, пытаясь изменить что-либо или сделать шаг в нужном направлении. Снова проверяем: «Насколько эффективным было это действие?» В зависимости от результата этого теста — либо продолжаем действовать, либо «выходим» из процесса, заканчиваем цикл.

Глава 1. Определение области действия креативности
—
Тест подразумевает наличие цели, задачи и той или иной процеду-: доказательства, позволяющей оценить успешность движения к j. Чтобы оценивать или тестировать свои действия, необходимы давление движения и какие-либо признаки или доказательства, вволяющие определить — достигнута ли цель или до нее еще дале-, Эффективную деятельность обеспечивает широкий ассортимент уЦьтернатив, из которых мы можем выбирать подходящие для достижения конкретной цели.
(•¦ ТОТЕ — фундаментальный процесс. Представьте себе ребенка, ко-|в)рый учится ходить. У него есть цель: добраться до определенного 1||рста, скажем до игрушки, которая лежит на столе или стуле. У него .йсть признаки успешности действий, выраженные через относитель-|ирае расстояние до игрушки: их можно ощутить и увидеть. Теперь ребенок должен развить у себя навыки и гибкость, необходимые для ¦"того, чтобы добраться до цели. После многочисленных итераций проверок и действий компетентность ребенка возрастает. В данном слу-счае его цель постоянна: добраться до игрушки. Для достижения этой дели необходима гибкость; эта гибкость может опираться на потенциальную гибкость и неуверенность системы, через которую он пытается двигаться. Если кто-нибудь сдвинет с места стол или стул, на котором лежит игрушка, ребенок вынужден будет скорректировать свои действия. Если же он захочет сделать свою деятельность негибкой, фиксированной, и совершит заранее установленное количество шагов, нет гарантии, что цель будет достигнута.
Другим примером является процесс обучения. Если у вас есть конкретная цель обучения, вам придется разнообразить способ ее достижения — в зависимости от типа людей, задействованных в процессе, а также спонтанно возникающих ситуаций. Если вы зафиксируете ту или иную процедуру обучения и будете во что бы то ни стало придерживаться ее, гибкими (нестабильными) окажутся результаты. Вы получите статистическое распределение успеха.
Разумеется, временами нам хочется варьировать результаты. В начале упражнения на креативность у вас могло и не быть явной цели: вы могли просто инициировать креативный процесс и следить за происходящим. Это тоже форма креативности. К простейшим формам креативности относятся генератор шума и фильтр. «Генератором шума» называют устройство, генерирующее случайные возможности. Фильтр выбирает только те из них, которые подходят для достижения конкретных результатов Например, весь коллектив собирается на мозго-

Часть I. Личная креативность
вой штурм и генерирует различные идеи, а затем вы фильтруете результаты. Процесс напоминает промывание золотоносного песка.
Другая форма креативности подразумевает, что вы сначала определяете цель, а затем включаетесь в изощренную форму петли обратной связи, исследуя способы достижения этой конкретной цели.
В любом случае, модель ТОТЕ определяет базовые элементы креативного процесса. Чтобы обеспечить любой вид структурированного поведения, вам необходимы цели, признаки приближения к ним и способы достижения целей. Кроме того, в теории НЛП мы составляем эти когнитивные карты и выполняем описанные программы — на индивидуальном уровне — посредством неврологических процессов, таких как ощущения. Как для отдельного человека, так и для группы цели могут быть определены через язык. Их можно установить визуально — к примеру, с помощью диаграмм. Также цель может быть описана применительно к эмоциональным реакциям или ощущениям, или даже физическим показателям (как в спорте).
Что касается доказательств и критериев близости к цели, они в особенности связаны с теми вещами, которые мы можем ощутить и описать вербально. Доказательство успешного достижения цели обычно оказывается видимым, слышимым или ощутимым. Это имеет большое значение для управления людьми. Два человека могут ставить перед собой одну и ту же цель, но использовать различные критерии. Бывает, что один человек используеткак свидетельство достижения цели визуальную картинку , а другой — ощущение В конце концов они могут не обнаружить сходства между достигнутыми результатами, даже если их цели одинаковы.
Например, одной из ПРОВЕРОК креативности является «уникальность идеи». Если идея, пришедшая вам на ум, недостаточно уникальна, вы будете ДЕЙСТВОВАТЬ, или проделывать некую процедуру, чтобы обеспечить большую уникальность, — либо выдвинете новую идею. Разные люди воспользуются различными способами ПРОВЕРКИ такой вещи, как «уникальность», основанной на предпочтениях или склонностях индивидуальной репрезентативной системы. К примеру, уникальность может определяться на основе того,
что вы видите в результате,
что вы делаете физически для достижения этого результата,
что вы чувствуете относительно результата,
что вы слышите или говорите в связи с результатом.

Глава 1. Определение области действия креативности
Эти вариации обеспечивают значительные различия в том, какие ^результаты может дать креативный процесс, а также в аудитории, на •орую он рассчитан. К примеру, некоторые идеи могут включать в черты других идей (продуктов), которые уже существуют и ис-ьзуются, но выглядят совершенно иначе. Иные продукты могут ,ать большим сходством с уже существующими, но отличаться Шособами применения.
Подводя итоги, можно сказать, что, для того чтобы получить ми-[альную информацию о способе чьего-либо мышления, мы долж-определить:
Цели этого человека.
Доказательства, которые он использует, чтобы определить успеш-
ность продвижения к цели.
Набор альтернатив, которые использует этот человек для достиже-
ния цели, и конкретные виды поведения, с помощью которых он
воплощает эти альтернативы
Способ реакции этого человека в случае, если цель не достигнута с
первой попытки.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.5. КАРТА А

           Модель ЛОТЕ







Наши психические процессы структурированы согласно базовой трехзтапной программе       1. Человеческая психика ориентирована (сознательно или нет) на достижение наших целей       2. Психика использует тесты/доказательства, чтобы определить, двигается ли она по направлению к цели или прочь от нее или уже достигла цели
               1
*

3. Если исходное состояние включает «испытание на неудачу», предпринимаемые действия направлены на то, чтобы достичь цели и пройти «испытание на успешность»


       4. Если обратная связ негативна, дальнейши действия являются «реакциями» на пробле   ь


       ТОТЕ актуализирует петлю обратной связи

   е



   мы









           |

       Эта петля постоянно находится в действии: «Я иду правильным путем?» «Я уже достиг цели?»       Подсказки, последующие действия
1                                              ¦
           Процедуры доказательства       Спектр альтернатив, необходимых для действий







Ключевые положения
Согласно модели ТОТЕ, интеллектуальные ментальные процессы структурированы вокруг петли обратной связи на основе базовой трехэтапной программы: 1) постановка целей (сознательная или неосознанная), 2) использование тестов или доказательств для оценки продвижения по направлению к цели, 3) действия, призванные изменить что-либо и за счет этого приблизиться к цели.
В зависимости от результата того или иного теста (проверки) будут активированы или мобилизованы различные виды операций. Для достижения конкретной цели может понадобиться целый ряд разнообразных действий.
Тот или иной процесс может состоять из ряда макро- и микроуровневых моделей ТОТЕ.
Понятие ТОТЕ релевантно креативным процессам, которые вы исследовали и ощущали на себе в предыдущем упражнении.

   Глава 1. Определение области действия креативности
(рактикум
вставьте собственную репрезентацию ил и диаграмму петли обратной связи, описаний в модели ТОТЕ.
{акие из известных вам моделей процессов похожи на ТОТЕ или включают в себя ее цементы?
fro бы вы определили как собственную сверхцель в момент выполнения предыдущего упражнения?
fro послужило доказательством достижения зтой цели?
Пак бы вы классифицировали виды операций, которые вам пришлось выполнить в оде предыдущего упражнения для достижения поставленной цели? Насколько хо-цошо вам удалось решить задачу?
Назовите микроцели, которые стояли перед вами в ходе упражнения. Какие доказательства и действия вам понадобились для достижения этих целей?
Посмотрите на описание ТОТЕ и подумайте, можно ли применить особенности этой (подели к другим видам деятельности и процессам, которые составляют вашу производственную реальность, как креативным, так и рутинным. Способны ли вы почувствовать, что и эти процессы организованы вокруг петли обратной связи, составлен-юй из наличия цели, доказательств и действий?
•

Часть I. Личная креативность
Раздел 1.6. Влияние различных уровней опыта на креативность
Важно признать существование различных уровней креативности и различных видов влияния на креативность. К примеру, у креативности есть «где» и «когда». Эти аспекты связаны с различными воздействиями окружения, такими как пространственные и временные ограничения, которые могут повлиять на креативность. К примеру, упражнение на креативность в этой главе предполагало, что вы создаете некий объект, пользуясь ограниченным числом внешних ресурсов в ограниченном временном промежутке.
С креативностью связано также «что», которое относится к поведенческим проявлениям, способным повлиять на креативность. Даже если бы внешние ограничения для всех читателей были одинаковыми, читатели реагировали бы на эти ограничения по-разному. Сходные внешние ограничители обеспечили бы широкий спектр поведенческих реакций.
Однако что лежит в основе этих поведенческих различий? Различия на уровне поведения порождаются различиями в когнитивных процессах. То есть различиями в том, «как» тот или иной человек думает о чем-либо или психически воспроизводит этот объект. Уровень креативности «как» связан с внутренними картами и внутренними программами, которые обеспечивают поведенческие различия.
Креативность связана также с убеждениями и ценностями. Последние определяют «почему» креативности: «Почему я вообще должен мучаться, придумывая что-нибудь инновационное?» Степень мотивации для человека определяется тем, какую часть внутренних ресурсов он мобилизует. Мотивация — это то, что стимулирует и активирует различные «как» и «почему» наших реакций.
Наконец, в креативности есть элемент «кто».
«Я креативный человек или нет?»
«Мог ли бы другой человек в моей роли или с моими обязанностями проявить себя как креативная личность, и если да, то в каких видах деятельности?»
«От "кого" можно ожидать креативности?»
«Идея, рожденная в отделе финансов, не может быть креативной по определению или все-таки может?»

   Глава 1. Определение области действия креативности
Уровни креативности и инноваций
Нередко люди говорят о том, что на события можно реагировать на разных «уровнях». К примеру, собеседник может отметить, что какой- TO опыт оказался для него негативным на одном уровне, но позитив- ным — на другом. Структура нашего мозга, язык и системы восприятия содержат естественные иерархии, или уровни, переживаний. За- дача каждого уровня — организовывать и контролировать информацию на низлежащем уровне. Изменение чего-либо на верхнем уровне вле- чет за собой изменения в нижних уровнях; изменение на нижнем уров- не может повлиять на верхний уровень, но не обязательно. Антропо- ЛОГ Грегори Бэйтсон (Gregory Bateson) определил четыре основных уровня обучения и изменения, каждый из которых является более абстрактным, чем предыдущий, однако обладает большей силой воздействия на человека.
Эти уровни грубо соответствуют следующей схеме:
1.   Кто я сАм — Идентификация   Кто?
2.   Моя система убеждений — Ценности и значения   Почему?
3.   Мои Возможности — СтратеГии и состояния   Как?
4.   Что я Делаю или уже сДелал — Конкретныеповеденческие проявления   Что?
5.   Мое окружЕние — Внешние факторы   Где? Когда?
Уровень окружения включает специфические внешние условия, в которых имеет место наше поведение. Существуют и поведенческие проявления, лишенные внутренних карт, планов или стратегий, такие как коленные рефлексы, привычки или ритуалы. На уровне возможностей мы способны выбрать, изменить и адаптировать ряд поведенче- ских проявлений к широкому спектру внешних ситуаций. На уровне убеждений и ценностей мы можем поощрять, сдерживать или обобщать ту или иную стратегию, план или способ мышления. Идентифи- Кация, разумеется, консолидирует всю систему убеждений и ценно- стей в самосознание. В то время как каждый последующий уровень все более абстрагируется от конкретики поведения и сенсорного опыта, он В действительности приобретает все большее и большее влияние на Наши поведение и переживания.
• Факторы окружения, определяющие внешние возможности или ограничения, на которые следует реагировать. Отвечают на вопросы где? и когда?

Часть I. Личная креативность
Поведение состоит из специфических поступков или реакций, рассматриваемых внутри окружения. Отвечает на вопрос что?
Возможности и способности направляют и ориентируют поведенческие элементы согласно ментальной карте, плану или стратегии.Отвечают на вопрос как?
Убеждения и ценности обеспечивают подкрепление (мотивацию иразрешение), которое поддерживает или блокирует возможностии способности. Отвечает на вопрос почему?
Факторы идентификации определяют сверхзадачу (миссию) и формируют убеждения и ценности на основании нашего самосознания.Отвечают на вопрос кто?
Каждый из этих процессов задействует один из уровней организации и оценки, который отбирает, оценивает и использует информацию низлежащего уровня. Таким образом формируется иерархия «гнездовых» ТОТЕ (как показано на рис. 1.3).

Идентификация Кто?   Миссия Самосознание
I                    t
Убеждения/ценности Почему?   Разрешение Мотивация
1                   t
Способности Как?   Стратегия План
\                    t
Поведение Что?   Действия Реакции
\                   t
Окружение Где? Когда?   Возможности Ограничения
Рис. 1.3. Гнездовые модели ТОТЕ
Креативность, несомненно, является многоуровневым процессом, который полностью эффективен, лишь если получает поддержку на всех уровнях. Любой уровень, не согласованный с другими, может создать препятствие для креативного процесса. К примеру, человек

   Глава 1. Определение области действия креативности
Йюжет быть способен сделать что-то новое в конкретном контексте ^(специфическое поведение), однако может не иметь психической мо-|дели или карты, позволяющей понять, как остаться креативным в дру-[йом окружении (способность). Даже если человек способен генерировать креативные возможности, он может не расценивать креативность Ьсак важную или необходимую функцию и соответственно редко прибегать к ней. Даже люди, способные быть креативными и верящие в ность этого процесса, не всегда воспринимают самих себя как «но-торов» или «изобретателей».
«. В частности, следующие утверждения показывают, какие ограни-рчения для креативности соответствуют каждому из уровней.
| Д. Идентификация: «Я не творческий человек». У2, Убеждение: «Креативность может оказаться трудным и разруши-|,-    тельным делом».
13. Способность: «Я не знаю, как можно постоянно мыслить креативно». 4   Поведение: «Я не знаю, что еще можно сделать в этой ситуации». i 5. Окружение: «У меня было слишком мало времени, чтобы сделать что-то новаторское».
1 Вернитесь к проделанному упражнению и отметьте для себя: какие 1 уровни в наибольшей степени влияют на ваш собственный опыт креа-Iтивности.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 1.6. КАРТА А

   Уровни креативности


Креативность подвержена влиянию и связана с различными уровнями опыта       1. Окружение влияет на то, «где и когда» можно проявить себя креативно       2. Существуют специфические виды поведения («что»), связанные с креативностью



       1

       Люди совершают различные действия в различном окружении


3. То, что человек «делает», берет начало в том, «как» он думает: • его внутренние карты; • его способности       4. Креативность связана с тем, «почему» человек делает что-либо: • его убеждения; • его ценности   —   5. Восприятие того, «кем» является сам человек, влияет на его креативность: • его роль; • его идентификация


       Собственная степень мотивации и убеждений влияет на то: • какие ресурсы следует задействовать; • как их можно применить; • каково состояние духа человека       «Я креативный человек?» «Можно ли мне проявить себя креативно в этой роли?»




Ключевые положения
Существуют различные уровни, влияющие на креативность и другие виды деятельности:
процессы в окружающей среде, которые влияют на то, «где» и «когда» можетпроявиться креативность;
«что» креативности проявляет себя в окружении через поведенческие процессы;
поведенческие проявления и реакции основаны на том, «как» человек думает —на его внутренних картах, стратегиях и психических способностях;

Глава 1. Определение области действия креативности
|) креативное мышление подвержено влиянию и воздействию процессов, связанных с убеждениями и ценностями, которые определяют для начала — «почему» человек проявляет себя креативно;
|) самореферентные процессы, связанные с восприятием того, «кем» является человек в соотношении с его собственной идентификацией и ролью, определяют то, какие типы убеждений и ценностей будут отобраны и воплощены.
азличные уровни процессов оказывают различные виды влияния на креативность.
азличные уровни процессов взаимодействуют между собой и могут либо оказывать 'йоддержку.либо препятствовать процессам на других уровнях. 'Практикум
^Вспомните свои переживания в процессе выполнения предыдущего упражнения.
|;Как окружение повлияло на ваш креативный процесс?
кие из ваших поведенческих проявлений оказались наиболее значимыми для кредитивного процесса?
"Какие ментальные процессы и способности оказались наиболее релевантными для (Креативного процесса?
? 'Какие убеждения и ценности оказали наибольшее влияние на ваш креативный про-|цесс, поведение и результаты? Как ваше самосознание повлияло на креативный процесс?
Удалось ли вам почувствовать, как эти уровни отличаются друг от друга, но взаимосвязаны между собой?
Придумайте несколько примеров на каждом из этих уровней для других процессов (не для креативности).
Удается ли вам интуитивно ощутить различные виды воздействия и влияния, которые каждый уровень оказывает на ситуацию?
Каким образом каждый из этих уровней влияет на креативный процесс в рамках вашего производственного контекста?
|У? Какие уровни оказывают наибольшую поддержку креативности в вашем производ-'W, "ственном контексте? Какие не способствуют креативности?
-г^;-- Какие уровни, по вашему мнению, являются наиболее значимыми для эффективной Креативности отдельного человека? Группы?

СТРУКТУРА КРЕАТИВНОГО ПРОЦЕССА

Обзор главы 2 Основные задачи главы 2
Ввести базовые принципы и типы процессов моделирования вНЛП.
Помочь читателям понять когнитивные микроструктуры собственных креативных стратегий
Вывести и определить основные типы и фазы креативного процесса применительно к референтному опыту читателей
Дать определение ряду базовых принципов и методов повышениякреативности.
Разделы и цели каждого раздела
Раздел 2.1.Моделирование и креативность
Провести различие между микро- и макроаспектами моделирования поведения и описать возможности применения модели ТОТЕ как базовой парадигмы для моделирования.
Раздел 2.2. Определение структуры эффективного в прошлом креативного опыта
Помочь читателям заполнить опросник ТОТЕ по креативности.
Раздел 2.3. Структура когнитивных процессов в креативности. Модель ROLE
Ввести базовые когнитивные понятия о модели ROLE и помочь читателям соотнести их с собственными ответами на опросник креативности ТОТЕ и другим референтным опытом.
Раздел 2.4. Типы креативности
Дать определение трем основным типам креативности (инновация, открытие и изобретение) и соотнести их с элементами ТОТЕ.

Глава 2. Структура креативного процесса
раздел 2.5. Повышение креативности
^Объяснить типы влияния на когнитивные стратегии и их воздействие
vjtfa креативность. Определить три способа повышения личной креа-
й&вности.
раздел 2.1. Моделирование и креативность
Задача этой главы — сконцентрироваться на некоторых элементах процесса моделирования. В НЛП процесс моделирования строится рокруг выявления программы, с помощью которой тот или иной человек обеспечивает эффективность своих действий. Базовая структура таких программ связана с элементами модели ТОТЕ. Какие цели ставит перед собой успешный человек? Какие доказательства он использует, чтобы оценить продвижение по пути к своей цели? Какими видами деятельности или действий эффективный человек располагает для достижения своих целей?
Здесь следует отметить очень важный аспект моделирования эффективной модели ТОТЕ: что предпринимает эффективный человек, если его действия не увенчиваются успехом? Не всегда компетентность и мастерство гарантируют удачность первой же попытки. Зачастую компетентность связана с умением адаптироваться к проблемам, которые обеспечивают окружение или другие части системы.
Принято говорить, что вы по-настоящему приступаете к управлению, только когда сталкиваетесь с проблемой или встречаете сопротивление своим действиям. До тех пор вы всего лишь даете указания. У вас попросту нет необходимости «управлять», пока не возникнет какая-либо проблема. Говорят также, что вы начинаете продавать товар только в тот момент, когда сталкиваетесь с проблемой или сопротивлением. До тех пор вы всего лишь принимаете заказы. Вы не обучаете никого до тех пор, пока не сталкиваетесь с проблемой или сопротивлением. До тех пор вы просто снабжаете слушателей информацией. Реакция на трудности — важнейший элемент эффективной программы.
Есть ряд элементов, с которых мы начинаем моделирование. Креативный процесс может быть моделирован на микро- и макроуровне. Микромоделирование в НЛП подразумевает определение специфических, но релевантных деталей индивидуального креативного процесса. Макромоделирование в НЛП подразумевает определение общих паттернов, связанных со стилем или подходом к креативности.

Часть I. Личная креативность
Микромоделирование связано с рядом вопросов, в том числе — какой вид репрезентативной системы и на каких этапах психической программы или стратегии использует данный человек. К примеру, базовая процедура микромоделирования подразумевает определение когнитивных паттернов, сопровождающих каждый элемент индивидуальной ТОТЕ для креативности. Процедура макромоделирования служит для того, чтобы определять, какие классы целей, процедур доказательства или операций связаны с теми или иными типами или стадиями креативности.
Мы начнем с микромоделирования и перейдем к макромоделированию в следующих главах. [Примечание: Ряд хороших примеров стратегий микромоделирования креативности в НЛП приводится в книге Took for Dreamers («Инструментарий мечтателя»).]

Глава 2, Структура креативного процесса РАЗДЕЛ 2.1. КАРТА А

       Моделирование и креативность





Выдающегося человека можно смоделировать и перенять его креативные навыки       Микромоделирование: определите, какие типы/ комбинации чувств и языка (или репрезентативных систем) используются для каждого элемента программы ЮТЕ       Макромоделированш определите, как разл ные уровни креативн процесса (где/когда-что—как—почему— кто) взаимодействую между собой в ходе общих процедур   ич-ого




   т
Он может также




смоделировать   i                   i
себя сам, чтобы лучше «управлять» собственной           микроаспекты креативности               макроаспекты креативности




               Существуют различные типы «подсказок», которые можно наблюдать в поведении моделируемых людей







Ключевые положения
Индивидуальная стратегия, или ЮТЕ, может быть смоделирована и передана как навык.
Процесс моделирования в НЛП может применяться к индивидуальным креативным стратегиям, чтобы определить структуру стратегий других людей.
Креативный процесс может быть смоделирован на микро- или макроуровне. НЯП различает несколько типов ключей для различных уровней моделирования.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.1. КАРТА Б

ЮТЕ определяет психическую программу, результатом действия которой является поведение в соответствии с трех-частной структурой: • цели; • доказательства; • действия       Каждому элементу структуры соответствуют сенсорные репрезентации и их комбинации   ^__^« внутри человека ^ внутри группы





Цель можно определить в терминах: • визуальных, • вербальных, • физических; • физических ощущений       «Вербальная» цель — т. е. «качество» — может создавать «доказательства» («насколько хорошо она реализована») различных типов: • физические; • сенсорные       Действия различаются по типам: • визуальные (диаграммы); • физические (действия); • лингвистические (слова); • эмоциональные (ощущения)


Ключевые положения
Базовая процедура микромоделирования креативности подразумевает определение когнитивных паттернов, сопровождающих каждый элемент индивидуальной ТОТЕ креативности для данного человека.
Практикум
Какие части креативного процесса, по вашему мнению, требуют наибольшего умения?
Какой элемент собственной креативной стратегии вы больше всего хотели бы смоделировать?
Что бы вам больше всего хотелось смоделировать в креативных стратегиях ваших сотрудников?

Глава 2. Структура креативного процесса
РАЗДЕЛ 2.1. КАРТА В

   Следствия использования ЮТЕ



1
Если человек перед собой ц использовать п   . твердо ставит ель, он должен 1бкие средства/ о с потенциальной стью системы           2.
Если человек «фиксирует» действия, варьировать будут результаты этих действий


       I
вэриаоельно


   I                                I

           в зависимости от вариабельности контекста       для различных людей


           I       I
3. Иногда мы приступаем к действиям, не определив предварительно конкретной цели; цель появляется в процессе работы за счет систематизации опыта текущих результатов
   I

       Иногда мы прибегаем к этому средству, чтобы сравнить результаты

       I

       Здесь имеет место статистическое распределение результатов
Ключевые положения
Процедура макромоделирования служит для определения того, какие части ТОТЕ назначены постоянными, а каким предоставлена гибкость
Практикум
На что больше похож ваш креативный процесс: на мозговой штурм или на «управляемую торпеду», которая следует прямо к заданной цели?
Приведите примеры из вашей профессиональной реальности, в которых цели фиксированы, а действия являются гибкими.
Приведите примеры из вашей профессиональной реальности, в которых фиксированными являются действия, а результаты варьируют.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.1. КАРТА Г

                       ЮГЕ и креативность
   Один из способов творить заключается в проведении «мозгового штурма», затем фильтрации/отборе его результатов       Другой способ включает в себя постановку цели (как условия задачи), затем «включения» в креативный процесс для достижения
   этой цели
г       Базовые элементы креативности применительно к тому
                    ¦                   '
как ставить цели       i
как определять/ воспринимать доказательства       1 как определять выбор действий и альтернатив       1 как реагировать на проблемы/ затруднения
   Разные люди могут использовать одни и те же режимы мышления для одного элемента и различные — для других

Ключевые положения
ваз Р
Макромоделирование в НЛП подразумевает определение взаимосвязей личными уровнями креативного процесса.
Микромоделирование в НЛП подразумевает определение специфических но оеле вантных деталей индивидуального креативного процесса.         фИЧесКИХ' но °еле-Практикум
SnanTTe В ПаМЯ™ креативнь1Й пР01*есс' чеРез ^орый вы прошли при выполнении упражнения в предыдущей главе. Какие когнитивные особенности кажутся вамнаиболее важными для вашего креативного процесса?   F
Что было наиболее гибким элементом: цели, доказательства или действия? Какие микро- и макропаттерны вы заметили в креативных процессах «соучеников»?

Глава 2. Структура креативного процесса
Раздел 2.2. Определение структуры эффективного в прошлом креативного опыта
В этом разделе вы заполните опросник по определению ТОТЕкреативности. Этот опросник связан с контекстом, в котором вы уже когда-либо проявляли способность быть креативным. Здесь вам будет предложен ряд вопросов относительно целей, доказательств и действий — своего рода упражнение на самомоделирование.
Первый вопрос потребует краткого описания контекста, в котором вы лично ощущаете готовность проявить креативность. Выберите что-либо релевантное для вас лично. Оптимально, если это что-то, связанное с вашей профессиональной реальностью.
Следующий вопрос таков: «Каковы цели или задачи, для достижения (решения) которых вам необходимо проявить себя креативным в данном контексте?» Креативность инициируется и мобилизируется конкретными целями, и эти цели могут обнраружиться на любом количестве уровней: на уровне «почему», на уровне «как» или на уровне «что». Вместо того чтобы пытаться осознанно вычислить, на каком уровне находится ваша цель в данный момент, постарайтесь ответить на этот вопрос, опираясь на свои интуитивные сиюминутные ощущения.
Вопрос № 3 гласит: «Что вы используете в качестве доказательства, чтобы определить, что достигли своих целей?» Необязательно отвечать на этот вопрос слишком подробно. Однако здесь вам дана возможность попрактиковаться в детальном описании своих методов — так, чтобы кто-то другой мог понять, что вы имеете в виду.
Вопрос № 4: «Что вы делаете, чтобы достичь своих целей? Какого рода шаги или действия вы предпринимаете, чтобы быть креативным?» Подумайте о конкретных когнитивных и поведенческих процессах, которые вы задействуете для того, чтобы проявить креативность в указанном вами контексте.
Наконец, вопрос № 5: «Если вы сталкиваетесь с непредвиденными проблемами или затруднениями, какова ваша реакция?» Как вы реагируете на проблемы? Что вы предпринимаете, чтобы стабилизировать проблемные ситуации, возникающие в данном контексте?
Этот набор вопросов позволит вам узнать кое-что интересное о составляющих вашей индивидуальной эффективности. Даже если вам уже неоднократно доводилось проявлять креативность в указанном контексте, вы сможете получить дополнительную информацию о соб-

Часть I. Личная креативность
ственных креативных процессах, если упорядочите свой опыт согласно пяти пунктам опросника.
Чтобы смоделировать ТОТЕ, связанную с событием в прошлом, важно обладать способностью думать о структуре процесса, «как если бы» вы переживали этот опыт заново. Ваша задача — сделать как можно больше заметок о своих переживаниях в моменты, когда вы по-настоящему вовлечены в креативный процесс. В то же время вы должны осознавать, что о многом можете только догадываться в ретроспективе. Вы отвечаете на эти вопросы по памяти, и может статься, что вы никогда прежде не думали о подобных вещах. Поэтому не исключено, что вы задним числом примете решение о том, на что был более всего похож ваш креативный опыт.
Упражнение: исследование структуры креативного процесса
Найдите несколько свободных минут, чтобы на отдельном листе бумаги ответить на следующие вопросы — по возможности, максимально подробно.
В каком контексте вам уже удавалось проявить свою креативностьили способность к инновациям?
Каковы цели или задачи, для достижения (решения) которых вданном контексте вам требуется креативность или инновации?
Что служит для вас доказательством того, что вы достигли желаемого?
Что вы предпринимаете для достижения своих целей? Каковы конкретные шаги и действия, которые вы используете для креативного решения своих задач в данном контексте?
Когда вы сталкиваетесь с непредвиденными проблемами или затруднениями, препятствующими достижению целей в данномконтексте, как вы реагируете на них? Какие конкретно шаги илидействия вы предпринимаете, чтобы исправить ситуацию?

Глава 2. Структура креативного процесса РАЗДЕЛ 2.2. КАРТА А
Инструкции по заполнению опросника ТОТЕ


1 Определите контекст:       1.           Креативность

1 • в котором вы уже       Какую цель           стимулируется:
I     проявляли креатив-1     ные способности;       вы ставите перед собой?






I • личного (по контра-1    сту с общим) типа               желаемыми результатами       реакциями на критическ ситуации
f                I





jjj    Поместите себя[    в это переживание,Г    «как если бы этоf    происходило\    сейчас»'1           Цели могут находиться на уровнях «почему», «как» или «что»
*       2. Какие признаки Г      свидетельствуют
6          О ТОМ, ЧТО ВЫ       3. Что вы делаете? Какие действия       4. Применительно к проблеме/неопределенности ситуации,
приближаетесь к своей цели (или уже достигли ее)?       могут способствовать достижению ваших целей?       что вы делаете, чтобы откорректировать: • направление ваших действий • ваше поведение?
I       1


1


Ответы должны быть достаточно детализированы, чтобы можно было описать их для других людей       Существуют различные виды действий, например технические или управленческие операции в коммерческой организации








Ключевые положения
щ Вы можете смоделировать собственный креативный процесс путем конкретизации X модели ТОТЕ для любой ситуации, в которой вам довелось эффективно проявить свою 5Г   креативность.

Часть I- Личная креативность
Чтобы смоделировать ТОТЕ, связанную с событием из прошлого, важна способность думать о структуре процесса так, «как если бы» вы переживали это событие снова.
Практикум
Поупражняйтесь в создании ассоциаций с рядом примеров креативности за счет ментального переживания их.
Диссоциировавшие^ сравните «переживание» былых впечатлений с обычным «размышлением о них». Чем различаются виды информации, которую вы черпаете из памяти тем или иным путем?

Глава 2. Структура креативного процесса РАЗДЕЛ 2.2. КАРТА Б

i
— С каждым элементом JOTE соотносятся различные «порции» шашего креативного опыта       Осознайте, что каждый элемент — это результат: • самоисследования и • самомоделирования       Разделение информаци на подобные части помогает воспроизводи даже такие детали, о которых вы не за дум ь лись в прошлом   и ть




   ва-
i
Действуйте, «как если бы»:       Иногда вы можете задним числом «открыть» стиль       • визуальный • вербальный

примите ретроспективное решение       мышления/восприятия, который использовали       • физический • эмоциональный


   Собранна)   1 вами информация о вашем креативном процессе может послужить для исследования


       1   1




           1



   Микро- (и макро-) аспектов ваших креативных процессов       различий между отдельными людьми и типами креативности
Ключевые понятия
Разделение и организация прошлого опыта согласно модели ЮТЕ позволят вам по-новому взглянуть на него.
Даже ретроспективные догадки могут содержать полезную информацию о вашем креативном процессе.
Практикум
Приведите ряд примеров из прошлого, когда вам удавалось проявить креативность. Как вам кажется — на интуитивном уровне, — что в них есть общего?
Попробуйте воспроизвести в деталях несколько ситуаций, в которых вы проявляли Креативность. Постарайтесь мысленно достроить те элементы ситуации, которые не можете припомнить в точности.
Какую информацию вы почерпнули из своих догадок? В чем сходство и отличия между догадками и настоящим воспоминанием?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.2. КАРТА В

   Выводы по результатам самоисследования/ самомоделирования

   «Как» следует использовать информацию, чтобы
   1



обогатить собственные креативные ¦   процессы       передавать собственные креативные процессы другим       получать пользу от креативных процессов других людей
Ключевые положения
Самомоделирование может усилить личную креативность путем:
обогащения индивидуального осознания,
способствования потенциальному переносу ключевых элементов креативностив другие индивидуальные контексты и
создания словаря, позволяющего сравнивать ваш креативный процесс с аналогичными процессами других.
Практикум
Сделайте заметки о том:
что нового вы осознали относительно собственного креативного процесса благодаря опроснику,
какие элементы процесса могут оказаться наиболее полезными для переноса вдругие контексты, в которых вы вынуждены проявлять креативность, или передачи вашим сотрудникам,
как вам кажется, чем ваш креативный процесс отличается от аналогичных процессов у ваших сотрудников или людей, которых вы хорошо знаете.

   Глава 2. Структура креативного процесса
1здел 2.3. Структура когнитивных процессов креативности. Модель ROLE
\ предстоит обнаружить, что ответы на нашу анкету содержат него ценной информации относительно вашего креативного процесса. . также ряд других фильтров, которые мы намереваемся исполь-ать для получения информации о когнитивной структуре вашего ативного процесса. Эти фильтры позволят вам обнаружить как икро-, так и макроуровневые паттерны.
Данный набор понятий поможет вам исследовать ту стратегию ативности, контур которой вы очертили в работе с опросником, и 1вить ряд деталей, потенциально релевантных для:
более полного понимания собственного процесса креативности; понимания различий между людьми и различными типами креативности и креативных процессов.
Это послужит продолжением процесса вашего личного исследова- самоизучения, начатого в предыдущем разделе. Затем, в после-Iдующих разделах, мы сосредоточим внимание на том, как на основавши результатов этих исследований создать способы:
jtl) расширения или обогащения ваших креативных способностей; 1*2) переноса креативных способностей в другие контексты, где вам •»     пригодился бы повышенный творческий потенциал; fl 3) получения пользы от креативных процессов других людей.
j* Следующее упражнение связано с моделью, которая в НЛП полу-|* чила название ROLE. Прежде чем переходить к этому материалу, вам
ч нужно осознать, что задача данной книги — не в том, чтобы сделать из ^ вас эксперта по НЛП. Скорее, мы ставим перед собой цель выявить
,< значимые, релевантные для вас понятия или средства НЛП, которые ¦• будут способствовать вашим креативным способностям. Часть инфор-jc кации в этом разделе представлена настолько детализированно, что > вы сможете получить пользу от того или иного навыка, необязатель-f ио овладев им в совершенстве. Таким образом, если какие-то элементы нового материала интуитивно покажутся вам проясняющими что-г либо, или очевидными, или добавят что-то к вашему пониманию —
v берите эти приемы на заметку. Если же какая-то информация покажется вам не важной, не имеющей отношения к вашей деятельности,
, пусть это вас не беспокоит Проводя стандартный курс НЛП, мы тра-

Часть I. Личная креативность
тим от 20 до 25 дней на то, чтобы научить людей сознательно совершенствовать базовые навыки нейролингвистического программирования. В нашем случае задача обучения — наделить вас рядом ключевых инструментов НЛП, которые должны усилить вашу бессознательную компетентность. Мы уверены, что многие из этих инструментов покажутся вам стимулирующими, значимыми и легко будут переняты на интуитивном уровне.
Модель ROLE
В английском языке «ролевой моделью» {role model) называют человека, который служит образцом и примером для подражания. Таким образом, термин преднамеренно заключает в себе некоторую двусмысленность ROLE. Однако, что более важно, буквы, составляющие данную аббревиатуру, помогут вам еще глубже понять структуру собственных мыслительных процессов. Буквы R, О, L, Е соответствуют первым буквам четырех основных категорий микроуровневых когнитивных понятий, которые нам предстоит изучить.
R расшифровывается как «Репрезентативная система» (Representational system), что напрямую связано с органами чувств. Это понятие относится к типу сенсорной модальности или репрезентации, который данный человек использует на том или ином этапе своей стратегии. К примеру, когда вы определяете собственные цели, вы делаете это визуально? Или ваши цели рисуются вам как действия, на физическом уровне? Вербально? Не исключено также, что эти цели представлены в виде ощущения.
Подобным образом можно выяснить, какой тип доказательств вы используете, чтобы убедиться в том, что цель достигнута — вербальный, визуальный, эмоциональный или физический.
Существует всего несколько базовых репрезентативных систем: зрение, слух, осязание. В ряде стратегий определенную роль могут также играть запах или вкус.
Позднее вам предстоит пересмотреть собственные ответы на опросник ТОТЕ — те, которые касаются целей, доказательств и шагов по достижению этих целей, — а также установить, какие типы репрезентаций или сенсорных модальностей вы использовали на каждом этапе. Может оказаться, что одна из этих репрезентативных модальностей явственно связана с тем или иным этапом или, наоборот, с каким-то действием в рамках вашей стратегии ассоциировано несколько репрезентаций или чувств. К примеру, вместо одной-единственной

Глава 2. Структура креативного процесса
ни у вас может быть целый комплекс целей. А различные цели мо-гбыть связаны с различными органами чувств. Предположим, ваша иь на уровне постановки задачи может быть представлена как кар-дка или образ желаемого результата, однако на относительном уров-; эта же цель будет представлена вербально или эмоционально. Не-эрые процессы могут быть представлены в виде множественных увств, таких как ощущения и образы.
То, какие чувства мы используем для сознательного представления чаемых будущих событий и их потенциальных последствий, — чрез-1айно важный момент. К примеру, некоторые люди сталкиваются • проблемами при выполнении своих задач, потому что обладают яс-[ видением ситуации, но не имеют ни малейшего представления об ^щении усилий, которые необходимо приложить для воплощения 1ного видения, или реализации логической последовательности Действий, ведущих к желаемой цели.
О в аббревиатуре ROLE соответствует «Ориентации» {Orientation) ясорной модальности или репрезентации. Например, говоря о виде-|$ии, вы можете смотреть на какой-либо элемент внешнего мира, ска-Циируя окружение с помощью собственного зрения. В другом случае вы рюжете использовать «внутреннее» визуальное восприятие, припоми-мая какое-то событие или воображая себе будущее. Если вас спросить г «Помните ли вы весь путь, который проделали из дома или офиса до \ этой комнаты?», вы, вероятнее всего, организуете ряд визуальных воспоминаний в своеобразную внутреннюю карту. Однако, если попро-¦<ить вас представить, что вы будете делать через три недели, вам при- дется задействовать уже не память, а воображение и составить внутреннюю карту на основании психических проекций. В определенных случаях этот тип когнитивной ориентации может иметь очень боль-, шое стратегическое значение. Некоторые люди ощутимо ориентиро- Ваны на окружающий мир в своих креативных процессах, проводят множество экспериментов, методом проб и ошибок создают инновационные решения. Другие в большей степени ориентированы вовнутрь, тратят много времени на размышления, прежде чем приступают к реальным действиям. Одни из нас в ходе креативного процесса полагаются преимущественно на фантазию, другие комбинируют воспоминания.
На микроуровне, к примеру, человек может:
Представлять себе цель, обладая воспоминанием о ней;
Использовать для доказательства восприятие внешнего окружения;
4-3335

Часть I. Личная креативность
3. Воображать возможные действия и варианты действий, позволяющие добиться цели.
Для другого человека цели могут быть представлены как проекции или сконструированные образы, но доказательствами послужат результаты, наблюдаемые во внешнем мире. В обоих случаях проверка ТОТЕ будет сравнением актуальной реальности с внутренним образом.
Разумеется, речь может быть ориентирована «вовнутрь», представляя собой вид внутреннего диалога, или «вовне» (диалог с другим человеком). В НЛП прикосновение рассматривается как внешняя ориентация ощущения. Эмоции — ощущения, ориентированные вовнутрь. В НЛП для всех видов ощущений используется термин кине-атгетпика. Так обозначаются все основные телесные ощущения, которые могут быть локализованы где угодно: в мускулах, коже, желудке и т. п.
Буква L в аббревиатуре ROLE обозначает «образование связей» (Linking) или соединений между когнитивными элементами. Такие процессы, как обучение и креативность являются результатами нашей способности ассоциировать и связывать когнитивные процессы. Некоторые из нас наделены очень прочной ассоциативной связью между образами и эмоциями. Другие — между звуками и эмоциями. Такого рода связи позволяют нам наслаждаться изобразительным искусством и музыкой. Для кого-то особенно значимы прочные связи между действиями и образами. К примеру, танцовщица, наблюдающая за танцующим человеком, способна испытывать такие ощущения, как .будто сама выполняет все эти движения.
Нередко индивидуальные способности определяются именно силой подобных связей. Например, Эйнштейн обладал исключительно прочной связью между внутренними фантазиями и ощущениями. Его психические проекции представлялись ему вполне реальными. У других людей нет ощущений, связанных с фантазиями, — их воображение не связано с ощущениями реальности. Таким образом, именно связи станут следующим потенциально значимым микроуровневым когнитивным паттерном вашей стратегии, который вам предстоит изучить.
Наконец, Ев данной модели означает «Эффект» (Effect), или функцию конкретного когнитивного процесса. Эффект, к которому приводят когнитивные этапы вашей стратегии креативности, уже был очерчен при работе с опросником. По сути, эффекты связаны с тем, какую

Глава 2. Структура креативного процесса
ункцию ТОТЕ обслуживает тот или иной когнитивный процесс — пъ, доказательство или действия. Функция каждого этапа опреде-яется по большей части тем, в какой части ТОТЕ она проявляется.
фажнение. Микроанализ опросника ТОТЕ
тъ этого упражнения — дать ответы на следующие вопросы.
Какие чувства (органы чувств) или комбинацию чувств вы используете на каждом этапе креативной стратегии, очерченной вами при работе с опросником ТОТЕ? Какова ориентация каждого из этих чувств? Какого рода связи существуют между этими чувствами?
Опираясь на лист для упражнений, представленный в данном раз-[еле, определите, какие из чувств вы в наибольшей степени ассоции->уете с вашим определением контекста. Очевидно, что контекст явля-:я для вас чем-то внешним. Контекст относится к вашему восприя-того, «где» и «когда» оказывается востребованной креативность. Затем исследуйте способ, каким вы представляете себе цель или цели. Что это: картинки, ощущения, слова или действия? Как они ориентированы? Представляя себе цель, вы используете воспоминания или воображение? Требует ли ваша цель комбинации и связывания различных чувств?
Продолжайте микроанализ по каждому из следующих вопросов: в какой сенсорной модальности преимущественно представлены ваши Цели? Как ориентирована эта модальность? Связана ли ведущая модальность с другими? ? Рекомендуется выполнять это упражнение, дав себе установку на Ь,' любопытство по отношению к самому себе и желание исследовать соб-'? ственную природу. Для креативных людей характерна одна общая f1 черта: их интересует креативный процесс, собственное мышление. }¦ Благодаря этому они развивают так называемое «метазнание» отно-<• сительно собственных когнитивных стратегий. Осознание внутрен-'' них процессов позволяет креативным людям постоянно развивать и •ч   совершенствовать свои способности.
* Определите ведущую сенсорную модальность и ее ориентацию для *, каждого из вопросов ТОТЕ. Затем определите наличие связей между "* чувствами. Если вы сомневаетесь или не уверены в своей трактовке I   какого-то этапа стратегии, отметьте это место вопросительным зна-
¦С i<   4»

Часть I. Личная креативность
ком. Позднее вам будет полезно вернуться сюда и сосредоточиться на этом вопросе, чтобы усовершенствовать метазнание собственных мыслительных процессов. Вопросительный знак может оказаться не менее полезным для развития креативности, чем наличие конкретного ответа.
Опросник ROLE
Примечание: следующие вопросы соотносятся с ответами на опросник по креативности ТОТЕ.
1.   Контекст:
Какие аспекты восприятия контекста в наибольшей степени стимулировали вас на творчество (креативность)?
То, что вы увидели?
То, что вы услышали?
То, что вы ощутили?
Что-то, сказанное другим человеком?
Что-то, адресованное вами самому себе?
2.   Цели:
Как вы когнитивно представили свои цели в данном контексте? Визуализировали их в воображении? Визуально припомнили их? Нарисовали их?
Вербализировали их для кого-то другого? Вербализировали их в разговоре с самим собой? Вспомнили что-то вербально? Ощутили их?
3.   Доказательства:
Какие когнитивные или сенсорные процессы вы использовали для того, чтобы оценить успешность продвижения к своим целям?
Что-то увиденное?
Что-то воображаемое?
Что-то услышанное?
Ваши ощущения?
Что-то, сказанное другим человеком?
Что-то, сказанное самому себе?
4.   Действия:
Какие когнитивные процессы или процессы восприятия вы использовали для того, чтобы достичь собственных целей?

Глава 2. Структура креативного процесса
фантазирование?
Разговор с самим собой (внутренний диалог)?
Интуитивные ощущения?
Визуальная память?
Воспроизведенные в памяти слова или указания?
Эмоции?
Рисунки?
Обсуждение?
Прикосновение?
Наблюдение?
Слушание чего-либо?
Движение/действие?
Реакции на проблемы:^   когнитивные процессы или процессы восприятия вы активиро-
\$аки в своей реакции на возникшие проблемы?
Воображение возможных путей решения?
Разговор с самим собой (внутренний диалог)?
Интуитивные ощущения?
Визуальная память на пути решения?
Воспроизведенные в памяти слова или указания?
Эмоции?
Рисунки?
Обсуждение?
Прикосновение?
Наблюдение?
Слушание чего-либо?
Изменение действий?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.3. КАРТА А

       Модель ROLE


   1

















       Каждой букве аббревиатуры ROLE

   Как исследовать и раскрыть наши




   внутренние ментальные процессы?           соответствует отдельное понятие












       Как изменить/ усовершенствовать их?






Пример:
Rобозначает       Как представлены цели?   Существует:
репрезентативную систему/ Representational system чувства       • визуальной модальностью; • внутренним языком       несколько сенсорных репрезентаций
       Критерии Ценности       одной цели




   Какие чувства «пользуются -ш различных этапах ТОТЕ?       1       1

       как образы и ощущения           как видение и воспроизведение соответствующих физи-       Комбинации из нескольких целей могут быть связаны с несколь






   ческих усилий       кими органами
                                                   чувств
Ключевые положения
Модель ROLE предоставляет еще ряд микропонятий, с помощью которых вы сможете углубить понимание структуры своего креативного процесса.
Буква R данной аббревиатуры обозначает сенсорные репрезентативные системы, которым соответствуют пять чувств.
Практикум
Приведите пример из личного опыта, когда вы действовали с опорой только на одно из ваших чувств или отдавали ему приоритет. Приведите примеры для каждого из чувств.

ILJ
Глава 2. Структура креативного процесса РАЗДЕЛ 2.3. КАРТА Б

   О соответствует
   То или иное чувство

       «ориентации» чувства           может использоваться целым рядом способов

       Пример:












           • смотреть на окружающий мир/других людей; • припоминать что-либо.       Существуют: • внешние, • внутренние.
   Использование зрения   —чтобы-       например внутренняя «схема проезда»; • создавать образ чего-либо   —   • воспроизведенные по памяти, • сконструиро-
               -   в воображении, например психические проекции того, что следует сделать завтра       ванные репрезентации чувств



   Ориентация имеет большое значение для эффективности той или иной стратегии
   Каждое чувство может быть представлено путем нескольких различных ориентации       например, использование сконструированного образа для представления цели;




f i'               |       визуального чувства как доказательства
Ka   кая степень воображения пользуется для воспоминания?
   Язык может быть ориентирован как «вовнутрь», так и «вовне»

ИС




: Ключевые понятия
Буква 0 в модели ROLE соответствует «ориентации» репрезентативной системы. Ори-., ентация определяется тем, 1) направляет ли человек свое чувство вовне или внутрь i < себя, на собственную внутреннюю реальность; 2) строит ли он внутреннюю карту на
Основании воспоминания или на основании фантазии.
Практикум
Вспомните случай, когда ваши чувства были полностью ориентированы вовне. Вспомните случай, когда ваши чувства были полностью ориентированы вовнутрь.
Поупражняйтесь в изменении ориентации каждого из ваших чувств — с внешней на внутреннюю.
Поупражняйтесь в изменении ориентации каждого из ваших чувств — с воспоминания на воображение.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.3. КАРТА В

Z.cooi   ветствует нию/'Unking руг с другом       Различные чувства зачастую связаны между собой       Люди, связавшие: • видение и осязание; • воображение и действие
связыва чувств д




               с той или иной прочностью связей



       ¦


Различают • последов связи;   ательные ьные связи           Связи могут наблюдаться внутри цели
Зрение—Ощущение       Эйнштейн: сконструированное видение, связанное с физическим ощущением реальности
• параллел












Типичные/повторяющиеся связи       • танцовщики
определяют установки человека       • ученые • атлеты • художники


Ключевые положения
Буква L модели ROLE относится к способу, которым различные репрезентативные системы связаны между собой и влияют друг на друга.
Практикум
Какие из ваших репрезентативных систем в наибольшей степени связаны друге другом?
Поупражняйтесь в преднамеренном связывании чувств.
Представьте, что, прикасаясь к различным частям ваших рук или кистей рук, можно извлечь ноты разной высоты.
Представьте, что цвета имеют различное звучание, а также что звук порождает теили иные цвета.
Представьте,что каждая форма предмета сопряжена с каким-то ощущением и чтоощущения порождают те или иные формы.
Представьте, что вы можете связать вкус и запах с цветами и звуками.

Глава 2. Структура креативного процесса
РАЗДЕЛ 2.3. КАРТА Г

IL
\t
ОГобозначает эффект/ I Effect (для функции) нденсорной репрезентации


       Какие чувства в первую очередь используются: • в цели (при определении задач); • в доказательстве (для оценки и организации); • в действиях (для оценки и использования)?
ИНФОРМАЦИЯ

       Какую функцию ЮТЕ «обслуживает» каждое чувство или группа чувств, составляющая последовательность чувств?


Г




W рдементы модели ROLE —
|L микроэлементы МЛП
W












1 *           Исследуя их, мы можем расширить модальности использования собственных чувств

   Изучение ROLE для каждого этапа ЮТЕ



1
¦
(   Области без реакций могут иметь большое значение для исследования       Добавление/изменение сенсорных модальностей: • в целях; • в доказательствах; • в действиях
^Ключевые положения
Ев модели ROLE связано с эффектом или функцией, которую обслуживает та или иная ^'репрезентативная система в психической программе или когнитивной стратегии;
а также с тем, какая часть модели ЮТЕ используется для этого. Исследование когни-' Швной микроструктуры, определяемой моделью ROLE для каждого этапа ЮТЕ креа-. тивности, может открыть новые горизонты осознания и понимания.
|- Практикум
Что нового вы осознали входе анализа микрокогнитивных структур собственной ЮТЕ Креативности?
На какие вопросы было легче всего ответить? На какие — сложнее всего?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.3. КАРТА Д

   «Кинестетическое чувство»
^^. включает
Внешняя ориентация Физические ощущения       Внутренняя   ориентация
(например, прикосновение)               Их различное
       1       1               использование по отношению к логическим уровням опыта

       Их различное использование во всех трех функциях ЮТЕ














       1






   Внешняя ориентация = «Что»   Внутренняя ориентация = «Почему/как»






Ключевые положения
Чувства отбирают различные виды информации в зависимости от их ориентации.
Различные ориентации чувств могут быть в большей степени ассоциированы с различными уровнями процессов.
Практикум
Какие из определенных вами микроуровневых когнитивных паттернов или черт в наибольшей степени ассоциированы с креативностью?

Глава 2. Структура креативного процесса
РАЗДЕЛ 2.3. КАРТА Е


! Изменяя качества — субмодальности — • внутренних репрезентаций, мы можем изменить субъективное переживание состояние духа   »   Сдвигая фильтры восприятия


   Управляя собственными субмодальностями


   Направляя субмодальности другого человека


L
1
|; Визуальная       Аудиальная       Кинестетическая
I субмодальность       модальность       модальность
I Яркость       Громкость       Интенсивность
I   (тусклый—яркий)       (громкий—приглушенный)       (сильный—слабый)
I Размер       Тон       Область
I   (большой—маленький)       (бас—сопрано)       (большой—маленький)
|   Цвет       Высота       Текстура
1' (черно-белый—цветной)       (низкий—высокий)       (грубый—гладкий)
1   Расстояние       Темп       Продолжительность
| (близкий—далекий)       (быстрый—медленный)       (постоянный—прерывистый)
f   Резкость       Расстояние       Температура
f   (четкий—размытый)       (бли зкий—далеки й)       (горячий—холодный)
Г       Ритм       Вес
;   Расположение               (тяжелый—легкий)
!.       Расположение
Ассоциированный/               Расположение
>   диссоциированный
¦-

Ключевые положения
Здесь перечислены качества, или «субмодальности», каждой сенсорной модальности, которые служат фильтрами для нашего опыта и влияют на наше восприятие. Практикум
Какие когнитивные черты, или паттерны, вам стоит изменить для того, чтобы проявить меньшую креативность в ситуации, выбранной вами для анализа с помощью опросника ТОТЕ?
Какие субмодальности кажутся вам наиболее значимыми, когда вы вспоминаете об этой ситуации?

Часть I. Личная креативность
Раздел 2.4. Типы креативности
Одно из положений НЛП гласит, те или иные виды стратегий могут способствовать эффективности человека в одних видах контекстов, однако оказываться менее эффективными в других контекстах. Можно предположить, что стратегия Моцарта отличалась от стратегии Леонардо да Винчи. Оба были креативными людьми, однако микроаспекты используемых стратегий обеспечили этим творцам эффективность в разных областях.
Существует множество способов, с помощью которых люди проявляют креативность. Наличие у людей различных карт мира — фактор, который может оказаться для организации как позитивным, так и — при неграмотном управлении — негативным.
Единственный вывод, который мы можем сделать из всего, что успели рассмотреть к настоящему моменту, — это то, что различные контексты, функции и роли могут требовать различных стратегий для креативности. Таким образом, люди, обладающие тем или иным типом репрезентативных предпочтений, или наклонностей, могут оказаться более приспособленными к работе в определенных видах контекстов Их стиль мышления естественным образом вписывается в стратегии и навыки, которые требуются для выполнения определенной функции. Это позитивный аспект того факта, что подобные различия между людьми помогают им эффективно выполнять различные функции Таким образом, самое сложное — это объединить различные стили мышления путем тех или иных макроуровневых стратегий, которые управляли бы подобными различиями с помощью общей цели или общего видения ситуации.
Существуют также макроуровневые выражения различных типов стратегий, в том числе в культурах разных стран. К примеру, в последние несколько десятилетий можно было отметить существенные различия между американскими и японскими стратегиями креативности в области технического прогресса. Американские компании, как правило, ориентированы на крупные достижения и видение новых, инновационных технологий. Креативный стиль японских технологических компаний, с другой стороны, включает в себя последовательное усовершенствование чего-либо с целью сделать этот продукт все лучше и лучше. Те и другие креативны, но креативны по-разному.
Система убеждений НЛП подразумевает, что креативность — процесс, обладающий собственной структурой. Парадокс креативности

   Глава 2. Структура креативного процесса
иочается в том, что для генерации новых возможностей и идей яовек, по сути дела, нуждается в готовой структуре. Структура креа-вного процесса связана с моделью ТОТЕ. Любая структурированная ятельность ориентирована на определенную цель и на непрерывную тлю обратной связи, направляющую нас по пути к цели. На микроуровне, как мы уже говорили, эффективность и богатство ^акционирования этой петли обратной связи зависят от определен-jx базовых нейролингвистических процессов: от того, как представ-|ена информация и как она обрабатывается в нервной системе на мик-оуровне
На макроуровне существуют различные типы креативности, кото-ле могут быть ассоциированы с процессами, связанными с различ-«ши элементами структуры ТОТЕ. Один тип креативности включа-• в себя формулирование целей. Другие связаны с осуществлением яствий или оценкой результатов. Различия между типами креатив-сти зачастую приводят к спорам относительно природы креативно-: между людьми, выполняющими разные роли. К примеру, дизай-еры и инженеры нередко спорят о том, кто из них на самом деле занимается креативной работой. Инженеры говорят: «Не знаю, что уж акого особенного в этих дизайнерах. За что им столько платят? Вы те только скажите, что нужно придумать, и я это придумаю». Они Питают, что буквальное создание физического выражения идеи и есть Яастоящее творчество. Однако, разумеется, сформулировать зада-Ше — что именно нужно придумать — значит уже задействовать ка-/ю-то чрезвычайно важную форму креативности.
Американскому изобретателю Томасу Эдисону приписывают следующее часто цитируемое высказывание: «Изобретение — это один <?вроцент вдохновения на 99%в потения». Однако этот самый процент ; вдохновения каким-то образом оправдывает 99% труда. Поэтому в на-*|пем случае один процент «вдохновения» можно сопоставить с поста-[•Цовкой цели. «Потение» ассоциируется с действиями, которые физи-|,Чески приближают нас к этой цели.
Изменения цели можно назвать «инновациями» — это изменение ¦ «что». С другой стороны, креативность, связанная с «изобретением» Или «воплощением», подразумевает изменение или усовершенствова-[• Ние аспекта «как» этого процесса.
«Открытие» включает в себя изменения в области фильтров, которые мы применяем к нашему опыту. Чтобы совершить открытие, необязательно делать что-то отличное от того, что вы делаете всегда, —

Часть I. Личная креативность
нужно лишь применить другой набор фильтров Открытие подразумевает рассмотрение объекта с различных сторон до тех пор, пока вы не обнаружите в нем что-либо новое
ТЕСТ

Фиксированная цель в будущем

¦*— Изменение целей = Инновация

Доказательства достижения цели

• Изменение процедуры доказательства = Открытие

Гибкость средств для достижения целей

¦ Изменение действий = Изобретение/воплощение

ДЕЙСТВИЯ
Инновация — выдвижение принципиально новой идеи — относится к постановке целей.
Открытие — изменение фильтров восприятия для того, чтобы воспринять что-то знакомое другим способом, — относится к процедуре доказательства.
Изобретение/воплощение — действие с помощью набора параметров для достижения определенной цели — относится к средствам достижения целей.
Рис. 2.1. Типы креативности и инновации

Глава 2. Структура креативного процесса
РАЗДЕЛ 2.4. КАРТА А

¦Мвличия между Индивидуальными Креативными Кикростратегиями Валяются источником Креативности
В   —   Эти различия являются позитивными, поскольку индивидуумы могут выполнять различные функции в рамках одной группы               Различия между картами мира могут оказаться как позитивным фактором, так и негативным — при неверном управлении ими
I






       Существуют также

В Разные люди               макровыражения стоатегий       Ориентированные
Щ» одном и том же       Вопрос в том.               на креативные
Цконтексте || проявитьf   могут >азную
1ОСТЬ,
гии — екватность       как интегрировать различия на более высоком уровне, чтобы «послужить       Различные стили мышления и различные креативные стратегии           достижения — в США
1   а их страте разную ад












   -   Ориентированные
\   в зависимости от контекста       общей цели»       к примеру, творчество с целью       на креативные усовершенствования — в Японии
                                   «уйти от чего-либо» или, наоборот, «приблизиться к чему-либо»
¦ Ключевые положения
fРазница между индивидуальными креативными стратегиями сама по себе является источником креативности.
• Различные виды стратегий креативности эффективны в разных контекстах.
Различные микростратегии указывают на различия в общих стилях мышления, ^эффективное управление креативностью подразумевает координацию различных
стилей мышления.
Практикум
Каким образом обнаруженные вами различия между вашей стратегией креативности и стратегиями других людей стимулировали вашу собственную креативность?
В каких контекстах ваша стратегия креативности наиболее эффективна? Менее эффективна?
Какие общие паттерны вашего мышления, как вам кажется, связаны с микростратегией креативности?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.4. КАРТА Б

Креативность связана с ЮТЕ — с креативными стратегиями, которые различаются в зависимости от конкретных людей и их модели мира       Креативность — это процесс, обладающий своей структурой, которая ориентирована на: • цель; • обратную связь
1 посредством:
• доказательств (тестов); • действий       Ма микроуровне это зависит от нейролингвисти-ческих процессов: • чувств; • языка; и от того, «как» информация обрабатывается и обретает ориентацию









       Креативное   ть связана с

   1           1
ориентацией/выбором целей   ориентацией/изменением «фильтров» доказательства: как узнать/за чем наблюдать   ориентацией/изменением действий
   инновация
   1    воплощение    1

               |      открытие
Ключевые положения
Существуют различные общие типы креативности, соотносящиеся с различными элементами ЮТЕ.
Инновация связана с изменением целей.
Открытие связано с изменением фильтров и процедур доказательства.
Воплощение/изобретение связано с изменениями действий.
Практикум
Приведите конкретные примеры сотрудников, которые, на ваш взгляд, используют подчеркнуто один тип креативности.
Какие виды функций и/или ролей требует каждый тип креативности?

Глава 2. Структура креативного процесса
РАЗДЕЛ 2.4. КАРТА В

t
   Эффективность стратегии зависит от контекста, в котором эта стратегия применяется



I"'" 1    Тот или иной тип стратегии
1    может быть эффективным г    только в определенных !     контекстах, но не во всех
I       но       Микропаттерны одной стратегии позволяют человеку быть эффективным в различных контекстах

1



       Выделяют различные классы стратегий, например:



   Моцарт использовал иные стратегии, нежели да Винчи               • воспоминание; • познание; • создание; • реальность; • убеждения (взгляды); • мотивация; • принятие решений




Ключевые положения
Тот или иной тип креативной стратегии зачастую эффективен в определенных контекстах, однако не во всех.
Креативные стратегии могут быть усилены и адаптированы для большей эффективности в других контекстах за счет расширения и корректировки микроуровневых паттернов и характеристик. Практикум
Что может препятствовать тому, чтобы ваша стратегия креативности оказалась эффективной в других контекстах?
Какие микро- или макрохарактеристики вашей стратегии вы могли бы откорректировать, чтобы достичь большей эффективности в других контекстах?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.4. КАРТА Г

   На макроуровне креативность зависит от стиля творческой деятельности конкретного человека
   относ   Г
лпельно
1           1
комбинации и продуктивности трех микроэтапов креативного процесса       влияния уровней опыта (и креативного процесса): • идентификации, • ценностей и убеждений, • способностей, • поведения, • окружения       типов фильтров информации, используемых при работе с целями, доказательствами и действиями







   Следствием каждого уровня являются организация и контроль информации на нижележащем уровне

Ключевые положения
Ma макроуровне человеческая креативность связана с:
управлением и соотношением различных типов креативности;
степенью влияния различных уровней креативности — «где» и «когда», «что»,«как», «почему», «кто»;
типами фильтров информации, которые используются при постановке целей, определении доказательств и выборе действий.
Практикум
Насколько хорошо сбалансированы различные типы креативности в вашем креативном макропроцессе?
Какие уровни, по-вашему, в наибольшей мере влияют на креативный процесс в те моменты, когда вы достигаете эффективности?
На какую информацию вы обращаете внимание, когда ваш креативный процесс достигает наибольшей эффективности?

Глава 2. Структура креативного процесса
Раздел 2.5. Повышение креативности
Представление о когнитивной структуре креативности открывает нам возможность интенсификации и управления креативным процессом с целью придания ему большей эффективности. Для этого могут послужить три ключевых процесса.
Первый называется дополнение. Один из способов улучшить что- либо — это добавить к нему что-то другое. Можно задать вопрос: «Что я могу добавить к тому, что у меня уже есть и уже работает?»
Второй процесс — перенос. Предположим, что мы имеем дело с аспектом креативной стратегии, выработанной для определенного контекста, и этот аспект может иметь ценность для других контекстов.
Таким образом, нам нужно научиться переносить элементы эффективных стратегий из контекста в контекст.
Третий процесс повышения креативности — координация. В этом случае вопрос, который можно задать, звучит так: «Каким образом я мог бы скоординировать свою стратегию с креативными стратегиями окружающих, чтобы они оказались взаимодополняющими, а не конфликтующими?». К примеру, в НЛП одной из классических проблем коммуникации считается ситуация, когда визуальноориентированный человек пытается скоординировать свои действия с орально- или ося-зательноориентированным. Визуал говорит: «Я не вижу смысла в твоих словах. Ты можешь показать мне, что ты имеешь в виду?» «Верба-лист» отвечает: «Я говорил тебе об этом тысячу раз». Виэуал говорит: «Мне неясно, что ты имеешь в виду». Кинестетик отвечает: «Я никак не могу почувствовать характер проблемы. Не могу ухватить суть». В этом случае возникает проблема координации базовых каналов коммуникации и репрезентативных модальностей.
В последующих разделах нам предстоит более подробно исследовать каждый из этих способов улучшения креативности.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 2.5. КАРТА А
Три ключевых слова, позволяющих быть креативным и повысить собственную креативность

1.
ДОПОЛНЕНИЕ: что я могу добавить к тому, что уже существует и эффективно работает, чтобы усовершенствовать то, что имею?       2. ПЕРЕНОС: есть ли в этом контексте такие паттерны креативной стратегии, которые можно применить к другим контекстам?       3. КООРДИНАЦИЯ: как мне скоординировать собственный стиль креативности со стилем другого человека, чтобы они взаимодополняли ДРУ" ДРУга (а не конфликтовали)?

1       1

Координирование креативных стратегий человека с другими стратегиями этого же человека       Координирование репрезентативных систем нескольких человек       Координирование «визуала» с «ауди-алом» или «кине-стетиком»
Ключевые положения
НЛП выделяет три основных способа повышения креативности.
Дополнение: какие еще процессы или фильтры можно добавить к уже используемому процессу?
Перенос: какие паттерны креативного процесса, эффективного в одном контексте, могут быть перенесены в другой контекст?
Координация: как скоординировать различные виды креативных стратегий, когнитивных паттернов и стилей мышления, принадлежащие одному и тому же человеку или разным людям?
Практикум
Что бы вы могли добавить к креативному процессу, чтобы он стал более эффективным?
Какие паттерны креативного процесса вы с наибольшей легкостью перенесли бы в другие контексты, в которых стремитесь усовершенствовать свои креативные способности?
Как бы вы усовершенствовали координацию различных фаз вашего собственного креативного процесса?

огия
И КРЕАТИВНОСТЬ

Обзор главы 3 Основные задачи главы 3
Ознакомить читателей со взаимоотношениями между физиологией и когнитивными процессами, связанными с креативностью.
Определить и продемонстировать ряд основных взаимосвязей между микроповеденческими сигналами и специфическими когнитивными паттернами и процессами.
Помочь читателям развить базовые навыки наблюдения.
Определить некоторые базовые стратегии использования физиологических закономерностей, позволяющие совершенствовать индивидуальную стратегию креативности и управлять поведениемокружающих.
Разделы и цели каждого раздела
Раздел 3.1. Креативность и индивидуальные состояния
Представить важность физиологии и внутренних состояний как факторов, влияющих на когнитивные процессы, связанные с креативностью.
Раздел 3.2. Влияние микроповеденческих проявлений на креативность. Модель BAGEL
Представить базовые микроповеденческие понятия, составляющие модель BAGEL, и соотнести их с моделью ROLE и референтными переживаниями читателей.
Раздел 3.3. Исследование микро- и макросигналов креативности
Помочь читателям выполнить упражнение на сравнение поведенческих сигналов, связанных с креативным состоянием, и сигналов, ассоциированных с состоянием ступора или замешательства.

Часть I. Личная креативность
Раздел 3.4. Повышение креативности за счет управления физиологией
Описать основные способы использования физиологических закономерностей для улучшения креативного состояния и управления креативностью окружающих.
Раздел 3.1. Креативность и индивидуальные состояния
Каким образом нам удается преднамеренно инициализировать или операционализировать когнитивные процессы? Креативность сама по себе — психический процесс. Что нужно сделать, чтобы каким-то конкретным образом получить доступ к ментальному процессу?
В этой главе нам предстоит рассмотреть некоторые методы, позволяющие начать операционализировать уже изученную информацию о креативности. Мы исследуем ряд инструментов, повышающих личную креативность а также фиксирующих или фокусирующих проявления креативности. Эти же инструменты могут быть использованы для повторного достижения состояния креативности в случае, если вас отвлекли или прервали.
Немалая часть того, что касается креативности, находится на бессознательном уровне. Нередко ключевые аспекты тех или иных процессов проявляются вне нашего осознания. Помимо специальных инструментов и средств, которые поднимают неосознаваемые мысли на уровень осознания, полезно также располагать рядом методов, позволяющих поощрять и в каком-то смысле направлять или использовать даже неосознаваемые процессы.
Важнейшим вкладом НЛП в психологию стало определение взаимосвязей между поведенческими сигналами и паттернами и внутренними когнитивными структурами и неосознаваемыми процессами. В дополнение к психическим стратегиям и программам, связанным с креативностью, существуют также физиологические и поведенческие аспекты креативности. Разумеется, есть и специальные языковые сигналы, которые могут быть использованы для стимулирования, инициализации или поощрения креативности. Есть и сугубо поведенческие сигналы.
Например, основатель крупной судоходной компании утверждал, что в решении проблем ему помогали физические нагрузки. Чтобы войти в состояние духа, подходящее для решения одних вопросов, ему необходимо было сыграть партию в гольф. Чтобы эффективно поду-

Глава 3. Физиология и креативность
, мать о других проблемах, он садился на велосипед. Этот руководитель {был настолько разборчив относительно того, какой тип физических рузок следует использовать, что мог сказать примерно следующее: «Эту проблему в гольф не сыграешь. Пожалуй, по ней лучше прока-
на велосипеде».
Речь здесь идет о том, что физиологическая деятельность стимули-Грует и организует нервные процессы. Езда на велосипеде — деятельность макроуровня. Когнитивные процессы сопровождаются также Рмикроуровневыми физиологическими и поведенческими сигналами и ^'Процессами.
Креативность — это функция состояния человека, равно как и его/ [ ее психических процессов. Нейролингвистическое программирование ' признает влияние поведения, и даже мельчайших аспектов физиоло-|'ГИИ на нашу эффективность и продуктивность. Если понаблюдать за | спортсменами, которые тренируются перед состязанием, мы явствен-^     увидим, как они готовят собственное состояние с помощью опре-\ деленных физических сигналов. Подобным образом эффективная креативность подвержена влиянию индивидуального внутреннего состояния, которое можно откорректировать с помощью определенных макро-, и микроуровневых поведенческих сигналов.
Иногда креативность зависит от нашего состояния, порой даже слишком сильно. Иллюстрацию к этому мы находим в американской кинокартине Butch Cassidy and the Sundance Kid. Герой фильма Сан-дэнс Кид отличался выдающейся меткостью в стрельбе, но был способен стрелять, только находясь в движении. Если же он был неподвижен, выстрел не попадал в цель; чтобы не промахнуться, Сандэнс Кид вынужден был бежать, падать, менять позу... Таким образом, его преимущество одновременно являлось и ограничением. Аналогичным образом некоторые из нас способны проявлять креативность только в состоянии стресса.
Различные люди обладают различными мотивациями для того, чтобы быть креативными. Одни проявляют креативность, если стремятся достичь чего-либо.
Другие более креативны, если пытаются избежать чего-либо. Об этом есть даже поговорка:« When the goinggets tough, the tough get going» (ср. «Создаем себе трудности и с успехом их преодолеваем». — Примеч. перев.). Иными словами, неординарно сложная ситуация может заставить сильного человека обратиться к внутренним ресурсам. Отсутствие подобной ситуации становится для таких людей проблемой.

Часть I. Личная креативность
Им приходится самим создавать трудности, чтобы с успехом их преодолевать. Физиологические сигналы, выявленные в НЛП, предоставляют нам инструменты, позволяющие воздействовать на собственное состояние, равно как и на когнитивные процессы, связанные с креативностью.
В НЛП разработана система идентификации определенных видов сигналов. Различают макросигналы, такие как положение тела и жесты, и более мелкие микро- и мини-сигналы.
В этой главе нам предстоит исследовать взаимоотношения между физиологией и креативностью. Изучив влияние, оказываемое физическим состоянием на творческий процесс, мы сможем завершить микроанализ креативности и подвести его итоги.

Глава 3. Физиология и креативность
РАЗДЕЛ 3.1. КАРТА А
Креативность и физиология
Креативность зачастую зависит от состояния


^Креативность человека Цмередко зависит ргг специфического 3состояния
I       Например, есть люди, которые творят только в состоянии стресса, покоя или каких-либо затруднений       Креативные состояния связаны с различными типами мотивации креативности
|-       1               1
¦ Проблема: | как перенести | креативность       Цель: перенести «способность к креативности» с помощью:       Базовые мотивы: • движение к... (морковка) • движение от...
1 • из одного состояния 1     в другое | • из одного контекста ,     в другой       • элементов ЮТЕ и физиологических сигналов; • элементов языковых паттернов       (палка)




   1




   ...являются макрохарактеристиками креативности





Ключевые положения
В дополнение к когнитивным процессам способность индивида быть креативным " подвержена влиянию его физиологического состояния. Подобно когнитивным пат-Р-тернам, физиологические состояния могут быть связаны с микро- и макрохарактеристиками креативности.
Креативность можно повышать и переносить с помощью физических сигналов. Практикум
Приведите пример того, как ваше состояние влияет на способность быть креативным — позитивно и негативно.
Каким образом ваше состояние влияет на общую установку по отношению к креативности?
Вернитесь к упражнениям, которые вы проделали в предыдущих главах. Какие микро- или макроуровневые физические паттерны, содержащиеся в них, могут быть связаны с вашей креативной способностью?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 3.1. КАРТА Б
Микрофизиология

Креативные процессы —       НЛП изучает       Языковые       предикаты







это психические процессы: • внутренние; • частично неосознаваемые   -   наблюдаемые поведенческие сигналы, связанные с этими процессами               ключевые слова



   Физиологические сигналы
                   I       [_





   1   i
Эти сигналы могут быть использованы       Физиологическая активность выявля-   Микросигналы Примеры:   Макрофизиология: классы
для того, чтобы: оценить/выявить собственные креа-       ет и организует нервную деятельность   • положения тела; • жесты;   поведения, например занятия спортом

           1                   1


тивные состояния или состояния   |с_
   • движения глаз;


   остояния|   Психические


других людей           процессы   • тон голоса
   Состояния превосходства           >
Ключевые положения
Физическая деятельность влияет на нервную деятельность, и наоборот.
НЛП выделяет микроповеденческие сигналы, которые связаны с когнитивными процессами.
Эти микроповеденческие сигналы могут быть использованы для того, чтобы
определить те или иные аспекты неосознаваемых психических процессов и
мобилизировать или реактивировать процессы, связанные с когнитивными паттернами, или физиологические состояния, связанные с креативностью.
Практикум
Попрактикуйтесь в изменении тех или иных аспектов вашего физического микро-и макроповедения, обратите внимание на то, как они влияют на способ мышления, ощущения и восприятия.
Если бы вы могли значительно повысить собственную креативность в том или ином контексте, в котором хотите проявить более новаторский подход, как вам кажется — какие компоненты вашего поведения изменились бы больше всего?

Глава 3. Физиология и креативность
>аздел 3.2. Влияние микроповедения ia креативность. Модель BAGEL
\ этом разделе речь пойдет о так называемой модели BAGEL, которая определяет типы поведенческих сигналов, связанных с когнитивны-[ процессами. Как и в случае с моделью ROLE, вам нет необходимо-[ полностью понимать или постигать в деталях особенности моде-[ BAGEL. Вы можете обращать внимание только на те понятия, ко-орые интуитивно представляются наиболее значимыми и полезными рименительно к вашему пониманию и опыту креативности. Аббревиатуру BAGEL составляют первые буквы английских слов, эзначающих ключевые категории поведенческих паттернов. (Кро-: того, bagel в английском языке означает разновидность булочки \roll), что, в свою очередь, созвучно слову ROLE — еще одна преднаме-|ренная двусмысленность.)
Буква В соответствует Body posture — «положение тела». Положе-|ние тела оказывает существенное влияние на креативность. К приме-Гр"у, большинство из нас столкнулись бы с серьезными затруднениями, | если бы попытались творить, ссутулив плечи и опустив голову. Попро-|буйте сами, и убедитесь, что ощутить прилив вдохновения в этой позе |1рудновато. Специалисты по НЛП обнаружили тот факт, что в момент [визуализации мы предпочитаем выпрямлять спину. Слушая что-либо, } мы по большей части откидываемся назад, сложив руки на груди или | склонив голову. Испытывая какие-либо чувства, мы наклоняемся впе-1ред, дыхание становится глубже. Подобные сигналы ничего не гово-|*рят о «знаке» переживания (позитивное/ негативное) — только о том, 1 что данный человек испытывает те или иные чувства. Таким образом, человек может чувствовать себя очень расслабленно и комфортно, но принять ту же позу, что и человек в состоянии глубокой депрессии. Буква А относится к типам невербальных сигналов доступа {Accessing cues). К примеру, голос может быть весьма значимым сигналом. Визуализируя, мы склонны говорить в слегка повышенном тоне, чуть ускорив темп речи. Погрузившись в ощущения, мы замедляем речь и понижаем голос. Эти типы голосовых паттернов могут повлиять на состояние человека. К примеру, если собеседник медленно скажет вам низким голосом: «А теперь внимательно следите за этим сложным движением...», вы скорее ощутите желание уснуть, чем сосредоточите на чем-то внимание. С другой стороны, если вам скажут: «Хорошо, а теперь всем следует расслабиться и почувствовать себя комфортно!»,

Часть I. Личная креативность
но тон будет слишком высоким, а скорость речи слишком быстрой, вы испытаете неконгруэнтность другого рода Тон голоса и темп речи могут послужить также ключами для инициализации когнитивных процессов. Аудиальное внимание нередко можно привлечь с помощью мелодических изменений тона, модуляций, варьирования темпа и ритма.
Буква G соотносится с жестами {Gestures). Нередко мы указываем жестами на тот орган чувств, который наиболее активен в настоящий момент. Так, например, мы прикасаемся к глазам или указываем на них, если пытаемся визуализировать что-либо или испытываем ин-сайт. Говоря о чем-либо, что слышали или пытаемся услышать, мы жестикулируем в направлении собственных ушей. Точно так же мы прикасаемся к губам, если мыслим вербально (подобно роденовско-му «Мыслителю»). Прикосновения к груди или желудку, как правило, обозначают ощущения, чувства.
Буква Е связана с движениями глаз {Eye movements). Паттерны глазных движений — один из самых интересных поведенческих микросигналов, в наибольшей степени ассоциируемый с НЛП. Принято говорить, что глаза — это зеркало души. В НЛП глаза рассматриваются как зеркало психики. Направление взгляда может послужить важнейшим ключом к внутреннему состоянию. Глаза, направленные вверх, как правило, указывают на состояние визуализации. Взгляд влево или вправо сопровождает работу слуха, взгляд вниз — ощущения. Если глаза двигаются влево, это зачастую указывает на воспоминание, вправо — на воображение. Все эти сигналы более подробно будут рассматриваться в следующих разделах.
Буква L относится к языковым паттернам {Language patterns). Нередко люди дают вербальные ключи или подсказки относительно собственного мыслительного процесса. К примеру, мы говорим: «Я просто чувствую, что что-то не в порядке». Эта фраза указывает на иную сенсорную модальность, нежели: «Что касается этой идеи, у меня все время какие-то помехи» или «Мне это пока не очень ясно». Каждое утверждение обозначает когнитивное включение той или иной сенсорной модальности.

Глава 3. Физиология и креативность
РАЗДЕЛ 3.2. КАРТА А
Модель BAGEL
Классы сигналов:
физиологические
языковые
и типичные их соединения
с внутренними сенсорными репрезентациями
Положение тела

1—
Репрезентация   Тело   Голова и плечи   Дыхание
^Визуальная   Наклонено назад   Подняты или округлены   Неглубокое, частое
Аудиальная   Прямо   Голова набок, плечи отведены назад   Диафрагмальное
,Кинестетическая   Наклонено вперед   Вниз   Глубокое, абдоминальное

Репрезентация   Сигналы доступа
Визуальная   Прищуренные глаза   Голос: высокий тон, темп речи
Аудиальная   Нахмуренные брови   Голос: варьирование тона и быстрый темп
Кинестетическая   Руки на груди/ в области сердца   Голос: глубокий, замедленный темп речи
¦Ключевые положения
Модель BAGEL Представляет собой набор поведенческих микроособенностей, выделенных НЛП, с помощью которых можно идентифицировать и усиливать когнитивные . И физиологические состояния, связанные с креативностью.
| Буква В в аббревиатуре BAGEL связана с положением тела, позой (Body posture). Раз-I личные позы ассоциируются с доступом к различным сенсорным процессам и физио-' логическим состояниям.
РБуква А в BAGEL связана с такими сигналами доступа (Accessing cues), как паттерны * дыхания и невербальные голосовые сигналы, указывающие на когнитивные паттерны и внутренние состояния.

Часть I. Личная креативность
Практикум
Потренируйтесь изменять положение тела, обращая внимание на то, какой эффект оказывают те или иные позы на ваше восприятие и внутреннее состояние.
Какие положения тела вы в наибольшей степени ассоциируете с собственным процессом креативности?
Поэкспериментируйте, меняя паттерны дыхания и голоса (варьируя тон и темп речи). Как эти паттерны влияют на ваш способ мышления, ощущения или восприятия?

Глава 3. Физиология и креативность РАЗДЕЛ 3.2. КАРТА Б

-—¦ репрезентация   Жесты: указывают на тот орган чувств, о котором говорящий думает
Визуальная   Прикосновение к глазам   Жесты на уровне глаз
^Аудиапьная   Прикосновение или указание на уши   Прикосновение к губам или челюсти
•Кинестетическая   Прикосновение к груди или области желудка   Жестикуляция не выше шеи
мочевые положения
ква G в аббревиатуре BAGEL связана с жестами (Gestures) —сигналами, указывающими на ориентацию когнитивного процесса, равно как и его сенсорного источника.
ррактикум
«Определите, какие повторяющиеся жесты вы используете в моменты креативного
г мышления.
^Попеременно касайтесь собственных глаз, ушей, рта, груди, живота или указывайте
j-на эти органы. ъ
• Что эти жесты инициализируют в вас или символизируют для вас?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 3.2. КАРТА В

Неосознаваемые движения глаз:       Можно наблюдать типичные
указывают на использование       движения глаз, чтобы понять
того или иного класса сенсор-       внутренние паттерны мышле-
ных репрезентаций и их       ния окружающих и управлять
последовательность       ими через «подстройку
       и ведение»
Положение глаз и органы чувств

Ключевые положения
Е в аббревиатуре BAGEL обозначает движения глаз (Eye movements). В НЛП движения глаз указывают на внутреннюю ориентацию когнитивных микропаттернов, равно как и на то, к какой репрезентативной системе осуществляется в данный момент доступ.
Практикум
Попробуйте проделать какие-либо из «Упражнений для мысленного взгляда» (Exercises for the Mind's Eyes), представленных в третьей главе «Инструментария мечтателя» (Tools for Dreamers). Обратите внимание на то, как они влияют на ваше восприятие и внутреннее состояние.

Глава 3. Физиология и креативность
РАЗДЕЛ 3.2. КАРТА Г

ш
1       Языковые паттерны Использование глаголов, наречий, прилагательных (предикатов), которые       Действия








Г


       Черты/качества вещей,
1   указывают н:           событий, эмоций
и !                   i
   сенсорную модальность, с помощью которой человек думает   или       качество (субмодальность) этого чувства







E~




1 lL   "
тот тип языка,       Чаще всего используемые предикаты
Выбирается Риеосознанно
f Он отражает «базовую под-Р^энательную |«труктуру       Визуальные            Аудиальные
Видеть                      Слышать Смотреть                  Слушать Вид                           Звук Ясный                      Звучный Яркий                        Громкий Картина                    Слово Туманный                  Шумный Освещает                   Бьет в набат   Кинестети
Хватать Трогать Ощущение Твердый Тяжелый Рычаг Грубый Связывает   ческие







Мочевые положения
Буква L обозначает языковые паттерны (Language patterns), которые означают типы (Качества когнитивных процессов.
уппы физических сигналов указывают на когнитивные микропаттерны, которые билизуются и образуют между собой связи в процессе мышления.
актикум
|Ьк вам кажется, какой тип языковых паттернов вы используете наиболее часто?
ак вам кажется, какой тип языковых паттернов вы используете в тот момент, когда оявляете креативность?
одумайте о каком-либо переживании или событии, которое вы обычно описываете I терминах одной из сенсорных модальностей, и попытайтесь описать его в другой Модальности. Как этот эксперимент меняет ваше восприятие?

Часть I. Личная креативность
Раздел 3.3. Исследование микро-и макросигналов креативности
Один из самых простых и основательных способов определения релевантных поведенческих сигналов в НЛП носит название «контрастный анализ». В данном случае он подразумевает сравнение состояний креативности и состояний тупика или замешательства.
К примеру, вспомните случай, когда вы ощущали прилив вдохновения, и постарайтесь как можно полнее ощутить это переживание, погрузиться в него. Затем воссоздайте состояние, когда вы хотели быть креативным, однако были отвлечены чем-то или столкнулись с каким-то препятствием, посторонним вмешательством. Сравните эти два состояния. Обратите внимание на различия между поведенческими сигналами, как очевидными, так и еле заметными.
Учение НЛП предполагает, что даже мельчайшие элементы поведения могут оказать существенное влияние на эффективность всего процесса. Если вам удастся определить хотя бы некоторые из этих элементов, вы сможете научиться получать повторный доступ к состоянию креативности — более сознательно и целенаправленно.
Разумеется, какие-то из сигналов доступа окажутся идиосинкратическими, т. е. уникальными и присущими только конкретному человеку, — подобно некоторым другим когнитивным аспектам индивидуальной креативной стратегии. Однако есть и такие виды сигналов, которыми пользуются многие люди. Известно, в частности, что какие-то виды жестов могут менять значение в зависимости от культурной среды, однако другие виды физиологических реакций и сигналов являются общими для нескольких культур, например выражение лица.
Что касается индивидуального процесса креативности, чрезвычайно важным является максимальное развитие метазнания или осознания наших идиосинкратических сигналов. С его помощью мы сможем определять, ведет ли актуальное состояние к креативности, а также при необходимости возвращаться в креативное состояние. Чем больше вы узнаете о когнитивных и физиологических аспектах, связанных с вашей личной креативностью, тем больше вероятности, что вы научитесь получать повторный доступ к этому состоянию по собственному желанию.
Говоря же об управлении креативностью окружающих, следует отметить, что многие из нас склонны предполагать, что креативность других имеет ту же природу, что и наша собственная, и что поведен-

Глава 3. Физиология и креативность
ские сигналы означают одно и то же для всех. Это допущение мо-породить определенные проблемы, особенно для ваших сослу-явцев. Развивая осознание общих и идиосинкратических сигналов, [ научитесь избегать проблем, связанных с интерпретацией поведе-
[ окружающих.
Цели упражнения, которое вам предстоит проделать, заключают-[ в следующем:
Совершить открытия, связанные с вашими собственными сигналами креативности.
Научиться более эффективно наблюдать за сигналами окружающих и понимать их значение.
В ходе упражнения вы можете осознать что-то, связанное с физио-огией индивидуальных состояний, влияющих на вашу способность ; креативному мышлению. Не исключено, что вы начнете осознавать акже тип сигналов, которые имеют значение для идентификации и правления состояниями других людей.
Если есть возможность, выполняйте это упражнение в группе из ех человек. Один из вас будет играть роль «исследователя». Иссле-эватель — это человек, который переживает различные состояния реативности в сравнении с тупиковыми состояниями. Второй человек зьмет на себя роль «наблюдателя» за физиологией исследователя. Третий является своего рода «гидом», который будет давать указания Исследователю и помогать наблюдателю.
Опираясь на инструкции, приведенные в этом разделе, гид просит |Нсследователя припомнить случай, когда бы тот проявлял креативные Способности. Исследователь должен вжиться в этот пример креативного состояния настолько глубоко и полно, насколько это возможно. [Наблюдатель и гид следят за значимыми поведенческими сигналами, |}йэтом им помогают наши инструкции. Затем гид просит исследовате-|*Дя вспомнить ситуацию, когда бы тот ощущал замешательство и не 1&нал, как действовать дальше. Наблюдатель и гид сравнивают поведенческие сигналы обоих состояний, прибегая к помощи инструкций ^Данного раздела.
Затем наблюдатель и гид должны прокомментировать увиденное. I этом упражнении важно помнить о разнице между наблюдением и герпретацией. Фраза: «Ты выглядел расслабленным» не является {[Наблюдением, это интерпретация. Здесь вам пригодится умение действительно описать наблюдаемое поведение, например: «Твои глаза

Часть I. Личная креативность
были направлены вверх-вправо»; «Ты поднял руку к лицу»; «Ты наклонился вперед» и т. п. В противном случае вас ожидают разногласия, основанные на индивидуальных интерпретациях.
Чтобы проверить свои навыки наблюдения, гид просит исследователя припомнить еще один пример ситуации, в которой бы тот проявлял креативность или, наоборот, оказался в тупике, но ничего не говорить о характере ситуации. Наблюдатель и гид должны догадаться о том, является ли воспоминание исследователя примером креативного состояния. Когда они сформулируют свои предположения, исследователь может подтвердить или опровергнуть догадку.
Помните, что задача этого упражнения — не в том, чтобы попытаться скрыть свои реакции: важно научиться лучше понимать друг друга. Одна из самых серьезных проблем, с которыми сталкиваются креативные люди в сотрудничестве, заключается в том, что они то и дело прерывают творческий процесс друг друга. Важно научиться понимать, можно ли в данный момент отвлечь коллегу от дела, чтобы при этом не помешать ему, не прервать важный процесс.
Кроме того, вы, вероятно, захотите узнать, какие виды микроповедения помогают вам в достижении креативного состояния. Может быть, вы катаетесь на велосипеде, как это делал глава судоходной компании? Другие люди предпочитают принять душ. Третьи встают и некоторое время ходят по комнате. Какими способами вы стимулируете креативность через макроповедение в дополнение к микроповедению?

Глава 3. Физиология и креативность
[Положение тела и креативность

Обведите кружком те рисунки, которые в наибольшей степени соот-: ветствуют вашей позе в момент проявления креативности. Обведите ^'квадратной рамкой рисунки, которые наиболее точно отражают вашу j. позу в тупиковой ситуации, в состоянии растерянности (отметьте и i вид спереди, и вид сбоку).

Часть I. Личная креативность
Жесты и креативность
Обведите кружком рисунок, наиболее точно отражающий жесты, которые вы чаще всего используете в креативном состоянии, или дорисуйте эти жесты на предложенной картинке.

Креативное состояние
Обведите кружком рисунок, наиболее точно отражающий жесты, которые вы чаще всего используете в состоянии тупика, замешательства, или дорисуйте эти жесты на предложенной картинке.

Состояние тупика или замешательства
Положение глаз и креативность
На представленной ниже диаграмме отметьте, какое положение глаз наиболее ассоциируется с вашим креативным состоянием. Если таких положений несколько, укажите последовательность или порядок, в котором они обычно сменяют друг друга. Можно использовать цифры или стрелки.

Глава 3. Физиология и креативность
Креативное состояние
На представленной ниже диаграмме отметьте, какое положение : наиболее ассоциируется для вас с состоянием тупика или заме-дательства. Если таких положений несколько, укажите последова-
тьность или порядок, в котором они обычно сменяют друг друга. 1ожно использовать цифры или стрелки.

Состояние тупика или замешательства
Языковые паттерны и креативность
В приведенной ниже таблице отметьте или впишите языковые паттер-' ны, которые в наибольшей степени ассоциируются с вашим креативным состоянием.

Визуальные   Аудиальные   Кинестетические
видеть   слышать   хватать
смотреть   слушать   трогать
вид   звук   ощущение
ясный   звучный   твердый
яркий   громкий   тяжелый

Часть I. Личная креативность

картина   слово   рычаг
туманный   шумный   грубый
освещает   бьет в набат   связывает
показывать   рассказывать   двигаться
В приведенной ниже таблице отметьте или впишите языковые паттерны, которые в наибольшей степени ассоциируются с состоянием тупика или замешательства.

Визуальные   Аудиальные   Кинестетические
видеть   слышать   хватать
смотреть   слушать   трогать
вид   звук   ощущение
ясный   звучный   твердый
яркий   громкий   тяжелый
картина   слово   рычаг
туманный   шумный   грубый
освещает   бьет в набат   связывает
показывать   рассказывать   двигаться


Глава 3. Физиология и креативность
РАЗДЕЛ 3.3. КАРТА А

ВТ*
w
Иостояния креативности Противопоставлены:       Контрастный анализ поведенческих сигналов позволяет увидеть типы
^состояниям тупика; р состояниям замеша-       сигналов, связанных со всеми этими состояниями
Ь тельства; ^состояниям вынаши-it вания замысла
К   .   1
Mi                                   '       Наблюдение за внут-
г I* Паузы в творческом Ш процессе могут быть К полезными или огра-Р ничивающими
1                   ренними сенсо репрезентация и внешними си лами даетоснс для микроанал креативности   рными ми

       чтобы использовать их для оценивания и выявления креативных состояний
   гна-шание иза
к,
вые положения
авнение различных состояний — надежный способ определить, какие виды фи-ческих сигналов и когнитивных паттернов наиболее релевантны для данного че-ека.
левантные поведенческие сигналы и когнитивные паттерны личной креативности кно обнаружить путем сравнения состояния креативности и состояния тупика или ешательства.
и кум
иведите несколько примеров ситуаций, когда вы проявляли высокий уровень креа-Цвности, и сравните их с ситуациями, в которых вы оказывались в тупике или заме-пьстве. Какие различия вы можете отметить на уровне когнитивных и физиче-их паттернов?
для вас заключается разница между замешательством и тупиком? (чем для вас заключается разница между «вынашиванием замысла» и промедлени-,отсрочкой?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 3.3. КАРТА Б

   Калибровка внутренних состояний


Контрастный анализ позитивных и ограничивающих переживаний выявляет ключевые различия       Каждый индивид использует собственные сигналы для различных состояний
           Это повторяющиеся паттерны
относительно того 1                    1   1
Как человек думает в ходе своего переживания, какие сенсорные репрезентации он задействует: • образы; • внутренний диалог; • эмоции   Как меняется физиология
Примеры: • положение тела; • дыхание • голос • жесты   Некоторые сигналы, например жесты, меняют свое значение и сами меняются в зависимости от культурной среды
Они присущи носителям определенной культуры   Индивидуальные (идиосинкратические) и «общие» сигналы • группы • культурной среды необходимо изучать, чтобы с их помощью управлять креативностью
       1
Внутренние наблюдения человека   Внешнее наблюдение за человеком   Люди пользуются «общими», одинаковыми сигналами

Ключевые положения
Комбинация сенсорных репрезентаций и микроповеденческих сигналов составляет базиз для микроанализа в НЛП. Сравнение сигналов, связанных с креативными состояниями и состояниями тупика или замешательства, выявляет ключевые микроповеденческие и когнитивные различия.
Различают индивидуальные «идиосинкратические» сигналы и глобальные «общие» сигналы, связанные с креативностью.
Практикум
Какие аспекты индивидуального опыта креативности, по вашему мнению, являются личными и уникальными, присущими только вам?
Какие аспекты индивидуального опыта креативности, по вашему мнению, присущи всем креативным процессам всех людей?

Глава 3. Физиология и креативность
РАЗДЕЛ 3.3. КАРТА В
Микроповеденческий анализ

plarl:
Частник А думает р, креативном переживании
Частник Б наблюдает :» физиологическими сигналами       Шаг 2:
Участник А думает об ограничивающем переживании
Участник Б наблюдает за физиологическими сигналами
Участник А сообщает о том, что происходило «внутри», в его сознании       ШагЗ:
А/Б, контрастный анализ двух переживаний       Шаг 4:
Участник Б на основании невербальных сигналов строит догадки о том, какое состояние переживает участник А










Участник А сообщает о том, что происходило «внутри», в его сознании

       Шаг 5: Макроанализ
А и Б описывают соответствующее макроповедение, которое привело их в состояние креативности
мочевые положения
пибровка предполагает наличие связи между наблюдаемым поведением и внут-нними субъективными переживаниями.
Сознание микро- и макроповедений, связанных с вашим креативным процессом, — езвычайно значимый инструмент для повышения креативности.
собность наблюдать за микроповеденческими сигналами других людей обеспе-ивает проникновение в их креативные способности и является важным инструментом, позволяющим поддерживать креативность окружающих и управлять ею.
Ррактикум
!%о вы узнали о собственных когнитивных и физических паттернах из данного упражнения?
|Чем отличаются ваши когнитивные и поведенческие паттерны от паттернов ваших Ьюллег?
j Успешно ли вы калибровали креативные и тупиковые состояния своего партнера? какими сигналами наблюдать было легче всего? За какими — труднее всего?
; Как бы вы могли использовать полученные навыки наблюдения в повседневной про-'-фессиональной реальности?

Часть I. Личная креативность
Раздел 3.4. Повышение креативности за счет управления физиологией
Физиологические сигналы являются «якорями», позволяющими человеку управлять своим состоянием, воспроизводить желаемое состояние или в любой момент получать к нему доступ. Осознание собственных физиологических сигналов — инструмент, который поможет вам входить в состояние креативности вне зависимости от контекста.
Кроме того, физиология — это мощный рычаг, позволяющий нам изменять состояния и мыслительные процессы. Управляя другими людьми, чрезвычайно важно уметь наблюдать за ними без интерпретации. Вы могли заметить в ходе выполнения упражнения, что для того, чтобы оценить различия в микрофизиологии двух состояний, нужно быть чрезвычайно внимательным и точным наблюдателем, потому что многие поведенческие проявления в той или иной степени похожи. Точность подобного рода требует определенной наблюдательности, на которую нам не всегда хватает времени в повседневной жизни. С другой стороны, есть такие контексты, в которых внимательность к собеседнику окупается сторицей — к примеру, общение с человеком, с которым вам приходится работать очень интенсивно, или ситуация очень важного взаимодействия. Кто-то из топ-менеджеров сказал однажды: «Бывают моменты, когда от руководителя требуется умение изменить вторую половину фразы на основании обратной связи, полученной на первую половину». Разумеется, этим не нужно заниматься постоянно, но иногда обстоятельства заставляют вас проявить навыки наблюдателя.
Важно осознавать, что в стрессовых или конфликтных ситуациях вы можете выражать данные установки, даже если не осознаете этого. По мере осознавания некоторые из подобных сигналов становятся очевидными, особенно в ситуациях, когда люди действуют спонтанно.
Возможно, в ходе упражнения вы обратили внимание на то, что временами мы стремимся имитировать поведение другого человека. Это на самом деле достаточно важный момент для НЛП. Когда люди взаимодействуют и начинают устанавливать настоящий раппорт, нередки проявления своего рода парного поведения. Этот процесс в НЛП получил название «подстройка» (pacing). Если понаблюдать за людьми, которые находятся в настоящем раппорте, вы заметите, что они «зеркально отражают» многие детали поведения друг друга. Это

Глава 3. Физиология и креативность
разовый принцип коммуникации, который может быть использован ак инструмент, помогающий более эффективно управлять людьми. В частности, один из способов развития раппорта с человеком за-дачается в том, что вы определяете тип языковых паттернов, которые он использует, и переходите к своего рода «активному слуша-*ию», подкрепляя слова собеседника парными словами. Например, |»сли вам говорят «Я чувствую, что мы должны более подробно изу-?ить эту проблему», вы отвечаете «Да, я понимаю, что у вас такое ощущение, что нам следует подробно заняться этим вопросом», а вовсе не «Я вижу, что вы хотите сфокусировать внимание на проблеме».
Вы могли заметить также, что одни люди творят в статике, в спокойной позе, а других креативное состояние делает более оживленны-1ми, они активно жестикулируют. Отсюда следует вопрос: существует |ли базовый тип установок, общий для креативных состояний всех |людей? Разумеется, такие типы установок существуют, однако эти |установки могут быть выражены через различные организации мыш-[ления и поведения. Установки в большей степени связаны с уровнем [убеждений и ценностей, чем с конкретными видами поведения. Таким [ образом, они могут выражаться через различные микроповеденческие и когнитивные процессы. В очень напряженном контексте та или иная > установка может быть выражена через один вид поведения и один тип [ мышления. В другом, более расслабленном контексте эти микроуров-невые процессы могут претерпеть изменения.
Фактически единственный способ удостовериться в том, что, обращаясь к человеку, вы не вмешиваетесь в его креативный процесс, — перенять элементы поведения вашего партнера, так сказать, «влезть в его шкуру». Разумеется, гораздо легче сделать это, если вы хорошо знаете друг друга и уже установили раппорт. В данном случае такое поведение является практически подтверждением раппорта. Однако если дело касается людей незнакомых, вы можете столкнуться с определенными трудностями; ваше поведение может быть воспринято даже как невежливое. Можно порекомендовать вам лишь «осуществлять подстройку» к человеку поэтапно, копируя элемент за элементом. Сначала голос, потом жесты и т. п.
Подводя итоги, можно сказать, что с помощью физиологии можно управлять креативными процессами окружающих; физиология позволяет:
1. Установить раппорт через подстройку и согласование своего поведения с основными поведенческими паттернами партнеров.

Часть I. Личная креативность
Более полно понимать или ощущать мировоззрение других людейпутем отзеркаливания ключевых элементов их физиологии;
Получать информацию о внутренних процессах окружающих через их физические сигналы, усиливать состояния и когнитивныепаттерны, связанные с креативностью, или получать повторныйдоступ к ним.

Глава 3. Физиология и креативность
РАЗДЕЛ 3.4. КАРТА А

   Использование физиологии для повышения креативности

Ирнание собственных физиологических ¦сигналов, связанных с позитивным ¦[состоянием, позволяет воспроизводить Ирги сигналы и тем самым возвращаться На необходимое состояние       «Калибровка» — это наблюдение (в большей степени, нежели толкование) за конкретными сигналами того или иного человека: • в различных состояниях; • в момент перехода из одного состояния в другое




1 Н|   Физиологические сигналы —
К, своего рода «якоря», позволяющие В    человеку управлять собственным       С помощью сигналов один человек может «вести» другого, возвращая его в позитивное состояние
Ш   состоянием   1
§.       Креативность группы может быть выявлена за счет «ведения» их взаимодействий с помощью поведенческих сигналов


мочевые положения
ля управления окружающими важно развить в себе навык наблюдения без интерпретации.
Физиологические сигналы являются «якорями», которые позволяют человеку управ-йять собственным состоянием, чтобы при желании воспроизводить нужное состояние или получать к нему повторный доступ.
|Нтобы установить раппорт с человеком, можно «подстроиться» под его поведенче-|©сие сигналы или согласовать свое поведение с его поведением.
[Практикум
^Поупражняйтесь в воспроизведении креативного состояния путем воспроизведения ' физических сигналов, связанных с этим состоянием.

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 3.4. КАРТА Б

Сознательная осведомленность о вербальных и невербальных сигналах может позднее усовершенствовать их спонтанное использование       Чтобы установить раппорт, можно подстроиться под один или несколько поведенческих сигналов   Изменение второй части предложения в зависимости от реакции собеседника на первую часть
               i




Для установления раппорта полезно откалибровать 4-5 релевантных состояний партнера, таких как: • мотивация; • понимание; • согласие

       Установки/состояния в любом случае «выражаются» по-разному, в зависимости от различных уровней переживания: • что? • как? • почему?


   Установки и базовые состояния человека выражаются через различные сигналы и поведенческие проявления







Подстройка под сигналы партнера позволяет нам понимать/«ощущать» его/ее карту мира       Откалибруйте типичные повторяющиеся сигналы партнера, такие как: • выражения лица; • почесывания головы; • изменение цвета кожи
Ключевые положения
Поскольку внутренние состояния, когнитивные процессы и установки человека получают выражение через физические микро- и макросигналы, подстройка, или зеркальное отражение физических сигналов, помогает нам лучше понять или почувствовать его взгляд на мир.
Практикум
Какие внутренние состояния ваших сотрудников влияют на ситуации, которыми вам необходимо управлять? Какие типичные микро- или макроповеденческие сигналы связаны с этими состояниями?

Глава 3. Физиология и креативность
РАЗДЕЛ 3.4. КАРТА В

w
wt~— Ц Подстройка (согласова-
Ц ние, отзеркаливание)       При спонтанной под-       Подстройка к человеку
и под вербальные       стройке люди зеркально       является условием
н.и невербальные сигна-   —   отражают физиологи-       для того, чтобы эффек-
К лы другого человека       ческие реакции и ключе-       тивная коммуникация
R помогает установить       вые слова друг друга       «достигла» реципиента
¦ раппорт



       Вести партнера можно на нескольких уровнях: с помощью вербальных «выражений» и адекват-
I
щ Неосознанное пред-
Ц -положение раппорта:       Чтобы «привести» человека к необходимому состоянию, необходимо

       сначала подстроиться       ных физиологических
i       под него       сигналов (например.
I
1


Важно наблюдать за партнером, подстраиваться под него и по возможности вести его в самые значимые моменты взаимодействия
пючевые положения
физиология — мощный инструмент, позволяющий изменять состояния и мыслительные процессы других людей.
актикум
Поупражняйтесь в подстройке и согласовании физических сигналов другого челове-а. Что вы узнали о состоянии партнера, его установках, стиле мышления?
Поупражняйтесь в подстройке под микроповедение окружающих, чтобы установить |раппорт. Как вы думаете, что можно узнать о Людях путем наблюдения?

Часть I. Личная креативность
РАЗДЕЛ 3.4. КАРТА Г
Резюме

   Как использовать информацию, которую предоставляют внешние сигналы данного человека?

1.
Установление раппорта через подстройку (отзеркаливание)   —   2.
Понимание/«ощущение» его карты мира и установок/состояний   —   3.
Получение инф через внешние логические сиг человека, связа с эффективным том, и последуя «добавление» и контекст, где да   ормации физио-
4ЭЛЫ
¦
   контекс-щее х в тот нный
Уважение к чужой карте мира




           человек проявл себя неэффекп   яет
   ение позитивного раппорта с эффективной коммуникации

   1ВНО
как бази


Ключевые положения
Физиология может быть использована для управления креативным процессом окружающих, поскольку позволяет:
установить раппорт через подстройку и согласование своего поведения с основными поведенческими паттернами партнеров;
более полно понимать или ощущать мировоззрение других людей путем отзер-каливания ключевых элементов их физиологии;
получать информацию о внутренних процессах окружающих через их физическиесигналы, усиливать состояния и когнитивные паттерны, связанные с креативностью, или получать повторный доступ к ним.
Практикум
Подумайте о том, как вы можете использовать в своей профессиональной реальности калибровку, подстройку, ведение и умение наблюдать за физическими сигналами, чтобы с их помощью управлять собственной креативностью и креативностью окружающих.

ШШМ

РЕАЛИЗАЦИЯ ЛИЧНОЙ КРЕАТИВНОСТИ

)6зор главы 4 сновные задачи главы 4
J, Ознакомить читателей с базовыми фазами креативного процесса. Инструктировать читателей, чтобы они смогли применять навыки и инструменты НЛП для определения индивидуальной стратегии креативности путем объединения базовых фаз креативного процесса в цикл обратной связи.
(>' Определить набор «условий формальной правильности» для оценки новых идей и соотнести их с различными фазами креативности. Определить базовые принципы креативности, а также их связь с референтным опытом читателя и моделями, изученными в части I.
разделы и цели каждого раздела
цел 4.1. Уолт Дисней и три фазы креативности 5писать три базовые фазы креативности («мечтатель», «реалист» и ритик») и соотнести их с тремя типами креативности и референт-[ опытом читателя.
дел 4.2. Определение личного креативного цикла. Стратегия аснея
лесте с читателями выполнить демонстрацию и упражнение по опре-кению стратегии личной креативности, в ходе которых применить Инструменты и навыки НЛП, основанные на креативном процессе ^олта Диснея.
Раздел 4.3. Условия формальной правильности для оценки новых
)пределить набор общих «условий формальной правильности» для ЦОценки креативных идей и соотнести их с диснеевскими фазами креа-
вности.

Часть I. Личная креативность
Раздел 4.4. Принципы креативности
Подвести итоги изучения базовых принципов креативности и их связи с читательским референтным опытом.
Раздел 4.1. Уолт Дисней и три фазы креативности
Способность Уолта Диснея соединять в своей продукции новаторскую креативность, успешную бизнес-стратегию и притягательность для масс позволила ему основать в области индустрии развлечений империю, пережившую создателя на несколько десятилетий. Дисней стал воплощением способности строить успех своей компании на креативности и превращать фантазии в конкретные и ощутимые результаты. В каком-то смысле можно сказать, что избранное Диснеем средство выражения — анимированный фильм — характеризует процесс, который лежит в основе всей креативности: способность взять нечто воображаемое и наделить его физическим существованием, которое бы напрямую влияло на переживания других людей самым позитивным образом.
Простое и все же заслужившее мировую известность обаяние персонажей Диснея, анимированные фильмы, кадры с натуральным движением и парки развлечений — результат уникальной способности постигать, синтезировать и упрощать самые основные, но достаточно мудрые принципы. Кроме того, Диснею принадлежит авторство целого ряда важных технических и организационных инноваций в областях анимации и кинематографии.
Инструменты и понятия НЛП дают возможность создавать эксплицитные карты успешных стратегий мышления, которыми пользуются обладатели особых талантов — такие как Уолт Дисней. НЛП занимается исследованием того, как подобные люди упорядочивают и используют базовые психические способности — зрение, слух и осязание, чтобы самоорганизоваться и действовать во внешнем мире. Одной из основных составляющих уникального диснеевского гения была способность исследовать что-либо с различных позиций восприятия. Глубже понять эту ключевую часть стратегии Диснея позволяет высказывание одного из его сотрудников-мультипликаторов: «...на самом деле Диснеев было три: мечтатель, реалист и критик. И невозможно было угадать заранее, который из них придет на совещание».
Это — проникновение в суть не только диснеевской стратегии, но и процесса креативности в целом. Креативность как совокупный процесс подразумевает координацию трех субпроцессов: «мечтатель»,

   Глава 4. Реализация личной креативности
еалист» и «критик». «Мечтатель» без «реалиста» не в состоянии ридать идее осязаемое выражение. «Критик» и «мечтатель» без «ре-аста» увязнут в бесконечном конфликте. «Мечтатель» и «реалист» щособны творить, но без «критика» никогда не достигнут совершен-ва. «Критик» помогает оценивать и совершенствовать продукты еативности. В качестве юмористического примера: один начальник звычайно гордился собственными новаторскими идеями, но был ашен способности взглянуть на них с точки зрения реалиста и кри-1. Сотрудники его компании говорили о нем так: «Каждую минуту t посещает какая-нибудь идея... иногда даже стоящая». Дело в том, что креативность по своей сути предполагает синтез шчных процессов или фаз. «Мечтатель» необходим креативности формирования новых идей и целей. «Реалист» необходим как редство преобразования идей в конкретные выражения. «Критик» чужит фильтром и стимулом к совершенствованию.
Разумеется, каждая из этих фаз представляет собой самостоятель-аую стратегию мышления, и эти стратегии имеют тенденцию скорее энфликтовать друг с другом, чем поддерживать одна другую. Нам Недует изучить в подробностях специфику того, как Дисней исполь-эвал и координировал свое воображение («мечтатель»), методиче-Цски преобразовывал эти фантазии в осязаемую форму («реалист») и Пименял критические суждения («критик»).
В данном разделе мы будем применять уже освоенные понятия и инструменты НЛП, чтобы определить и «инсталлировать» стратегию реативности, основанную на креативном процессе Диснея.
1икроанализ ]\нснея-Мечтателя
Л^писание физиологии Диснея в моменты креативного мышления [ Представляет собой классическую картину микроповедений или «сиг-f Налов доступа», которые ассоциируются с глубоким визуальным фан-| тазированием. К примеру, один из сотрудников Диснея сообщает сле-, Дующее:
«Когда Уолт находился в состоянии глубокой задумчивости, он опускал одну бровь, прищуривался, расслаблял нижнюю челюсть и пристально смотрел в одну точку, зачастую сохраняя это положение по нескольку минут... Никакими словами нельзя было разрушить эти чары».
По этому описанию можно было сказать, что человек испытывает позитивные галлюцинации в состоянии гипноза. Сходство с трансом, Приписываемое поведению Диснея в состоянии «мечтания», указыва-

Часть I. Личная креативность
ет лишь на то, что его нервная система и внимание были целиком и полностью подчинены креативному процессу. Аналогичного типа «гипнотическое состояние» наблюдалось у многих других гениальных творцов в истории человечества.
Карикатура на «наиболее типичное выражение лица» Диснея (Thomas and Johnson, 1983) лишь подтверждает процитированное выше наблюдение. На рисунке изображен Дисней, который смотрит вправо-вверх. Согласно модели НЛП, это указывает на то, что человек фантазирует, или конструирует внутренние визуальные образы (Vе). Имеет значение и тот факт, что на рисунке Дисней прикасается левой рукой к лицу. В НЛП этот жест известен как «телефонная позиция» и обычно сопровождает внутреннюю вербализацию (Ad), указывая на то, что Дисней исползует одновременно как минимум две сенсорные репрезентативные системы.

Рис. 4.1. Уолт Дисней
И это дает нам важнейший ключ к пониманию и моделированию впечатляющей креативности Диснея: процесс образования связей, известный также как синестезия — буквально «синтезирование чувств». Синестезия имеет место в тех случаях, когда человек совмещает два чувства или несколько: например, если он ощущает то, что другие видят, или видит образы звуков, и т. п. Данный процесс связывания чувств являлся вполне обыденным для креативного мыслительного процесса Диснея и, скорее всего, лег в основу многих его креативных достижений. Например, в своем вступлении к фильму Fantasia Дисней писал:

Глава 4. Реализация личной креативности
«Когда я слышал музыку, в моей голове рождались картинки... вот эти картинки».
«Мы берем музыку и визуализируем истории и картины, которые эта музыка подсказывает нашему воображению. Это все равно что смотреть концерт».
С точки зрения НЛП Дисней описывает последовательность стра-\, в которой:
внешний аудиальный ввод музыки (Ае) напрямую вызывает сконструированный внутренний образ (Vе) посредством процесса синестезии.
Затем Дисней
преобразовывает эти фантазии во внешние образы (Vе) через процесс анимации.
Дисней признается в использовании другой репрезентативной си-емы, когда утверждает следующее:
«В этой музыке ("Токката" и "Фуга ре минор" Баха) есть такие вещи, которые не будут понятны широкой аудитории до тех пор, пока люди неувидят эти вещи на экране. Тогда они почувствуют глубину этой музыки».
Итак, Дисней утверждает, что «увидеть» что-либо означает «по-> это, и это вновь свидетельствует о том, что его ведущая репре-Внтативная система была визуально ориентированной. Также он укапает на то, что увидеть что-либо означает «почувствовать» глубину виденного. На основании этого можно сделать выводы о том, что 1исней использовал также синестезию между зрением и ощущени-[ — т. е. он моментально ощущал то, что видел. Ведущая репрезентативная система Диснея-Мечтателя тем не кенее была визуальной. Однако необязательно это были конкретные 5разы, картины. Как сказал сам Уолт в ответ на вопрос о своем буду-;м:
«То, что я вижу, слишком уж туманно для того, чтобы я мог это описать. Могу сказать только, что оно большое и блестящее».
^Микроанализ Диснея-Реалис/па
Щ
|»Не менее важным, чем способность мечтать, было для Диснея умение | превращать фантазии в реальность. Подобно Леонардо да Винчи, Дис-\ Ней обладал неординарным даром визуально постигать глубочайшую

Часть I. Личная креативность
природу всего, что он исследовал. Дисней утверждал: «Анимация может объяснить все, что способен постичь человеческий разум».
И, как и в случае с Леонардо, Дисней был настолько же предан своей ипостаси «реалиста», насколько и ипостаси «мечтателя».
«Чтобы обладать искренностью, наша работа должна быть основана на фактах».
«Я совершенно уверен, что мы не можем создавать фантастические вещи на основе реальных, пока не познаем реальные»
«Когда мы обдумываем новый проект, мы на самом деле изучаем его   не только поверхностную идею, но и все остальное, связанное с ней».
Очевидно, что Дисней, как и Леонардо, чувствовал, что для того чтобы быть настоящим новатором, нужно создать петлю обратной связи между «мечтателем» и «реалистом». Именно эта комбинация позволяет человеку в действительности повлиять на мир. Уолт Дисней верил, что делает нечто большее, чем создание мультипликационных фильмов. В ходе работы над амбициозным и новаторским фильмом Fantasia (не утратившим своей популярности за пятьдесят лет, прошедших с момента выпуска) Дисней говорил мультипликаторам:
«Это не "средство мультипликации". С его помощью мы покорим миры»
Разумеется, в первую очередь Диснея прославили созданные им персонажи и их истории. Своеобразное обаяние диснеевской анимации обусловлено стратегией создания этих персонажей, и это обаяние хорошо иллюстрирует второй важный аспект креативности Уолта Дисней умел простраивать ассоциативные связи в глубь своих персонажей, вживаться в образ и смотреть на мир с его точки зрения. На языке НЛП это явление называется способностью занимать вторую позицию (DeLosier and Grinder, 1987). Первая позиция предполагает, что человек видит, слышит и ощущает то или иное событие со своей собственной точки зрения. Вторая позиция предполагает, что человек видит, слышит и ощущает то или иное событие с позиции другого человека, задействуя его ценности, убеждения и эмоции. К примеру, если вы, находясь в первой позиции, представите себе персонаж, который едет на велосипеде, вы увидите ситуацию глазами человека, стоящего на обочине. Оказавшись во второй позиции, вы начнете воспринимать мир с точки зрения ездока: почувствуете под собой сидение велосипеда, увидите собственные руки на руле и т. п.
Судя по всему, Дисней обладал уникальной способностью занимать вторую позицию.

Глава 4. Реализация личной креативности
||«Голосом Микки всегда занимался Уолт, и он настолько точно чувство-, вал роль и ситуацию, что не мог удержаться от жестикуляции за своего персонажа и даже принимал его позы во время диалога».
Ассоциативно включаясь в позиции восприятия своих персонажей, сией более глубоко понимал мотивы и поведение воображаемых ев. Вероятно, это усиливало его креативность, поскольку позво-i спонтанно обнаруживать возможные варианты поведения перка в той или иной ситуации, а не вычислять их аналитическим ем.
Использование в ходе творческого процесса синестезии и физиче-ОЙ идентификации со своими персонажами во второй позиции, не-шенно, делало продукты креативности Диснея очень реалистичны-: неотразимыми. Как говорил один из его коллег: «Белоснежка > White) существовала в голове Диснея как совершенно реальный энаж... Дисней настаивал на том, чтобы он достиг экрана именно "щ виде, в каком был задуман». Этот процесс физического ассоци-Эвания себя с персонажем не только стал важнейшей частью креа-дой стратегии Уолта, но и сыграл значительную роль в диснеев-: способностях «реалиста». Если вы можете изобразить что-либо, рать соответствующую роль, тем самым вы уже начинаете вопло-»сыгранное в реальную и ощутимую форму. Однако ведущей стратегией и основным преимуществом Диснея да его способность дробить собственные мечты на элементы при-Яемого размера и упорядочивать их. Фактически именно Дисней брел процесс раскадровки. Раскадровка — это своего рода визуаль-! «оглавление»: набор неподвижных рисунков, который представ-: собой последовательность важнейших событий фильма. Раскад-вка — это продолжение процесса анимации в более крупном мас-
В основе анимации лежит процесс, в рамках которого для начала гея несколько рисунков (кадров), отражающих важнейшие эле-*ты того или иного движения. Эти рисунки обычно выполняет вный аниматор. После того как основные элементы определены, «анда младших аниматоров выполняет другие рисунки, связыва-яе между собой эти графические «верстовые столбы». Дисней все-
i Лишь расширил процесс дробления и упорядочения на более высо-[ уровне, став своего рода «метааниматором». Процесс раскадровки — весьма действенный способ организации
(^Планирования — может применяться на любом уровне процедуры

Часть I. Личная креативность
создания фильма. Размеры кадров могут варьировать от мельчайших деталей анимирования отдельного движения персонажа (на скорости 32 рисунка в секунду) до одного действия или события в сцене и до самой сцены в масштабе всего фильма.

3-й уровень разделения Рис. 4.2. Раскадровка/процесс анимации
С точки зрения стратегии раскадровочный процесс дробления и упорядочения критических моментов фильма, необходимый для достижения определенного результата, используется не только в кинематографии, но и в любом виде планирования. Раскадровка может применяться для составления графиков и организации бизнес-проекта, тренинга, при планировании книги, консультационной сессии, компьютерной программы и т. п.

Глава 4. Реализация личной креативности
Микроанализ Цнснея-Критика
^Благодаря тому что Дисней был глубоко предан своей работе, его критические суждения были также весьма значительными. На самом деле |Еритические оценки Уолта были настолько впечатляющими, что проекционный зал, в котором впервые просматривались работы аниматоров, получил название «парилка», или «карцер» (sweatbox).
«Аниматоры видели Уолта на собраниях, где он разыгрывал все сюжеты, и потом уже только в "парилке", где он просматривал только что снятые сцены».
В то время как Дисней-мечтатель был восторженным и вдохновенным идеями, Дисней-критик использовал другие критерии.
«Он ожидал, что все будут работать так же напряженно, как и он, с тем же интересом и возбуждением. Он никогда не экономил на эмоциях, потому что был заинтересован в конечном продукте, а не в том, кто именно выдвинет лучшую идею, или, наоборот, скажет глупость, или ожидает аплодисментов. Мы все были втянуты в это дело; любой, кто на свой страх и риск разрабатывал идею, не получившую одобрение Уолта, напрашивался тем самым на неприятности, и неприятности не заставляли себя ждать».
«Критик» критически оценивал плоды трудов «реалиста». В цент->е его внимания оказывались уже не спонтанная креативность «меч-ателя» и не организованная исследовательская деятельность «реали-рта», а качество конечного результата. В «парилке» ценность приобретал уже сам продукт, а оригинальные идеи и инновации, столь Милые сердцу «мечтателя» и «реалиста», отступали на второй план.
Любопытный анекдот о Диснее иллюстрирует некоторые ключевые элементы когнитивной стратегии его «критика». Незадолго до Открытия аттракциона «Пираты Карибского моря» (Pirates of the Caribbean) Дисней в последний раз инспектировал пейзажи вдоль дорожки аттракциона, и ему не понравилась декорация, изображавшая Но-Ьый Орлеан: в ней как будто не хватало чего-то такого, что сделало бы Пейзаж более реалистичным. Однако Дисней не мог указать пальцем Ии на что конкретное. В каждую деталь этой декорации было вложено ^Множество усилий, и дизайнеры были крайне недовольны происходящим. «Критик» же испытывал видимый прилив сил. »     В конце концов Дисней собрал вокруг себя всех, кого смог, вклю-*Чая технический персонал и сотрудников пищевого блока, и попросил «Всех занять «вторую позицию» — представить себя персонажами этой ?цены, принимающими участие в происходящем. Затем он провел

Часть I. Личная креативность
каждого по всем репрезентативным системам с вопросом: «Правильно ли выглядит окружающее пространство?» На аутентичные костюмы и листву было затрачено немало времени и денег, здания Французского квартала Нового Орлеана были воспроизведены в точности, вплоть до изящной металлической отделки. «Правильно ли все это звучит?» — спрашивал Дисней. Чтобы правильно передать звуки музыки, голосов, лодок и даже животных, использовалась наиболее современная аудиоаппаратура, множественные звуковые дорожки, выверенные по времени. «Правильно ли вы себя тут чувствуете?» — спрашивал Дисней. Температура и влажность воздуха были проконтролированы и откорректированы, чтобы в точности соответствовать жаркому вечеру в Новом Орлеане. «Правильный ли тут запах?» — спрашивал Дисней Благодаря его усилиям посетители могли вдыхать смешанные запахи остро перченой пищи, пороха, мха и океана. Проверили каждую мелочь, но все равно чего-то не хватало. «Что же не так?» — недоумевал Дисней.
В конце концов юноша, подметавший полы на одном из этажей, сказал: «Мистер Дисней, я вырос на Юге, и вот что меня удивляет летней ночью, вроде этой, в Новом Орлеане просто обязаны быть светлячки».
Лицо Диснея просветлело. «Точно!» — воскликнул он. Юноше дали щедрую премию, а Дисней еще долгое время заказывал дорогостоящих живых светлячков для аттракциона — пока не придумал, как их имитировать.

Глава 4. Реализация личной креативности РАЗДЕЛ 4.1. КАРТА А

i
fycnex организации или человека/ [системы зависит от их способности {.выполнять (воплощать) фантазии
       Опыт Уолта Диснея — способность представлять три типа человека: • мечтатель;
Ц                это значит   • реалист; • критик
I   соединять мысль и действие
1


   Креативность как целостный процесс подразумевает координацию и синтез трех субпроцессов
1
I ЪКритик без реалиста
|.    непродуктивен       Реалист без мечтателя не знает, куда двигаться       Критик необходим как стимул совершенствоваться и контролировать ситуацию
Г   Три проблем

   (б/   1. Как выявлять креативность?       2. Как делать ее конкретной?       3. Как поступать в случае возникновения препятствий и помех для креативности?



f












Мочевые положения
пех личности или организации зависит от способности манифестировать мечты — реходить от мыслей к поступкам. Креативность — это целостный процесс, кото-¦1Й подразумевает координацию трех субпроцессов, или фаз. Эти фазы в общем виде г быть обозначены как 1) «мечтатель», 2) «реалист» и 3) «критик».
аждая фаза выполняет важную функцию и необходима для эффективного функцио-Ирования других. Каждую фазу можно ассоциировать с отдельным типом креа-вности.
Мечтатель»: инновация — переформулирование целей.
еалист»: воплощение/изобретение — переформулирование действий. Критик»: открытие — переформулирование фильтров и процедур доказательства.
актикум
«[Приведите примеры ситуаций, когда у вас появлялись идеи и вы были способны успеш-ро воплотить их в жизнь.

Часть I. Личная креативность
Приведите примеры идей, которые не были воплощены. В чем разница?
Приведите примеры таких ситуаций, когда вы ярко проявили себя как мечтатель. Проделайте то же самое для ипостасей реалиста и критика. Почувствуйте, как менялись ваши когнитивные процессы в зависимости от ситуации.
Каково это — располагать «мечтателем» без «реалиста» и «критика»?
Каково это — располагать «мечтателем» и «критиком» без «реалиста»?
Каково это — располагать «реалистом» и «критиком» при отсутствии «мечтателя»?
Вспомните случай, когда вы формулировали новую цель. Как вам удалось проявить новаторство?
Вспомните случай, когда вы успешно воплотили какую-либо идею. Как вам удалось проявить новаторство в этой ситуации?
Вспомните ситуацию, в которой вы оценивали что-либо. Какие открытия вы сделали?
В чем различия между этими процессами? Как их можно соотнести с «мечтателем», «реалистом» и «критиком»?

Глава 4. Реализация личной креативности РАЗДЕЛ 4.1. КАРТА Б

   Мечтатель       Реалист   Критик
t
Ревень концентрации [внимания         J   Что       Как   Почему

Когнитивный стиль

Видение, большая картина       Действие, короткие сроки, этапы   Логика, стремление избежать проблем путем поиска недостающих элементов
               1
Установка   Все возможно       Действовать «как если бы» это возможно   «Что, если» возникнут проблемы?
   1
Базовая микростратегия   Синтезирование чувств       Ассоциирование в глубь персонажей, «раскадровка»   Взгляд на ситуацию с точки зрения «публики»
; Ключевые положения
С помощью инструментов и понятий НЛП можно моделировать специфические когнитивные паттерны выдающихся людей, таких как Уолт Дисней, и впоследствии пе-' редавать их другим людям.
Диснеевский процесс креативного фантазирования прежде всего осуществлялся через визуальное воображение, однако включал в себя также одновременное использование и синтезирование различных чувств.
' «Мечтатель» сосредоточивается на «общей картине» с установкой «все возможно».
Процесс осуществления мечтаний для Диснея осуществлялся через физическое ассоциирование в глубь персонажей этих фантазий и через раскадровку, т. е. дробление фантазии на более мелкие элементы.
«Реалист» действует так, «как если бы» осуществление мечты было возможно, и концентрируется на формулировании серии последовательных приближений действий, необходимых для достижения цели.

Часть I. Личная креативность
Процесс критической оценки для Диснея подразумевал отделение себя от проекта и более отстраненный «второй взгляд» на ситуацию сточки зрения аудитории или клиентов.
«Критик» стремится избежать проблем и гарантировать качество за счет логического применения различных уровней критериев и проверки того, как функционирует продукт в рамках различных сценариев «что, если».
Практикум
Вспомните случай, когда вы участвовали в каком-либо успешном проекте, требующем креативности и новаторства. Определите в нем фазы «мечтателя», «реалиста» и «критика».

Глава 4. Реализация личной креативности
здел 4.2. Определение личного креативного 1ля. Стратегия Диснея
5зор диснеевской стратегии креативности
эятно, наиболее подробное описание того, как диснеевские «меч-кь», «реалист» и «критик» координировали свои действия, содер-ся в следующем утверждении Уолта:
•«Автор должен четко представлять в своем сознании каждый кусочек фильма. Он должен чувствовать любую эмоцию, любую реакцию. Он должен в достаточной мере отстраниться от фильма, чтобы посмотреть на него "вторым взглядом"... чтобы увидеть возможные мертвые фазы... что-1 бы увидеть, будут ли интересными личности героев, понравятся ли они , аудитории. Он должен попытаться увидеть, будут ли интересными поступки его персонажей».
Первая часть описания сконцентрирована на взаимодействии меж-г «мечтателем» и «реалистом». Очевидно, что «второй взгляд» — это
эгатива критика. Это утверждение четко определяет три точки зрения.
«Мечтатель» — видение, весь сюжет:
Автор должен четко представлять в своем сознании каждый кусочек фильма.
«Реалист» — ощущения и действия, первая позиция, ассоциация
с персонажем, движение:
Он должен чувствовать любую эмоцию, любую реакцию.
«Критик» — вторая позиция, дистанция:
Он должен в достаточной мере отстраниться от фильма, чтобы
посмотреть на него «вторым взглядом»-...
1)   Весь сюжет:
...чтобы увидеть возможные мертвые фазы...
Индивидуальный характер, диссоциация, неподвижность:...чтобы увидеть, будут ли интересными личности героев, понравятся ли они аудитории.
Индивидуальный характер, диссоциация, движение:
Он должен попытаться увидеть, будут ли интересными поступки его персонажей.
-3335

Часть I. Личная креативность
Диснеевский «второй взгляд» лежит в основе так называемого двойного описания события. Двойное описание предоставляет нам важную информацию, которая могла бы оказаться упущенной при взгляде с одной-единственной точки зрения. Точно так же, как различия точек зрения между двумя глазами дают нам двойное описание окружающего мира, позволяющее видеть перспективу, диснеевское двойное описание собственных творений позволяло наделять их добавленным элементом глубины.
Особый интерес для НЛП представляет тот факт, что «второй взгляд» подразумевает конкретное условие — «находиться достаточно далеко». Если бы критик находился слишком близко, он оказался бы под слишком большим влиянием другой позиции восприятия Аналогичным образом он мог бы повлиять на другие позиции. Если критик окажется слишком близко к мечтателю, от фантазий может не остаться ничего.
Практическое упражнение: диснеевская стратегия креативности
Одна из целей НЛП — создать явную действующую карту внутренних стратегий успешных людей, таких как Уолт Дисней. Используя НЛП, мы можем синтезировать информацию о стратегиях креативного мышления Диснея и преобразовать ее в ряд конкретных шагов, так чтобы любой желающий мог вооружиться креативными методами диснеевского гения.
1.   Из метапозиции выберите три позиции в пространстве и назовите их
«мечтатель»,
«реалист» и
«критик».
2.   «Привяжите» соответствующую стратегию к каждой позиции. Длятого чтобы удостовериться, что физиологическое состояние, ассоциированное с каждым внутренним состоянием, остается неизменным и «чистым», используйте метапозицию.
1)   Приведите пример случая, когда вы были способны креативно
мечтать или беспрепятственно генерировать новые идеи. Переместитесь в позицию 1 и переживите заново это состояние.
2)   Вспомните случай, когда вы были способны очень реалистично
мыслить и разработали конкретный план для эффективного претворения идеи в жизнь; переместитесь в позицию 2 и переживите это состояние.

Глава 4. Реализация личной креативности
3) Вспомните случай, когда вы были способны конструктивно критиковать какой-либо план — т. е. не только находить проблемы, но и предлагать позитивные и конструктивные пути их решения. Эта позиция должна быть достаточно удалена от двух других, чтобы не возникло никаких помех. Переместитесь в позицию 3 и переживите это состояние.

Рис. 4.3. Цикл Диснея
Выберите результат, которого хотели бы достичь, и снова займите позицию мечтателя. Визуализируйте себя в процессе достижения этой цели, как будто смотрите фильм со своим участием. Позвольте себе легко и беспрепятственно думать об этой ситуации. Займите позицию реалиста, ассоциируйте себя с «мечтой» и почувствуйте себя на месте всех участников ситуации. Теперь посмотрите на процесс так, как будто он лежит на монтажном столе (последовательность кадров-образов).
[5. Переместитесь в позицию критика и посмотрите на ситуацию из нее: может быть, вам чего-то не хватает, в чем-то ощущается потребность. Затем структурируйте свою критику в соответствии с вопросами «как» для мечтателя.
Помните, что «критик» существует для того, чтобы критиковатьсам план, но не «реалиста» или «мечтателя».
Иногда бывает полезно, чтобы «критик» сначала сообщил, какие элементы плана считает удовлетворительными, и толькопотом переходил к вопросам.

Часть I. Личная креативность
Вернитесь в позицию мечтателя, чтобы креативно подумать о решениях, альтернативах и дополнениях — в ответ на вопросы «критика». Если эти вопросы оказываются слишком сложными или вамне удается как следует подумать над ними, находясь за пределамипозиции критика, по дороге к позиции мечтателя пройдите черезметапозицию. Там у вас может возникнуть желание переформулировать вопросы «критика».
После того как вы несколько раз повторите этот цикл, сосредоточьтесь на чем-либо, что доставляет вам истинное удовольствие ивполне вам удается, при этом продолжайте менять позиции. Этостимулирует латеральное мышление и неосознанное «вынашивание планов».
Продолжайте выполнять шаги 4-6 цикла, пока ваш план не будетказаться конгруэнтным в каждой из позиций.
Пример инсталляции диснеевского креативного цикла
Я полагаю, что каждый человек уже обладает ипостасями мечтателя, реалиста и критика. К несчастью, чаще всего «мечтатель» и «критик» затевают потасовку. На любом типичном бизнес-совещании найдутся и «мечтатель», и «реалист», и «критик». Однако чаще всего, вместо того чтобы действовать организованно согласно какой-то стратегии, «мечтатель» высказывает идею, «критик» начинает спорить, «мечтатель» занимает полярно противоположную позицию. Конфликт продолжает развиваться до тех пор, пока «реалист» не говорит: «Все, у нас больше нет времени». В результате совещание превращается в хаос. А все что нужно было сделать — это сказать: «Как нам реструктурировать ситуацию, чтобы различные стратегии поддерживали друг друга?»
Одна из самых больших проблем заключается в том, что «критик» не просто критикует мечту — он критикует мечтателя. Сравните фразы: «Это дурацкая идея» и «Ты дурак, потому что предложил эту идею». Одной из составляющих эффективности Диснея было то, что он не критиковал свою команду или себя самого: он критиковал план, направленный на реализацию мечты. На мой взгляд, именно «реалист» должен быть тем звеном, которое не даст «мечтателю» и «критику» увязнуть в непримиримом конфликте.
Важно структурировать взаимоотношения между этими этапами креативности так, чтобы они выстроились в гармоничный процесс. Для этого нужно признать, что на одну и ту же проблему возможны различные точки зрения — двойные или тройные описания. Вам нуж-

   Глава 4. Реализация личной креативности
суметь увидеть план с точки зрения «критика», равно как и с пози-[ «реалиста» и «мечтателя».
В этом разделе нам предстоит исследовать процесс «инсталляции», Прения. Определив эффективную стратегию, мы естественным эм переходим к вопросу: «Как внедрить ее таким образом, что-
I она функционировала дальше без постороннего вмешательства?»
Мечтатель»
це всего благодаря Диснею мы знаем, что обладаем «пространном видения», т. е. ипостасью мечтателя. Мы уже знакомы с рядом кроаспектов «мечтателя», который стремится визуализировать ге-чьт. А базовые принципы НЛП подсказывают нам, что видение об-определенной физиологией; вспомните шарж на Диснея — ^рисунке Уолт смотрит вверх-вправо.
чист»
Яерь нам нужно определить в себе реалиста. Как мы уже знаем, мик-гратегия «реалиста» включает в себя:
разделение на последовательные элементы, раскадровку и Идентификацию с персонажами «мечты».
ритик»
конец, ипостась критика. «Критик» должен находиться на доста-чном расстоянии от других позиций не только для того, чтобы охва-вать взглядом всю ситуацию, но и потому, что, находясь вблизи, ритик» способен создавать помехи для других участников ситуации.
генограмма примера
. Д.: Мы уже знаем некоторые этапы стратегии Диснея. Теперь нам едстоит выявить ваши собственные, естественные для вас страте-Ш. Инсталляция — это подстройка с ведением. Кто хочет поработать ЭИмером для остальных? (Вперед выходит X.) Первый шаг: определите место для вашего мечтателя. Для начала абстрагируйтесь от любого содержания. Нам нужно Определить состояния без содержания, чтобы сфокусироваться на са-*ом процессе. Итак, я прошу вас вспомнить случай, когда вы по-на-эящему свободно мечтали, когда ваше сознание достигало Неверовых горизонтов — неважно, реальных или нет. Самое замечательное

Часть I. Личная креативность
в этом эпизоде — своего рода бегство в мир фантазий, прочь от реальности. Это должен быть ваш собственный мир, который вам удалось однажды создать.
Теперь займите место мечтателя и переживите это состояние.
(X переходит в указанную позицию; туловище держит прямо, но расслаблен, глаза смотрят прямо вперед.)
Теперь, чтобы слегка усилить ваше переживание, приподнимите голову и взгляд. Так вы будете видеть чуть дальше.
Когда почувствуете, что вам удалось войти в это состояние, можете сделать шаг назад.
(Xулыбается; он колеблется, прежде чем покинуть эту позицию.)
Р. Д. (публике): Некоторые вообще не хотят уходить из этого пространства!
(Обращаясь к X.) А теперь, когда вы оказались чуть позади позиции мечтателя, я хочу, чтобы вы припомнили случай, когда занимались составлением плана и конкретизировали свою идею настолько, насколько это возможно. Вот что думают реалисты: «Что необходимо сделать, чтобы эта идея реализовалась?», «Какие шаги позволят мне достичь этой цели?»
Важно, чтобы вы использовали именно эту микростратегию для определения реалиста, потому что некоторые путают реалиста и критика. Поверьте: критики не реалистичны. Они могут настолько же «выпасть» из ситуации, насколько и мечтатели. «Тут могут возникнуть неприятности, там можно ожидать ошибок...»
Когда вы находитесь в амплуа реалиста, вы ведете себя по будущим этапам достижения цели и создаете план действий для осуществления этих этапов.
(Обращаясь кX.) Войдите в это состояние сознания и займите позицию реалиста.
(X занимает позицию реалиста; туловище немного наклонено вперед, глаза смотрят прямо, слегка вниз.)
Когда вы хорошенько прочувствуете эту роль, можете сделать шаг назад.
(Публике.) Я как компьютерный программист очень хорошо знаю это состояние. Начав планировать что-либо, вы полностью погружаетесь в этот процесс. А в следующий момент обнаруживаете, что досидели до пяти утра.
(Обращаясь к X.) Теперь я прошу вас найти позицию, достаточно удаленную и от мечтателя, и от реалиста. Сюда мы поместим вашего

   Глава 4. Реализация личной креативности
эитика. Для меня лично физическая дистанция имеет большое значение. Как говорил Дисней: «Мне нужно отойти на достаточное рас-ояние и посмотреть "вторым взглядом"... так я увижу эту вещь гла-т моей публики». Нужно попробовать оценить идею так, как буд-»она принадлежит не вам.
Обычно критик ориентирован по большей части на аудиторию и авила. Если вам действительно хорошо удается критиковать чужие цеи, вы сможете использовать это состояние и для своих идей.
Возможно, стоит подумать об идее с точки зрения вашего самого постного оппонента. Если вы работаете над каким-либо конкретным проектом, скажем составляете тренинговую программу, я предложил (5ы вам посмотреть на ситуацию глазами человека, который с наиболь-ией долей вероятности будет настроен против вас. Найдите самого постного критика; если он не сможет обнаружить недочеты в про-амме, значит, ваш план действительно хорош и в достаточной мере продуман.
Именно этого я и хочу добиться от вас: хладнокровно и тщательно [исследуйте идею в момент, когда вы действительно критически надстроены. Необязательно выдавать сугубо негативную реакцию. Посыле этого переходите в позицию критика.
(X переходит в позицию критика; туловище наклонено вбок, подбо-ipodoK задран вверх, рука на подбородке.)
Отлично, теперь сойдите с этого места и отправляйтесь в метапо-J зицию.
Итак, мы определили все три позиции. Кстати, вы всегда можете * использовать дополнительные стратегии, чтобы усилить действие этих позиций. К примеру, если вы находитесь в позиции мечтателя, можно использовать метафору, образ какого-либо успешного человека, и смоделировать его; можете даже вообразить себя самим Уолтом Диснеем. «Как бы отреагировал на эту проблему Уолт Дисней?» «Как бы поступил в этой ситуации Леонардо да Винчи?» В принципе, вы можете мечтать о первом этапе чего-либо, а не о целом плане. Однако я рекомендовал бы вам сохранять масштаб общей картины. Обычно проблемы, с которыми мы сталкиваемся при воплощении какой-то идеи, появляются не потому, что мы недоста-¦ точно хорошо все продумали, а потому, что нам не хватает широты взгляда.
(Обращаясь кХ.) Теперь я прошу вас подумать о содержании той проблемы или идеи, над которой вы сейчас работаете. Можете ли вы

Часть I. Личная креативность
сказать, к какой сфере принадлежит эта проблема? Или это что-то личное?
X: Это во многом связано с моей метафорой того, как устроен этот мир.
Р. Д.: Иными словами, это относится к вашему внутреннему миру. Ну, и какова ваша цель?
X: Найти другой процесс, который будет мне более по нраву и позволит смириться с устройством мира.
Р. Д.: Понятно. Отсюда мы и начнем. Прежде всего займите положение мечтателя и придумайте волшебный мир, наполненный самыми привлекательными и соблазнительными вещами. Представьте, что у вас в руках волшебная палочка, и вы можете создать такой мир, какой захотите.
{Публике.) Итак, мы уже видим кое-что важное. Вот этого физиологического сигнала в первый раз не было. (X держит руку у подбородка.) Я видел его, когда вы находились в позиции критика.
(Смех.)
Вот здесь и может пригодиться НЛП. Сделайте шаг назад и поблагодарите критика за участие, сообщив ему также, что он сможет высказаться позднее. Теперь вернитесь в позицию мечтателя и попробуйте хоть на время стать им.
(X возвращается и на этот раз демонстрирует физиологию мечтателя.)
Итак, вы на месте. Посмотрите на всю идею целиком: как она выглядит?
Сейчас вы обладаете столь необходимой терпимостью.
Может быть, у вас возникла метафора или даже фантазия, что-то вроде видения. Речь сейчас идет не о том, как решить проблему, а о том, как увидеть ее. Поэтому не надо проверять, сработает ли ваше видение, — просто смотрите.
Ну как, получилось?
(X кивает.)
Хорошо. Возьмите эту картину, перейдите в позицию реалиста и спросите себя: «Хорошо. А что было бы, если бы это было правдой?» Какие действия вам пришлось бы предпринять, чтобы реализовать это видение? Какие действующие лица были бы вовлечены в этот процесс? К примеру, если говорить об элементах вашей личности, как они взаимодействовали бы между собой? Как Микки Маус и Гуфи? Или скорее как Индиана Джонс? (Смех в аудитории.) Однако метафору использовать необязательно.

Глава 4. Реализация личной креативности
Не нужно представлять себе все кино целиком. Возьмите первый з;р. Спросите себя: «Как я буду делать эту работу?»
(Рука X тянется к подбородку. Роберт хватает X за руку.) Кри-Ё$ик, дождись своей очереди!
(Смех в аудитории.)
В конце концов, дай ему закончить работу: тогда тебе будет что зделать под орех.
(X возвращается в физиологию реалиста.)
Вы можете придумать несколько шагов, которые необходимо предпринять для воплощения этой мечты...
Хорошо. Рт теперь мы можем выпустить критика. Идите сюда, в позицию критика.
(X перемещается в позицию критика и задействует его физиоло-ю.)
Ну, и что вы думаете о своем плане? Чего ему недостает? Будет он работать или это так, пустышка?
Вы не обязаны находить решение; все, что от вас требуется, — определить, в чем план несовершенен.
Критик — это человек, который находит проблемы, а не решения s3thx проблем. Однако поиск проблем не менее важен, чем их решение.
X: Например, я не знаю, как определить, что первый этап закончен.
Р. Д.: ОК. Итак, это первый вопрос критика.
X: И еще: мой план не сработает, если я не проверю все до мелочей.
Р. Д.: Отлично. Все это — чрезвычайно важные вопросы, связанные с процедурой доказательства. Теперь вооружитесь этими проблемами и отправляйтесь в позицию мечтателя. Пусть мечтатель подумает о том, как вы определите, что первый этап завершен. Мечтатель может сказать: «А, ну да, первый этап — я знаю, как надо!» «Отличная проблема!»
Вы можете создать метафору, пусть даже самую безумную. Ведь это всего лишь мечта.
(Физиология Xменяется. Его лицо расплывается в улыбке.)
X: Мм... (Смех в аудитории.)
Р. Д.: Эйнштейн частенько пытался визуализировать — каково это, летать верхом на световом луче. Есть в этом что-то сумасшедшее, правда? Разумеется, ведь его открытие перевернуло наши представления о Вселенной.
А теперь вооружитесь этим расширенным видением мечты и перейдите в позицию реалиста.

Часть I. Личная креативность
(X переходит в позицию реалиста. Его физиология меняется и начинает соответствовать состоянию реалиста.)
Ну и как вы собираетесь воплощать свою идею? Скажите самому себе: «Все хорошо, мне нужно это сделать, я должен это сделать!» «Какие конкретные шаги я должен предпринять?» «Как я узнаю, что сделал это?» «Может быть, я смогу это как-нибудь вычислить?»
Погрузитесь в это состояние. Вы находитесь на первом этапе и знаете, что находитесь на первом этапе. Что у вас есть? Есть у вас вообще что-нибудь?
X: Хмммм...
Р. Д.: Ладно. Давайте теперь перейдем к критику.
(X переходит в позицию и физиологию критика.)
Ну, и что вы теперь думаете?
(X колеблется, потом начинает улыбаться.)
(Взрыв хохота в аудитории.)
Что, не так-то просто уже оставаться критически настроенным, а?
Давайте ненадолго перейдем к следующей части. Не думайте ни о чем конкретном: я прошу вас просто занять положение мечтателя, немного подождать, затем перейти в позицию реалиста и после этого снова вернуться в позицию критика. Проделайте это, не имея в виду ничего конкретного.
X: Должен ли я при этом сохранять видение?
Р. Д.: Как хотите; можете на какое-то время «отпустить» свое сознание, пусть странствует где захочет.
(X проходит через все позиции, следуя указаниям Р. Д.)
(Публике.) Вы когда-нибудь видели, как люди шагают взад-вперед, пытаясь решить проблему? Мы постоянно делаем что-то в этом роде.
(X завершает третий круг.)
Р. Д. (обращаясь к X): А теперь вернитесь в метапозицию и подумайте о вашем видении ситуации. Прямо сейчас. Изменилось ли что-нибудь с тех пор, как вы последний раз проверяли свое видение?
X: Да, изменилось. У каждого этапа есть своя комплементарная функция. Появились другие возможности. Видение стало более конгруэнтным и стабильным.
Р. Д. (публике): Иными словами, все, что он делал, — это ходил по кругу, однако стратегия продолжала работать, потому что она привязана якорями к отдельным позициям.
Сейчас он собирает элементы картины в одно целое, приводит их в соответствие друг с другом. Состояния привязаны к точкам в про-

Глава 4. Реализация личной креативности
ктве, и не имеет никакого значения, чем в этот момент занят ваш зг (сознательная его часть). Эти состояния будут влиять на проис-одящее, даже если вы при этом будете думать о том, что ели вчера на кин.
Итак, вы продолжаете работать с тремя точками зрения. Вы связы-> их в общую картину. При этом вы устраняете себя из ситуации, квально, физически придавая всем функциям общее направление, згда я выхожу из позиции реалиста, дальше можно критиковать иько план, но не меня лично. Ни я, ни кто-то другой не участвуют в >гации. Речь идет только об этапах плана.
Затем вы составляете общую стратегию, которая создаст позитив-подкрепляемую петлю обратной связи. Она потребует координи-эванной работы всей вашей нервной системы. Эти физиологические состояния в буквальном смысле получают у'п к нескольким миллиардам клеток мозга одновременно. Вы эжете визуализировать эту деятельность как движение множества эньков по вашему организму — вы даже можете почувствовать, как от ярчайший свет скапливается в одном месте, концентрируется. Вы ^видите», как мерцает нервная система, как освещаются различные 5асти тела, как система работает над вашей задачей. Как однажды ска-[ Моцарт: «В конце концов это превращается в приятный сон наяву, эторый чудесным образом порождает нечто конкретное». (Обращаясь кХ.) И да будет Уолт Дисней с вами! (Публике.) Кстати, обратите внимание на то, что очень важно уста-Цновить первую пару петель с помощью различных позиций. Если я [проявляю физиологию критика в позиции мечтателя, я загрязняю это пространство. Вероятно, именно это и происходит в 90% процентах |случаев, когда люди пытаются решить проблему. Будь то один чело-|век или группа, — все начинают непосредственно с загрязнения пространства.
Если вы можете упорядочить свою идею и разделить ее на «кадры», [ тогда она будет работать без сбоев. Именно поэтому первая пара пе-i тель имеет такое значение. Затем желательно, чтобы физиология на-|чала интегрироваться, потому что в конце концов вы можете прийти к тому, что все три функции составят одну макростратегию и будут осуществляться одновременно — вспомните карикатуру на Диснея. Однако в начале инсталляции важно действовать очень аккуратно.
Просто удивительно — как это у человека может не быть специального места для креативности — дома или на работе. Когда я работаю

Часть I. Личная креативность
над проблемой и хочу по-настоящему пофантазировать, я понимаю, что мой «мечтатель» живет в ближайшем лесу. Поэтому я отправляюсь в этот лес, полный гномов и фей.
Мой кабинет — территория реалиста. Я возвращаюсь туда и подолгу сижу за своими компьютерами. Затем мне приходится бросать все это и идти в кухню или гостиную, где я могу подумать о своей проблеме с позиции критика — будет ли решение эффективным?
Иногда от того, насколько удачно вам удалось разделить эти функции в самом начале, при запуске цикла, зависит количество неприятностей и недоразумений, которые принесет вам процесс решения проблемы.
У вас есть вопросы?
В. 1: Скажите, а это существенно, что процесс начинается с визуальной функции для «мечтателя» и «аудиальной» — для критика?
Р. Д.: Это связано с тем, насколько ваша личная стратегия отличается от стратегии Диснея, которую вы хотите внедрить. Наличие выбора всегда лучше отсутствия выбора. Если вы начнете с чего-то аудиального, попробуйте добавить видение — просто чтобы посмотреть, как оно усилит процесс. Поэтому я бы оставил возможность выбора.
В. 2: Можно ли использовать эту стратегию для того, чего мы хотим достичь в будущем?
Р. Д.: Да. Стратегию можно применять не только к проблеме, которую вы хотите решить. Я советую всем начать с какого-либо видения, которое у вас уже сформировалось. Если цикл начнет работать, вы удивите сами себя.
После упражнения
В. 1: Упражнение оказалось очень эффективным. А можно ли выполнять его нескольким людям одновременно?
Р. Д.: Через это упражнение можно «провести» всю группу. Таким образом вам удастся охватить куда большее пространство.
Я использую этот процесс в собственной компьютерной компании. Для разных способов мышления мы приспособили разные комнаты: одна для мозговых штурмов, другая — для планирования, третья — для оценки результатов. При «мозговом штурме» мы обычно рассаживаемся по кругу. Однако, приступая к планированию, мы садимся бок о бок и смотрим на план, который лежит на столе. Чтобы оценить этот план, мы размещаемся вокруг стола, на котором лежит план, и зада-

Глава 4. Реализация личной креативности
вопросом: «Будет ли это работать?» Таким образом, всегда мож-1^0 организовать окружающую среду так, чтобы она поддерживала це-; почку из нескольких человек.
В. 2: Где находится точка принятия решений? Р. Д.: Решения принимаются в момент критической оценки. В. 3: Можно ли сказать, что во время оценивания проекта за при-|^ятие решений отвечает один человек?
Р. Д.: В некоторых компаниях принята иерархическая структура, I для них это утверждение верно. Однако то, что в менеджменте host название «покупка акций», основано скорее на групповом консен-рсе, чем на иерархии. Все это зависит от типа используемой проце-ры доказательства.
В. 4: Это упражнение удивительным образом изменило мои взаимоотношения со временем. Завтра вечером я начну работу над проек-эм, который рассчитан на три года, но у меня уже не будет ограниче-1Й во времени: я понял, что всегда смогу фантазировать и осуществить свои мечты!
Р. Д.: Иногда люди начинают с мечты, воплощение которой в бук-|.Вальном смысле весьма удалено от них, порой на целые годы. Однако нюсле знакомства со стратегией Диснея мечта оказывается рядом, поблизости, и больше уже не отдаляется.
В. 5: Попав в состояние критика, я нередко расстраивался, прояв-' лял негативизм; теперь я знаю, что всегда могу перейти в состояние мечтателя, и чувствую себя намного лучше.
Р. Д.: Вся динамика цепочки меняется, если критик знает, что я приду к нему за советом и что он тоже сможет получить помощь по всем остальным функциям. Тогда критический настрой перестает восприниматься как потерянность или одиночество.
Иногда можно видеть, как критика удивительным образом становится конструктивной. «Критик» начинает давать позитивную обратную связь. А если ваш самый непримиримый критик говорит: «Годится!» — вас уже ничто не остановит.
В. 6: Я заметил, что «критическая часть» обычно создает ощущение безопасности.
В. 7: После завершения трехчастного раунда мы почувствовали, что нуждаемся в четвертой части — части «желания», которую испытуемый хотел бы разместить перед частью мечтателя.
Р. Д.: На каком-то этапе действительно может возникнуть желание связать мечту с собственной миссией. Я думаю, вы именно это

Часть I. Личная креативность
имели в виду, говоря о «желании». Таким образом, как только я привязываю видение, мечту, к своей миссии, мечта становится идеологией, приверженностью. Это следующий шаг.
Сейчас я хотел бы сказать несколько слов о потенциальных проблемах, связанных с данным процессом.
Применительно к любой стратегии важно в первую очередь осознать, что прочность цепочки равна прочности ее слабейшего звена Иными словами, если какая-то часть стратегии недостаточно сильна, это может расстроить весь проект. Иногда человек говорит следующее: «Я не могу визуализировать, я не могу пройти этап мечтателя». Однако очевидно, что способность к креативности напрямую связана со способностью развивать и использовать собственные чувства. Некоторые люди чувствуют себя весьма комфортно в роли критика: они проводят в ней более 90 процентов жизни. Вот почему так важно развивать гибкость микростратегий.

Глава 4. Реализация личной креативности РАЗДЕЛ 4.2. КАРТА Б

Нрфажнение                   Фаза!               Фаза II               Фаза III
I





Щвнедрение шш- стратеги и Ц   Диснея
       Исследователь восаанавливает в памяти яркие примеры состоя-       Исследователь вспоминает проект или идею и проводит его/ее по циклу       Исследователь восаанавливает в памяти позитивное референтное
   ний мечтателя,       «мечтатель—ре-       переживание,
¦Мжжите физические Кдации для мечтателя, НЙЯйста и критика, Вщже метапозицию       реалиста и критика и «привязывает» их(«сажает на якоря») к соответствующим положениям в пространстве       алист—критик», проходя через все указанные позиции       не связанное с д ным проектом т идеей, и проход» по всему креати! ному циклу, чтоб стимулировать латеральное мыи ление и неосозн ное «вынашивай замысла»   ан-и
т -
1




   II-эн-ие


       1       1       1


       Гид помогает исследователю найти релевантные переживания для каждого состояния и откалибровать ключевые физические сигналы, связанные с каждым состоянием       Гид направляет исследователя и следит затем, чтобы исследователь не «загрязнял» состояния, связанные с каждой позицией Также он напоминает исследователю о когнитивных и поведенческих паттернах, подходящих для каждой позиции       Гид следит за координацией и интеграцией соответствующих сигналов доступа









               1







   1       1




       С помощью метапозиции можно обеспечить адекватное разделение состояний       Перед возвращением в позицию мечтателя следует превратить замечания критика в вопросы
очевые положения
Ьзиционное разделение различных процессов помогает организовывать и коорди-Ировать их и предупреждает помехи или смешение состояний.
образование критических замечаний в вопросы позволяет избежать негативно-) эффекта критики и стимулирует мечтателя.
1рочно установленный креативный цикл может быть обогащен за счет процессов, Эмулирующих латеральное мышление и неосознанное «вынашивание замыслов».

Часть I. Личная креативность
Практикум
Каковы отношения между вашим «мечтателем» и «реалистом»? «Реалистом» и «критиком»? «Критиком» и «мечтателем»?
В ходе выполнения этого упражнения обратите внимание на то, легко ли вам сохранять четкие границы между тремя состояниями.
Какие когнитивные и поведенческие сигналы могут свидетельствовать о том, что состояния смешаны или загрязнены?
Как разделение и координация различных состояний меняют роль вашего внутреннего критика?
Подумайте: как в вашей профессиональной реальности можно использовать процесс раскадровки.
Подумайте: как в вашей профессиональной реальности можно использовать умение принять точку зрения аудитории.
Применительно к вашему производственному окружению: как можно было бы пространственно разделить и «поставить на якоря» мечтателя, реалиста и критика.

Глава 4. Реализация личной креативности
дел 4.3. Условия формальной правильности 1Я оценки новых идей
fools for Dreamers, pp. 60-62)
ритерии, используемые для тестовой фазы каждой стадии креатив-> процесса, в общих чертах соответствуют тому, что в НЛП носит звание «условия формальной правильности»: Эти условия использу-: для установления минимального набора требований, которым или результат должны соответствовать, чтобы считаться «фор-1ьно правильными». Стандартный набор условий формальной пра-иьности НЛП приводится ниже.
Мечтатель»
Результат сформулирован в позитивных терминах. Иными словами, он характеризует то, «чего вы хотите», а не «чего вы не хотите». Вопросы: Чего вы хотите? Что из этого осуществимо? Какой це-I?
«Реалист»
Может инициироваться и поддерживаться заинтересованным человеком или группой.
Вопрос: Что именно вы сделаете для достижения этой цели? Проверяется сенсорным опытом.
Вопросы: Как именно вы узнаете о том, что достигли цели? Како-i критерии успешности? Как их можно будет проверить?
(Критик»
Сохраняет позитивные побочные продукты текущего поведения
или деятельности.
Вопросы: Какую пользу вы извлекаете из текущего состояния ве-
\щей?Как вы собираетесь сохранить эти позитивные следствия, когда
^достигнете новой цели?
§5. Соответствующим образом контекстуализированный, экологически дружелюбный. Вопросы: При каких условиях вы не захотели бы добиваться по-
' ставленной цели ? Какие факторы могли бы на это повлиять?
Я организовал эти условия согласно соответствующим фазам креа-
' тивного процесса. В зависимости от стадии процесса меняется и уело-

Часть I. Личная креативность
вие формальной правильности. Критерии ТОТЕ «мечтателя» в первую очередь организованы вокруг возможности и желательности. Критерии ТОТЕ «реалиста» — вокруг осуществимости и пригодности. Критерии ТОТЕ «критика» — вокруг приемлемости и соответствия более крупной системе.
Следующее упражнение показывает, как можно скомбинировать условия формальной правильности с логическими уровнями и элементами диснеевской стратегии. Таким образом может быть создан могущественный «мотор» креативности, предназначенный для использования с помощью «тренера» или самостоятельно.
Упражнение на раскадровку
Выберите проект или идею, которые хотели бы «раскадровать».
Для каждой фазы креативного цикла (мечтатель, реалист и критик) задайте релевантные вопросы (список см. ниже). Тренер может давать советы исследователю и помогать отслеживать его ответы.
Отвечая на вопросы, исследователь должен использовать и поддерживать соответствующие физиологические проявления и стильмышления согласно инструкциям (см. ниже).
Заметьте, что адекватный ответ может дать только комбинация подходящего вербального вопроса и физиологического состояния. Если вам задают вопрос «мечтателя», а вы находитесь в «критическом» состоянии, ответ будет «загрязненным». Если вопрос не пропущен по соответствующей цепочке, ответ окажется слишком сбивчивым, невнятным. Подобное совмещение и обеспечение конгруэнтности между языком, когнитивными процессами и физическими состояниями составляют суть нейролингвистического программирования.
3.   Тренер и исследователь должны следить за тем, чтобы исследователь сохранял нужное состояние и не «загрязнял» его.
Когда вы закончите выполнение этого упражнения:
4.   Продолжайте следовать фазам вашего цикла, чтобы выработатьплан методом последовательных приближений.
Фаза «Хочу» — Мечтатель Задачи:
Позитивно определить конкретную цель; определить выгоду от достижения этой цели.

Глава 4. Реализация личной креативности
1то вы хотите делать? (По контрасту с тем, что вы хотите пере-, делать, чего хотите избежать, с чем покончить.) »чему вы хотите это сделать ? Что представляет собой цель ?
> выгоду вы получите от достижения этой цели? Как вы узна -to том, что получили ее? Когда следует ожидать этой выгоды? : бы вы хотели, чтобы ваша идея повлияла на ваше будущее? ем бы вы хотели быть (на кого походить) применительно к дан-ludee?
^Уровень концентрации: что.
^Когнитивный стиль: видение — определить «общую картину». [Установка: все возможно.
^Базовая микростратегия: синтезирование и комбинирование чувств. ^Физиология: голова и глаза подняты вверх. Поза симметричная, набленная.

Рис. 4.4. Физиология состояния «мечтатель»
i «Как» — Реалист
ювить временные фреймы и «вехи» продвижения к цели; убе-J, что этот процесс может быть инициирован и затем осуществ-[ подходящим человеком или группой, а также что продвижение к
[ можно оценивать через сенсорное восприятие. *Как именно будет воплощена идея ? Как вы узнаете о том, что цель
ггнута?Как вы будете проверять критерии эффективности? *Кто будет это делать? (Распределите ответственность и обес-ьте лояльность людей, которые будут выполнять план.) Когда будет осуществляться каждая фаза? Когда будет достиг-
i общая цель? Где будет осуществляться каждая фаза?

Часть I. Личная креативность
Почему каждый шаг данного плана является необходимым?
Уровень концентрации: как.
Когнитивный стиль: действие — определить краткосрочные шаги
Установка: действовать так, как если бы мечта осуществима.
Базовая микростратегия: ассоциирование себя с персонажами и «раскадровка».
Физиология: голова и глаза — прямо или слегка вперед. Поза симметричная, тело слегка наклонено вперед.

Рис. 4.5. Физиология состояния «реалист»
Фаза «Случись что» — Критик Задачи:
Убедиться в том, что идея экологически дружелюбна и сохраняет все позитивные побочные продукты нынешнего способа (или способов) достижения цели.
Почему у кого-либо могут возникнуть возражения против вашей идеи?
На кого повлияет эта идея ? Кто способен обеспечить ее эффективность или воспрепятствовать ей, каковы потребности и выгоды этих людей?
Где и когда вы не захотели бы воплощать эту идею?
Какие позитивные следствия приносит вам текущая ситуация (ситуации)?
Как вы могли бы сохранить эти позитивные следствия, воплотив новую идею?
Уровень концентрации: почему.
Когнитивный стиль: логика — избежать проблемы путем поиска недостающих звеньев.

   Глава 4. Реализация личной креативности
Рис. 4.6. Физиология положения «критик»
Установка: подумать о том, «что будет, если» возникнут проблемы. Базовая микростратегия: принять точку зрения «аудитории», физиология: глаза опущены. Голова опущена и наклонена вбок. Зоза угловатая.

Обзор части II
Задачи части II:
Связать способности к креативному мышлению с контекстами решения проблем.
Расширить способности к креативному решению проблем посредством исследования ряда интерактивных инструментов и стратегий инновационного мышления.
Часть II состоит из трех глав:
Глава 5. -«Креативность и решение проблем». Определяет взаимосвязь креативности и решения проблем, а также предоставляет метод развития способностей к креативному решению посредством переноса элементов эффективной стратегии решения проблем из одного контекста в другой.
Глава 6. -«Развитие множественных точек зрения». Помогает читателям выработать визуальные стратегии построения карт как средства интерактивного решения проблем и раскрытия неосознаваемых допущений.
Глава 7. -«Развитие латерального мышления». Знакомит читателей с латеральными стратегиями мышления, такими как построение аналогий, метафоры и символы, а также исследует их влияние на креативное решение проблем.
Материал, рассматриваемый в части II данного издания, основан на ряде допущений относительно креативности и решения проблем.
Допущения
Проблемы в первую очередь создаются нашим восприятием ситуации и альтернативами, которые мы воспринимаем как допустимые или доступные в данной ситуации.
Восприятие проблемы конкретным человеком прежде всего является функцией его когнитивной карты проблемного пространства. Подобные внутренние карты направляют или ограничивают нас в большей степени, нежели внешняя «реальность» проблемы.
Существует определенная разница между формой и содержанием мыслительных стратегий.
Наши стили мышления создают проблемы, которые нельзя решить с помощью этих же самых стилей.

Обзор части II
креативность в решении проблем преимущественно связана с рас-ением или «переакцентированием» нашего восприятия и когни-лх карт проблемного пространства применительно к способу ре-ентации проблемы и базовым допущениям относительно про-того пространства. )пределенные элементы процессов, составляющие стратегию, эф-гивную в одном контексте, могут оказаться эффективными и в лх контекстах.
|Различные люди используют различные карты мира, а также раз-ше стили представления и «пунктуации», акцентирования про-лных пространств. Это разнообразие способов восприятия на са-[ деле весьма полезно для креативности и решения проблем.
^Стратегии креативного мышления можно усиливать или перено-. в другие контексты путем идентификации когнитивных паттер-i и микроповеденческих сигналов, а также манипуляции ими.

Шсть
И РЕШЕНИЕ ПРОБЛЕМ

Обзор главы 5 Основные задачи главы 5
Дать определение понятиям «проблемное пространство» и «пространство решения», а также обозначить их связь с креативностью
Предоставить модели и понятия, с помощью которых читателисмогут а) определять и расширять восприятие проблемного пространства и б) открывать адекватное пространство решения,
Помочь читателям в применении навыков НЛП и моделей для того,чтобы определить и перенести эффективный креативный процесс изодного контекста решения проблем в другой
Помочь читателям понять преимущества различных способов мышления в процессе решения проблем.
Разделы и цели каждого раздела
Раздел 5.1. Определение проблемного пространства и пространства решения
Дать определение взаимосвязи между «проблемным пространством» и «пространством решения», а также ввести следующий принцип, проблема не может быть решена с помощью создавшего ее стиля мышления.
Раздел 5.2. Пунктуация ключевых элементов проблемного пространства. Модель SCORE
Представить модель SCORE и ее связь с определением проблемного пространства и пространства решения.
Раздел 5.3. Креативность и расширение восприятия проблемного пространства
Объяснить процесс и ключевые соображения относительно определения и переноса релевантных элементов эффективной ТОТЕд,ля креативности в ситуацию, где наблюдается дефицит креативности.

   Глава 5, Креативность и решение проблем
[ 5,4, Креативные навыки как совместный тренинг
делить базовые концептуальные, наблюдательные и интерактив-j навыки, связанные с обучением креативности для решения про-
[ 5,5. Перенос эффективной стратегии креативности из кон-та в контекст
ге с читателями осуществить процесс определения и переноса итных элементов эффективной ТОТЕ для креативного решения тем в проблемную ситуацию, связанную с коммуникацией,
дел 5,6, Оценка прогресса в креативности
дставить ряд способов, с помощью которых можно оценить про-: в креативности отдельного человека или группы,
1дел 5.1. Определение проблемного )странства и пространства решения
юй из основных областей применения креативности и новаторства ияется решение проблем, Ключевой элемент эффективного реше-: проблем — определение «проблемного пространства». Проблем-5 пространство — это не только физическое пространство, непосред-внно связанное с проблемой. В него могут также входить взаимоотно-, ценности, восприятие и убеждения. Проблемное пространство еделяется элементами, материальными и нематериальными, кото- создают или вносят свой вклад в проблему. Для того чтобы решить проблему, необходимо найти «простран-Во решения». Такое пространство содержит альтернативы и ресур-I, позволяющие преодолеть, трансформировать проблему или избе-%тъ ее. Если же альтернатив и ресурсов, доступных в пространстве , оказывается недостаточно для работы со всеми элементами элемного пространства, решение будет неудовлетворительным, рространство решения должно быть шире пространства проблемы, ешения могут оказаться неадекватными потому, что адресованы не ем элементам проблемы.
Креативное мышление может способствовать расширению доступ-эго пространства решения; однако для начала вам потребуется неко-Эрое количество креативности, чтобы выявить и определить про-чемное пространство. Таким образом, креативность выполняет две Сновные функции в контексте решения проблем. С ее помощью можно:

Часть II. Совместная креативность
обогатить и прояснить наше восприятие проблемного прострац.стваи
определить или создать некоторую область пространства решениядостаточно широкую для того, чтобы охватить все релевантныеаспекты проблемного пространства.
Прежде чем мы найдем решение, необходимо понять, какие факторы создают проблемное пространство. Базовый принцип определения пространства решения гласит: проблему нельзя решить с помощью того же вида мышления или той же карты, которые, по сути, создают проблему. Или, говоря словами Альберта Эйнштейна, «наше мышление создает проблемы, которые мышление того же типа не в состоянии решить». Карта, которая приводит нас в проблемное пространство, не может вывести нас оттуда.
Глобальная цель креативного решения проблем — найти способ мышления, который отличался бы от создавшего проблему. При благоприятных обстоятельствах этот способ приведет нас в пространство решения, которое будет по меньшей мере равно проблемному пространству или шире его. Здесь и отыщутся подходящие альтернативы и ресурсы.
Креативность и решение проблем
(из Tools for Dreamers, pp. 258-260)
Вероятно, большая часть креативной активности протекает в области решения проблем. В НЛП само слово «проблема» относится к особому классу слов — так называемым «номинализациям». Номинализация — это процесс или взаимосвязь, о котором (которой) можно говорить как об объекте. В понимании нейролингвистического программирования проблема не может быть воплощена в каком-то одном конкретном предмете или объекте. Проблема — это взаимосвязь. В частности, НЛП определяет проблему как разницу, или люфт, между актуальным состоянием и желаемым состоянием.

Глава 5. Креативность и решение проблем
[ между тем, кем вы являетесь, и тем, кем вы хотите стать, нет эй разницы, то у вас нет и проблемы. Небольшой люфт между вы являетесь, и тем, кем вы хотите стать, означает наличие |неболыпой проблемы. Существенная разница — существенная 1ема.
1 самом деле это определение позволяет сказать, что практически явления креативности и новаторства направлены на решение ie проблемы того или иного рода. Важно осознавать, что, 1ько вы определяете желаемый результат, вы создаете себе про-у. Сформулировав цель или желаемое состояние, вы создаете нему буквально из ничего — только лишь потому, что еще не до-ГЛИ нужного состояния. Вот почему так много людей боятся соб-бнного «мечтателя» — мечтатель создает проблемы, потому что
швает желаемые результаты.
Разумеется, проблема может остаться проблемой или превратить-i возможность — и это определяется вашей картой или моделью, шой для репрезентации проблемы. Как задействовать «реали->? Как подключить к работе «критика»?
Итак, вы сидите и размышляете: «Что мне делать с X? У меня есть нема. Мне нужно кое-что решить». Как вы об этом думаете? Как I организуете этот процесс? Первым делом следует преобразовать чу проблему в вопрос. Намного легче найти ответ на вопрос, чем пение проблемы. Однако само собой разумеется, что ответ на во-: может создать дополнительные проблемы. «Правильный ли это вет?», «Что мне теперь делать, коль скоро у меня уже есть ответ?», 5остаточно ли одного ответа?»
Конечно, многие хватаются за первый пришедший им в голову от-г: «Ага! У меня появилась интуитивная реакция. Так я и поступ-з», — и делают это. Другие раз за разом проигрывают в уме бесконеч-*е сценарии, пока не обнаруживают, что время действий прошло и спокоиться не о чем — слишком поздно.
Предположим, вы хотите решить проблему и придумали для этого |Три или четыре сценария. Как далеко в будущее вы можете заглянуть, f Проигрывая эти сценарии? Сколько истории, прошлого вы включили \ь них? Как далеко в прошлое вы заглянули? Сколько человек задей-' ствовано в вашем плане, на скольких он повлияет? В частности, вы создаете решения креативно для самого себя или ваша креативность относится к тому, на скольких людей это решение непосредственно повлияет?

Часть II. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.1. КАРТА А

       Два центра внимания в креативных процессах



   1.       2.       Образование взаимосвязи
   Ориентация       Ориентация на решение       между креативностью
   на результат       проблемы (проблем/       и решением проблем
           решения)       позволяет правильно
                   сфокусировать применение
                   креативности

Решение проблем       Для того чтобы решить
(по сравнению       проблему, нужно опре-
с креативностью)       делить «проблемное       Пространство решения
предполагает       пространство», т. е.       должно:
определение про-       альтернативы, которые       • охватывать проблемное
странства элементов.       позволят изменить       пространство целиком;
как материальных,       основные аспекты       • содержать дополнитель-
так и нематериальных       проблемного простран-       ные элементы, способные
(например, ценностей),       ства или избежать их       решить проблему
которые и составляют
проблему





   1       1



   Ресурсные       Действия
                       переживания
Ключевые положения
Проблемное пространство определяется как материальными, так и нематериальными элементами, которые создают проблему или вносят в нее свой вклад.
Решения берут начало в «пространстве решения» и складываются из ресурсов и альтернатив.
Чтобы породить адекватное решение, пространство решения должно быть шире, чем проблемное пространство.
Практикум
Мысленно вернитесь к проблеме, над которой вы работали последнее время. Приведите пример материальных и нематериальных факторов, которые составляют проблемное пространство, таких как отношения,убеждения, ценности, история, контекст, культуральные различия и т. п.
Приведите пример эффективных и неэффективных решений, которые вы опробовали на различных проблемах. Что обусловливало их э фективность или неэЛЛрктипыпт.?

Глава 5. Креативность и решение проблем РАЗДЕЛ 5.1. КАРТА Б
I
   Креативные процессы могут потребоваться для того, чтобы:           Проблема не может быть решена с помощью той же карты, которая ее создала



   1. Выявить проблемное пространство           1
I

       «Наше мышление создает проблемы, которые не в состоянии решить» (Эйнштейн)
E


Ни   1.1.       1
¦

   1                                    1

1   Расширить наше восприятие этого пространства       Найти способ мышления, отличный оттого, которым была создана данная проблема       Добавить «тип пространства решения», дост точно широкий для того, чтобы решить пробле
1


   а-
   2.
Определить элементы пространства решения,


   иу
1   которые могут решить   1
   эту проблему       Для решения
I                       проблемы мож оказаться недо статочным доб ление нового типа мышлени;   °т

       1




Wai 1шч   2.1. 1ти огра-ивающие рждения   2.2. Определить помехи/ препятствия   2.3.
Определить/ применить подходящие

   зв-




       1
Г   и   ресурсы   Проблемные пространства различаю"


   (-Я
1       их взаимоотношения с элементами проблемы               в зависимости от того, является ли проблема личной, связана ли она с другим человеком или целой групп   эй





пючевые положения
Креативность необходима для того, чтобы 1) выявить все элементы проблемного Пространства и 2) раскрыть или создать некоторую область пространства решения.
|,Нельзя решить проблему с помощью того же типа мышления, которое ее создало. ! Практикум
^¦Приведите примеры того, как вы использовали креативность для определения проблемы.
Вспомните случай, когда бы вы долгое время боролись с проблемой и неожиданно * Нашли решение. Как изменилось ваше мышление? Какого рода пространство решения вы открыли?
Приведите наглядный пример того, как вы или кто-то другой безуспешно пытались решить проблему тем же способом мышления, которым создали ее.

Часть II. Совместная креативность
Раздел 5.2. Пунктуация ключевых элементов проблемного пространства. Модель SCORE
Что такое проблема? Благодаря чему нечто становится проблемой? Какие важнейшие элементы следует определить в проблемном про-странстве?
Прежде всего важно осознать, что если у вас нет желаемого результата, у вас нет и проблемы. Если вы хотите остаться там, где вы есть, у вас нет проблемы. На самом деле зачастую проблему создает сам процесс постановки цели. Проблема — это разница между нынешним и желаемым состояниями, а также вопросы, которые необходимо решить, чтобы достичь этого состояния.
Процесс движения к желаемому состоянию сопровождается симптомами в форме ограничителей, сопротивления и помех, препятствующих достижению результата. Как правило, симптомы — самый очевидный аспект проблемы. Характерным симптомом для компании может быть спад прибыли или производства.
Разумеется, эффективное решение проблемы подразумевает поиск и работу с конкретным симптомом или набором симптомов. Причины нередко оказываются менее очевидными, более широкими и системными по своей природе, чем конкретный симптом, проявившийся в данный момент Спад прибыли или производительности может быть результатом конкуренции, организационных проблем, проблем лидерства, изменений рынка, изменений технологий, результатом работы коммуникационных каналов или чего-то другого. То, что вы идентифицируете как причину, предопределяет область, в которой вы будете искать решение.
Желаемый эффект достижения конкретной цели или результата может также оказаться значимым фактором при определении проблемного пространства. Специфический результат обычно является шагом по пути к более долговременным желаемым последствиям Важно, чтобы решение проблемы было конгруэнтно этим долговременным последствиям. Иногда способ достижения результата оказывается настоящей помехой для достижения более долгосрочной цели, иными словами, можно «выиграть битву, но проиграть войну».
Таким образом, проблемное пространство определяется взаимосвязью между целью или результатом, видом симптомов, сопровождающих путь к достижению этого результата, причинами этих симптомов и долговременным желаемым эффектом достижения данного

Глава 5. Креативность и решение проблем
ультата. Чтобы найти ресурсы, создающие эффективное решение [ конкретного симптома, важно знать причины этого симптома, же-«ый результат и конечный эффект, к которому следует стремить-(Все это — первичные элементы модели SCORE (Dilts and Epstein, 57,1991).
Креативность может потребоваться для определения любого эле-пространства SCORE. В дополнение к поиску потенциальных сурсов и альтернатив креативность служит для того, чтобы задать аемые результаты, предсказывать последствия, определять и из-рять симптомы и выявлять причины.
Таким образом, креативность может применяться в различных об-гях решения проблем; не все из этих областей порождают решения, i каждая может пригодиться на пути к этому решению. В зависимо-: от того, насколько специфической или общей является конкрет-[ проблемная ситуация, процесс креативности позволяет получить вмедленный результат или всего лишь сделать шаг по направлению ; желаемому результату. Некоторые решения могут потребовать ин-енсивного применения креативности на протяжении нескольких ме-щев или даже лет. Процесс определения симптомов, результатов, Причин и потенциальных эффектов — непрерывный процесс.
В целом, потребность в креативном решении проблем возникает в Ситуациях перемен и переходов из состояния в состояние. Креативность может применяться по отношению к:
восприятию изменения и сопротивления этим изменениям или |2) управлению изменениями.
Способность к креативному решению проблем подразумевает опре-|деление «проблемного пространства» и потенциальных областей «про-f странства решения» путем установления взаимосвязи между различ-I ными элементами SCORE:
Симптомы
Как правило, наиболее заметные и осознаваемые аспекты актуальной проблемы или проблемного состояния, например путаница и конфликты, сопутствующие изменениям политики или методов.
Причины
Базовые элементы, отвечающие за создание и поддержание симптомов, например ригидные или устаревшие когнитивные карты или ограничивающие убеждения и допущения («мысли-вирусы»), которые приводят к конфликтам или путанице.

Часть И. Совместная креативность

Результаты
Конкретные цели или желаемые состояния, Которые должны занять место симптомов, например принятие и воплощение новой политики или методов
Ресурсы
Базовые элементы, отвечающие за устранение причин симптомов, d также за проявление и поддержание желаемых результатов, например инструменты и альтернативы для коммуникации и прояснения где, когда, что, как и кто изменений политики или методов.
Эффект
Долговременные результаты достижения конкретного результата, например повышение производительности, прибыльности или качества производственного окружения как предполагаемый результат изменения политики или Методов.

ПередачаПрошлое         I   Будущее
Сопротивление Причины   Симптомы      Результаты     Эффект
L   ""-!¦ ¦ Ресурсы I. I I. . -II        I
Рис. S.2. Модель SCORE и изменения
При определении этих элементов проблемного пространства и пространства решения креативность может использоваться для того, чтобы
объединить информацию в большие или меньшие «группы»;
сконцентрироваться на различных аспектах проблемного пространства; .
смотреть на ситуацию с различных точек зрения и позиций восприятия и
создавать множественные описания проблемы и потенциальныхрешений.

Глава 5, КреатиЁНоеть и решение проблем РАЗДЕЛ 5.2. КАРТА А

DS
?»Uu   Я Креативноаи       Если нет цели, вбходимо             нет и проблемы оичие цели       Проблемы — следствие возникновс люфта между: • настоящим состоянием; • желаемым состоянием   :ния
P"
i*


i

1

   1 -    -
   1       1           1

Сопротивление или Нюмехи продвижению Во направлению Щ желаемому состоянию Проявляются в форме римлтомов   —   вопрос заключается в следующем: какова(ы) причина(ы) симптома(ов)   i—   Знание причин симптома позволяет определить ресурсы, необходимые для: • устранения этих причин; • достижения желаемого результата

I   Креативность применяется для:




Г   • идентификаци и результата; • понимания симптомов; • исследования причин; • нахождения альтернативных ресурсов           В каждом случае для создания решения используются различные типы креативноаи
















очевые положения
облемное пространство может быть определено через взаимосвязь между не-пькими ключевыми измерениями, описываемыми моделью SCORE.
{"Модели SCORE соответствует результатам (Outcomes).
ультаты — существенный элемент проблемных пространств, поскольку они созда-f Люфт между тем, где вы находитесь, и тем, где вы хотели бы находиться.
актикум
умайте о проблеме, над которой вы в данный момент работаете.
аков желаемый результат для этой проблемы? Какую роль сыграла креативность в Йределении этого результата?
1КОЙ долгосрочный эффект от достижения этого результата вы можете предсказать? |Ного ли креативности или воображения требуется для того, чтобы предсказать этот ект?

Часть И. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.2. КАРТА Б

           SCORE








Симптомы       Причины   Результаты   Ресурсы       Эффект

Наиболее заметные и осознаваемые аспекты актуального состояния или проблемного состояния   Базовые элементы, отвечающие за «создание» и «поддержание» симптомов   Желаемые состояния или цели, которые должны заменить собой симптомы (краткосрочный прогноз)   Элементы,отвечающие за преобразование причин и симптомов, создание и поддержание результатов/ эффектов   Средне-и долгосрочные реакции на достижение результата или последствия его

Относительно неизменные во времени   В целом, менее очевидны, чем симптомы
   Методы/ действия   Позитивный эффект: причины, мотив для результата   ы

   1







   Более или менее отдаленного по времени происхождения
   Структуры/ последовательности для «применения» ресурсов   Негативный эффект: порождает сопротивление/ экологические проблемы
Ключевые положения
Буква 5 в аббревиатуре SCORE соответавует симптомам {Symptoms) — которые, как правило, проявляются как ограничения, сопротивление или помехи, препятствующие достижению желаемого состояния.
Буква С модели SCORE относится к причине или причинам {Cause) конкретного симптома. Как правило, причины менее очевидны, чем симптомы.
Е в аббревиатуре SCORE соответавует последавиям, эффекту {Effects), т. е. долгосрочным продуктам достижения желаемого результата. Практикум
Подумайте о проблеме, над которой вы в данный момент работаете. Каковы наиболее очевидные симптомы! Как вы думаете, в чем заключаются причины этих симптомов?

Глава 5. Креативность и решение проблем
РАЗДЕЛ 5.2. КАРТА В

\                       SCORE
\









\\ Симптомы   Причины       Результаты       Ресурсы       | Эффект
'\
¦' J   Подтверждение           Подтверждение:
h Подтверждение   существования   «Связывание»   Проверка аде-   • связи с резуль-
; существования   причинно-след-   причин действу-   кватности, чтобы:   татом, т. е. что
, различных более   ственной цепоч-   ющих симптомов.   • устранить при-   вероятнее все-
, ши менее замет-   ки: прагмати-   чтобы предотвра-   чины;   го случится
t иых «частей»   ческий выбор   гить их повтор-   • достичь желае-   «до» и «после»;
   «релевантных»   ное появление   мых результатов   • вторичных
1   причин       и последствий   цепочек и эко-
               логии
г
1   г       Креативность








1






   Разгруппирование/
       Наличие нескольких


\   группирование       перспектив(позиций       множественные
f   информации на более       восприятия) для опи-       описания
   или менее мелкие части               сания ситуации
Ключевые положения
¦Буква R в модели SCORE соответствует ресурсам (Resources), которые представляют собой элементы, альтернативы или действия, необходимые для преобразования при-[ чин и симптомов и достижения желаемого результата.
|'Креативность может применяться для определения любого элемента модели SCORE. ^Практикум
Подумайте о проблеме, над которой вы в настоящий момент работаете. К каким ре-[ Сурсам вы имеете доступ (какие ресурсы можете задействовать), чтобы проработать " симптомы и их причины и достичь таким образом желаемого результата? Какую роль 1 В определении и мобилизации ресурсов играет креативность?

Часть И. Совместная креативность
Раздел 5.3. Креативность и расширение восприятия проблемного пространства
В дополнение к различиям между процессом и продуктами креативности существует также разделение между процессом креативности и контекстами, или ситуациями, в которых она имеет место. Таким образом, можно выделить элементы креативного процесса, которые эффективны в одном контексте или ситуации, и применить их с положительными результатами в других контекстах или ситуациях.
Как и другие целеориентированные виды деятельности, процесс креативного решения проблем представляет собой ТОТЕ — петлю обратной связи, цель которой — свести ситуацию к решению, которое было бы адекватно адресовано всему проблемному пространству. Методы НЛП позволяют смоделировать и перенести в другие контексты и ситуации ключевые элементы структуры ТОТЕ для эффективной стратегии решения проблем. Это будет способствовать:
расширению восприятия проблемного пространства и
введению новой формы мышления, отличной от той, которая создала данную проблему.
Общая схема эффективного переноса элементов ТОТЕ подразумевает:
идентификацию и применение уроков, полученных от прежних достижений, и
добавление новых вариантов восприятия проблемной ситуации,чтобы преобразовать фрейм трудностей в обратную связь (по контрасту с воспринимаемой неудачей).
Задача заключается в том, чтобы перенести процессы, которые успешно протекали в эффективном контексте, в контекст тупиковой, затруднительной ситуации.
Базовый процесс переноса подразумевает идентификацию когнитивных и поведенческих паттернов, которые наблюдаются в эффективном контексте, и добавление их или воплощение их в таком контексте, где вы хотели бы получить больший доступ к собственному креативному потенциалу или обогатить свой креативный процесс Важнейшей задачей является перенос того или иного элемента эффек-

Глава 5. Креативность и решение проблем
еативный процесс в затруднительной ситуации. Иными словами, ржно изучить способы переноса или адаптирования эффективных цементов из позитивной ситуации в ситуацию, которая в настоящий ромент является негативной или проблематичной.
Здесь особое значение приобретает понятие «добавления» {add-). Добавление отличается от замены или отмены других процессов 5И подходов. Важнейшее допущение переноса ТОТЕ гласит: нахож-Ьние подходящего решения — функция доскональности охвата про-|емного пространства. Доскональность ведет к тому, что возможным зывается множество решений, а не только какое-то одно. Цель всех цетодов применения НЛП — добавлять альтернативы, а не устранять
Первый шаг моделирования и переноса ТОТЕ подразумевает срав-ение ТОТЕ проблемной ситуации и ТОТЕ ситуации, в которой креа-авность оказалась эффективной. Следующий шаг включает в себя Добавление элементов эффективной ТОТЕ в текущий малоэффективный процесс решения проблемы. По существу, от вас требуется добав-|лять что-либо из эффективной ситуации в контекст, связанный с определенными затруднениями.
Поскольку различные мыслительные процессы охватывают раз-f личные типы пространства восприятия, вы можете столкнуться с тем, - что некоторые элементы креативного процесса, хорошо себя зареко-! мендовавшие в одном контексте, оказались нерелевантными в другой ситуации. Иногда приходится корректировать или адаптировать такие элементы, чтобы они «заработали». Сам по себе процесс переноса требует определенной креативности.
Сравнение конкретных ситуаций дает вам информацию о микро-уровневых паттернах. Сравнение общих классов ситуаций дает информацию о макроуровневых паттернах Чем ближе находятся друг к другу сравниваемые контексты, тем больше будет разница между ними благодаря варьированию микроуровневых процессов, например репрезентативных систем, конкретных доказательств и действий и т. п. Если сравниваемые контексты находятся далеко друг от друга, релевантные паттерны, как правило, обнаружатся на более высоких уровнях, например состояние души, убеждения, ценности и т. п. Очень часто самые значительные инновации в той или иной области осуществляют люди, далекие от этой области, — за счет того, что использу-

Часть П. Совместная креативность
стами может потребовать большей адаптации, но при этом оказаться весьма плодотворным.
Помните, что цель данного процесса — не в том, чтобы создать конкретное решение, но скорее в том, чтобы расширить карту проблемного пространства, научиться находить другие альтернативы и развить метазнание об эффективных стратегиях решения проблем. Очевидно, что все ситуации из прошлого, которые мы сравниваем, уже утратили актуальность. Польза от их сравнения заключается в том, чтобы извлечь необходимые уроки применительно к самому процессу решения проблем. Нас интересуют не столько конкретные ситуации как таковые, сколько креативный процесс, который использовался в них, а также уроки эффективной креативности, которые содержатся в этих ситуациях. Изобретательное, креативное референтное переживание не обязано предоставить готовое решение, — его задача заключается скорее в том, чтобы подсказать вам, что можно добавить к креативному про цессу, связанному с затруднительной ситуацией.

Глава 5. Креативность и решение проблем РАЗДЕЛ 5.3. КАРТА А

   Последовательность переноса элементов ТОТЕ

1Г                  i. У Моделирование ЮТЕ контекста, Ч в котором вы эффективны, и опре-       2.
Моделирование ЮТЕ контекста, в котором вы желали бы достичь
Л деление элементов ее структуры
А       лучшего и который окажется полезен вам в будущем

'   Проведение контрастного анализа для каждого элемента обеих моделей ЮТЕ (сходство и различие)

       Пример: «доказател в ситуации А ограни тельным результате^ задачи, но не наличк

   ьство» успеха
ЧёНО ЛёЙСТВИ-
«Какие доказательства используются для оценки успеха
   1 выполнения 1ем несколь-
в контексте А и контексте Б? В чем разница между ними?»       ких способов оценивания промежуточных этапов
мочевые положения
Процесс креативного решения проблем — модель ЮТЕ, состоящая из целей, доказа-пьств и действий.
лючевые элементы структуры ЮТЕ для эффективных стратегий решения проблем эгут быть моделированы и перенесены в другие контексты и ситуации, чтобы а) способствовать расширению восприятия проблемного пространства и б) ввести новую орму мышления, отличную от создавшей проблему.
' Практикум
Приведите пример ситуации решения проблем, в которой вы были эффективным, | а также затруднительной ситуации. Чем отличались ЮТЕ для обеих ситуаций? Применительно к неэффективной ситуации, вы испытывали ограничения в целях? Доказательствах? Действиях? Вам недоставало гибкости реагирования на проблемы?

Часть IL Совместная Креативность
РАЗДЕЛ 5.3. КАРТА Б

   Последовательность переноса элементов ЮТЕ (продолжение)

п   4. гренос/сложение элементов ли, доказательства, действий реакций на проблемы из эф-гктивного контекста в неэф-эктивиый контека   чтобы       Расширить карту восприятия в данном контексте
ц* и (fa

       и





ф
ф

   -   (добавить) альтернативы

«Что, если я добавлю К к уже имеющемуся Хв облааи цели?»           Только в отдельных случае (например, в случае с эмо цией гнева) можно замен один ограничивающий эл мент ТОТЕ другим   IX


   Н1Ь
су
• г о   цествуют: ричины, по Которым перенос дного из элементов ЮТЕ например, действий) оказы-ается неэффективным; лучаи, в которых между кон-екаами не обнаруживается

   i-




(
в • с
т

       Процесс, в котором некто может быть креативным, делится на несколько областей
никакой релевантной разницы
Ключевые положения
Элементы ЮТЕ могут быть моделированы и перенесены путем а) сравнения ЮТЕ проблемной ситуации, в которой имела место эффективная креативность, и ЮТЕ неэффективной ситуации и б) сложения элементов эффективной ЮТЕ и текущего неэффективного процесса решения проблем.
Не все элементы ЮТЕ, эффективной для одной ситуации, окажутся релевантными для Другой ситуации.
Практикум
Представьте себе, что можете «пережить» неэффективную ситуацию, применяя те методы, которые «работали» в эффективной ситуации.
Какие аспекты того, что вы делали в эффективной ситуации, обнаружили наибольшую релевантность: цели, доказательства, действия или реакции на проблемы?

Глава 5. Креативность и решение проблем РАЗДЕЛ 5.3. КАРТА В

h   Типы контекстов для сравнительного анализа


1           Контекст может быть:



конкретным   представлять собой широкий класс ситуаций
например, отноше-    например, презен-ИИЯ с конкретным      тация продукта человеком                потребителю       Контексты могут быть близкими или далекими друг от друга
1       1           i                              i
В микромоделировании более Эффективным Считается сравнение специфических контекстов       Использование специфических контекстов одного класса способствует концентрации на процессе, а не на его содержании   —   В тех случаях, когда контексты находятся далеко друг от друга, перенос мотивов/ состояний психики более уместен, чем перенос спе-       Инновации зачастую имеют место тогда, когда обнаруживается сходство между удаленными друг от
       цифических пове-
   друга контекстами
В общих ситуациях набор пригодных для применения переносов/добавлений (на нескольких уровнях) может быть шире       денческих проявлений



Ключевые положения
Чем ближе находятся друг к другу контексты сравниваемых ситуаций, тем большей будет разница между ними благодаря различиям между микроуровневыми процессами, например репрезентативными системами, специфическими доказательствами И действиями и т. п.
Если сравниваемые контексты удалены друг от друга, релевантные паттерны обычно будут находиться на более высоких уровнях: состояния души, убеждения и ценности.
Практикум
Сравните два конкретных случая, включающих в себя креативность и затруднения с креативностью, — например, два конкретных эпизода коммуникации при личной встрече.
Какие факторы кажутся вам наиболее значимыми применительно к вашей способности проявлять или не проявлять креативность в этих ситуациях?

Часть П. Совместная креативность
Сравните два общих класса деятельности: тот, в котором вам удалось проявить креативность, и тот, в котором вы испытываете затруднения,— например, проведение презентаций для потребителей или коллег, работа с начальством и т. п.
Какие факторы представляются вам наиболее значимыми применительно к вашей способности проявлять или не проявлять креативность в этих общих контекстах?

Глава 5. Креативность и решение проблем РАЗДЕЛ 5.3. КАРТА Г
Общая схема эффективного переноса

Соблюдайте/живите согласно базовому допущению НЛП: прошлый опыт — не столько ошибка, сколько обратная связь для извлечения необходимого урока       Следует провести рефрейминг значений этих переживаний

       *

       а также информации, которую они несут

мочевые положения
|0бщая схема эффективного переноса элементов ТОТЕ предполагает 1) определение |м применение уроков, извлеченных из прошлых успехов, и 2) добавление новых по-риций восприятия в проблемную ситуацию, с тем чтобы провести «рефрейминг» за-уднений и преобразовать их в обратную связь (по контрасту с воспринимаемой не-ачей).
[Практикум
Приведите пример различных видов уроков, которые можно извлечь из прошлого »успеха и неудач. \ Восстановите в памяти какие-либо переживания, которые вы считаете «неудачами».
{Как вы можете использовать уроки прошлых успехов, чтобы изменить вашу карту этих ! ситуаций так, чтобы они тоже стали «обратной связью» и вы смогли научиться на этом - опыте?

Часть П. Совместная креативность
Раздел 5.4. Креативные навыки как совместный тренинг
Помощь кому-либо в переносе эффективного креативного процесса или ТОТЕ представляет собой вид тренинговой деятельности, который требует определенных интерактивных умений и навыков наблюдения Применение этих навыков и умений приводит к своего рода со-креа-тивности.
В числе основных действий тренера — следующие:
задавать вопросы, которые выявляют информацию о когнитивныхпаттернах, связанных с эффективными и неэффективными ситуациями, связанными с использованием креативности;
помогать исследователю добавлять и адаптировать релевантныефакторы эффективного креативного процесса в неэффективнуюситуацию с помощью фрейма «как если бы»;
помогать исследователю в идентификации любых ограничивающихубеждений или допущений в неэффективной ситуации, а также
наблюдать за изменениями поведенческих сигналов исследователя в результате сделанных дополнений и изменений.
Сверхзадача тренера заключается в том, чтобы помочь исследователю расширить восприятие проблемной ситуации (не в том, чтобы найти гарантированное решение проблемы). Тренеры должны концентрироваться на элементах процесса и структуры, а не на содержании этого процесса. Помните, что внимание НЛП сосредоточено на отделении процесса от конкретной ситуации или продуктов, которые являются контекстом или результатом этого креативного процесса Применение креативности в ситуации решения проблем не всегда даст вам решение perse. Его первичная задача — найти и исследовать другие возможности и альтернативы.
Процесс преобразования ТОТЕ сам по себе является оперированием в рамках более обширной ТОТЕ тренингового процесса. С точки зрения исследователя, цель этого переноса — попытаться расширить вашу карту проблемной ситуации; найти точки вероятных самоограничений, вызванных ограниченностью карты данной ситуации, а также добавить что-либо или открыть что-то другое. Доказательством для этого процесса будут служить изменения в ваших физиологических проявлениях, ваша эмоциональная реакция на ситуацию, способ репрезентации проблемного пространства, а также выборы и альтерна-

Глава 5. Креативность и решение проблем
л, которые вы будете рассматривать как приемлемые и доступные, ^обязательно доказательством успешности процесса окажется на-цение конкретного решения; скорее, вы тем или иным способом дирите свое восприятие проблемного пространства и возможного
ранства решения.
возможно, что к концу упражнения проблемная ситуация, кото-> вы использовали как пример затруднений, останется неразрешен-, однако вы как минимум получите более широкое восприятие тех лентов, которые делают данную ситуацию проблемой. В зависимо-эт природы этой проблемы и проблемного пространства хороше-ешения в настоящий момент может и не существовать. Однако яость самой попытки расширить карту мира заключается в том, что рсы, оказавшиеся сегодня непригодными для конкретной рефе-гной ситуации, могут послужить реальными альтернативами в щем. Кроме того, вы можете отыскать решение другой пробле-
не той, над которой вы в настоящий момент работаете. В связи с конкретной ситуацией из прошлого вы можете убедить-| В том, что сделали все, что могли, — на тот момент При этом вы мо-ге обнаружить, что какое-либо допущение, которое вы на протяже-[ долгого времени делали относительно этой ситуации, не обязано спространяться на ваше будущее. И это само по себе ценно. 1 Наконец, вы можете обнаружить, что тем элементом, который де-i данный контекст проблемой, было не что иное, как заданная цель, эгда при изменении цели ситуация перестает быть проблемой. Од-наша задача — всего лишь расширить или обогатить простран-восприятия того или иного контекста, в котором вы предпочли I увеличить свой креативный потенциал. Возможно, вы никогда боль-! не окажетесь в аналогичной ситуации, однако в любом похожем Ьнтексте ваша карта уже будет оснащена новыми вариантами и аль-энативами.
«бор контекстов для сравнения
|ыбор контекстов для сравнения — достаточно важное решение, по-Кольку оно предопределяет степень со-креативных усилий, которые ридется приложить тренеру и исследователю, чтобы адаптировать сурсы эффективной стратегии к проблемному контексту. Контекст, 1 котором данный человек проявляет креативность, может быть личной ситуацией (по сравнению с ситуацией в отношениях с другим человеком) или более обобщенной, такой как катание на лыжах (по срав-

Часть П. Совместная креативность
нению с конкретной ситуацией, например делегированием конкретного задания конкретному человеку). И во всех этих случаях мы будем наблюдать дополнительные контекстуальные факторы, которые и создают значимые различия. Иногда именно эти различия оказываются причиной затруднений в переносе креативных способностей.
К примеру, некоторые приходят к выводу, что способны проявлять креативность, только находясь в одиночестве. Это значит, что они способны быть креативными, если достижение конкретной цели зависит от них самих. Те же люди будут менее креативными, если выражают себя в более динамичной ситуации, включающей взаимодействие с другими. Пытаясь перенести паттерны из ситуации уединения в динамичную ситуацию, вы можете поначалу испытывать трудности, потому что проблемное пространство не связано с управлением задачей настолько, насколько оно связано с управлением взаимоотношениями. Когда человек пытается проявлять креативность в группе, определенные затруднения могут быть вызваны сложностями в отношениях, препятствующими креативности и нарушающими индивидуальный креативный процесс. Возникает проблема экстраполирования и переноса в социальную ситуацию элементов, эффективных в частной ситуации. Вопрос звучит так: «Как адаптировать креативный процесс к тем ситуациям, в которые его трудно перенести или в которых он не может эффективно функционировать?» Вы можете обнаружить, что некий метод поначалу отказывается работать в новом контексте, однако если слегка адаптировать его к ситуации, вы получите потенциально расширенную карту мира.
Оценка переносимых или добавляемых элементов
Простой способ оценить то, что может быть добавлено к ТОТЕ проблемной ситуации, — применение к нему базовых принципов креативности.
Определен ли результат для данной проблемной ситуации?
Воспринимается ли доказательство прогресса в проблемной ситуации как обратная связь или как неудача?
Достаточно ли гибкости в ваших действиях? Может быть, следуетдобавить какие-то другие действия?
Эти три базовых принципа содержат основные инструкции по определению элементов, которые следует перенести или добавить к проблемной ситуации.

Глава 5. Креативность и решение проблем
вНа макроуровне зачастую можно наблюдать вполне очевидные 1ичия между типами установок и состояний. В целом вероятность э, что вы окажетесь креативным, повышается, если вы уже прояв-щ какую-то активность в этой ситуации.
[Если разница между контекстами весьма существенна, элементы элемных пространств также должны различаться, и, следовательно, что работает как решение в одном контексте, окажется либо тевантным, либо даже проблематичным в другом контексте. В то время перенос эффективного процесса из одного контекста в прин-Ешально другой нередко оказывается источником для великих но-эрских открытий.
енос различных уровней ресурсов
Йенно здесь особое значение приобретают различные уровни пере-римого процесса. Контекст любой ситуации связан с тем, «где» и эгда» она имела место; к примеру «вчера в офисе» или «месяц на-I на горнолыжной трассе». Некоторые контексты могут быть тесно 1ны между собой. Контексты катания на горных лыжах и катания
| водных лыжах могут быть ближе друг к другу, чем любой из них — аботе в вашем офисе. Модель уровней подразумевает, что при усло-[ сходных «где» и «когда» мы можем использовать сходные «что».
рнкретное поведение может с легкостью быть реализовано в близко-цственных контекстах. Можно взять ваше поведение на одном гор-
Ъы склоне и относительно легко перенести его на другой склон. По-5ным образом можно перенести поведенческие проявления из старо-
\ офиса в новый офис. Однако гораздо труднее перенести поведение энолыжника в офис, и наоборот.
В существенно различающихся контекстах «что» становится менее тевантным. Его уже не так просто перенести. Чтобы воспользовать-
[ ресурсом из удаленного контекста, следует, минуя «что», обращать
аимание на «как», которое в большей степени абстрагировано от раничений конкретного окружения. Тренеру придется задавать сле-эщие вопросы: «Как именно вы думаете?», «Вы применяете визуа-зацию?», «Ваши ощущения выражены в форме эмоций или слов?».
Некоторые из этих более глубинных понятий НЛП впоследствии поит вам применить отдельные аспекты конкретной способности в нее удаленном контексте, даже если «что» для этих контекстов бу-¦ различаться. Пытаясь перенести те или иные ресурсы в контекст, существенно
тличающийся от позитивного референтного опыта, вы можете столк-

Часть И. Совместная креативность
нуться с невозможностью использовать даже прежний стиль мышления. В этой ситуации, чтобы отыскать ресурс, подлежащий переносу, вам придется подняться на более высокий уровень, такой как убеждения или ценности,
Таким образом, если вы пытаетесь перенести некий ресурс из ситуации катания на лыжах в офисную ситуацию, вам удастся перенести только очень ограниченный набор элементов «что» — актуального поведения связанного с лыжным спортом, Вероятно, вам удастся пе ренести определенные микрофизиологические аспекты подготовки к спуску на лыжах, но макроповеденческие проявления окажутся непригодными для офисного контекста,
На уровне когнитивных способностей вы можете обнаружить, что во время катания на лыжах способны составить чрезвычайно четкое представление о предстоящем маршруте, однако в собственном офисе для этой же цели пользуетесь лишь весьма туманными вербальными формулировками. Возможно, вам не составит труда перенести и i контекста в контекст когнитивный процесс «визуализации* маршрута
Следующий вопрос звучит так: «В достаточной ли мере то, что вы делаете, изменяет или расширяет вашу карту восприятия, чтобы вы могли найти адекватное решение проблемы?» Является ли визуализация маршрута необходимым и достаточным ресурсом или достаточно новым способом мышления, чтобы породить адекватное решение?
Если нет, вы можете вернуться к позитивному референтному переживанию и продолжить поиск паттернов на уровне убеждений и ценностей. Возможно, «что» и «как» не подлежат эффективному переносу, однако в ситуации спуска на горных лыжах вы верите в то, что справитесь с задачей, и полагаетесь на неосознаваемые навыки, которые управляют каждым вашим движением. Это убеждение можно перенести в дру1 ой контекст. И может оказаться так, что, если вы перенесете веру в собственную неосознаваемую компетентность в сложную офисную ситуацию, вам неожиданно откроются новые перспективы и альтернативы взаимодействия с ограничивающими факторами.
Если контексты весьма существенно различаются, вы можете столкнуться с тем, что единственным ресурсом, который вы можете перенести из одного контекста в другой, окажутся ваши самосознание и чувство миссии. Вероятно, в ресурсной ситуации вы в точности осознаете, кем вы являетесь и в чем заключается ваша миссия. Это же чув-сгво идентификации и миссии может оказаться весьма ценным ресурсом в проблемной ситуации.

Глава 5. Креативность и решение проблем

Самосознание и сознание миссии

ячимость физиологии
с тренеру, так и исследователю важно помнить, что различные типы {интенсивность поведенческих сигналов связаны с различными уров-
4И процессов. Уровень нервной системы, мобилизующийся в тот эмент, когда вы испытываете чувство собственной миссии и иденти-акации, находится гораздо глубже, чем уровень, необходимый для
[шекторного движения рукой. Для исследования собственного окру-ения вы можете оставаться пассивным, Вы не обязаны отдаваться эму всецело. Вы можете наблюдать за окружающей средой, не акти-
зируя никаких глубинных уровней. Однако для того чтобы пред-ринять какое-то действие, вам придется мобилизировать уже боль-) часть нервной системы. Чтобы подумать о собственных действиях,
[ придется мобилизировать и связать между собой уровень, ответ-венный за непосредственные действия, и новый уровень. Чтобы почить доступ к убеждениям и ценностям, вы должны мобилизовать е, что связано с вашим сердцем, вашим «нутром». И разумеется, пол-
i мобилизация нервной системы порождает чувство самосознания. I целом, высшие уровни процесса мобилизуют более глубокую отда-' нервной системы.
Одна из задач НЛП — с помощью всех этих понятий (репрезента-№ных систем, физиологических проявлений, программ и целей)

Часть П. Совместная креативность
определить методы, позволяющие мобилизировать большую часть подобной неврологии. Как уже говорилось, цель упражнения — не в том, чтобы предоставить готовое решение, но в том, чтобы расширить пространство решения. Первый вопрос: «Что может быть перенесено, и как это сделать?», второй: «В достаточной ли мере перенесенный элемент открывает пространство решения, чтобы обеспечить адекватное решение?»
Что касается основной стратегии, тренеру следует начать с осязаемых и очевидных микроуровневых паттернов, а затем переходить к паттернам более высоких уровней. Поведенческие сигналы являются одновременно инструментом и доказательством для переноса креативных процессов из контекста в контекст. С точки зрения НЛ П, если система закрыта для нового способа мышления или новой карты, успеха ожидать не приходится.

Глава 5. Креативность и решение проблем
РАЗДЕЛ 5.4. КАРТА А

                       1     Заключение











Неэффективная ЮТЕ Нуждается в иннова-¦foiijiir найдите элемент, Нюорый порождает ¦проблему
       Задача в том, чтобы расширить наше пространство восприятия/ карту       а не в том, чтобы отыскать гарантированное решение







               путем сравнения контрастных переживаний       усовершенствовать карту, добавив новые альтернативы будущего   и   вероятна обнаружив более эффективные паттерны




Ввруппы» сенсорных ¦репрезентаций и фи-Киологические сигна-Ьм могут быть перенесены «как есть» Неэффективного ИЬнтекста в менее ¦аффективный


       необходимо откорректировать эти элементы, чтобы они вписались в специфику менее эффективного контекста (изменить качество репрезентаций)










       попытаться добавить новые элементы (сложить репрезентации)


       Там, где этого окажется недостаточно.






























       Начните работать   В любом событии
¦Шагните вверх ¦ра уровень ¦почему/как?                       над целью, затем над доказательствами, действиями и реакциями   сохраняйте цель (и намерения) менее эффективного


       найдите причины









                                   на проблемы   контекста
Ключевые положения
К
Немощь кому-либо в переносе эффективного креативного процесса или ТОТЕ — тре-
¦инговая деятельность, которая требует наличия определенных интерактивных уме-
рй, а также навыков наблюдения.
к
Применение этих навыков и умений ведет к своеобразной со-креативности.
Процесс тренинга сам по себе является разновидностью ТОТЕ.
ш
юерхзадача тренера — помочь исследователю расширить свое восприятие проблем-
Ной ситуации, не обязательно при этом находя конкретное гарантированное решение.
Вто касается общей стратегии, тренер должен начать с более осязаемых и наблюда-|Иых микроуровневых паттернов и затем перейти к паттернам более высоких уровней.
Ьенер должен концентрироваться на элементах процесса и структуры, а не на содержании этого процесса.
W

Часть II. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.4. КАРТА Б

               Вопросы выявления





Как выражена цель: • Как картинка.       Откуда вы узнали, что       «Как это было», когда у вас были проблемы?
представление? • Вербально?       достигли своей цели?       1




   Что было бы, если бы
           вам пришлось добавить другую цель?

   1


   В эффективном и менее       1
   эффективном контексте?       Откалибруйте сигналы
               физиологического состояния; конгруэнтны
   Определите различия между


   ценностями и любыми (ненужными) ограничивающими допущениями           ли они вашим реакциям?







   Может быть, нужно добавить что-то еще?



Ключевые положения
Основные цели тренера заключаются в том, чтобы 1) задавать вопросы, которые выявляют информацию о когнитивных паттернах, связанных с эффективными и неэффективными ситуациями, задействующими креативность; 2) помочь исследователю добавить и адаптировать релевантные факторы эффективного креативного процесса в неэффективную ситуацию с помощью фрейма «как если бы»; 3) помочь исследователю определить любые ограничивающие убеждения или допущения в неэффективной ситуации и 4) наблюдать за изменениями поведенческих ключей исследователя в ответ на произведенные изменения и дополнения.
Поведенческие сигналы являются одновременно инструментом и доказательством переноса креативных процессов из контекста в контекст.
Практикум
Приведите примеры ситуаций, в которых вам удавалось быть эффективным тренером (в отличие от начальника или советчика).
Приведите примеры ситуаций, в которых вы помогли другим в решении их проблем благодаря тому, что задавали вопросы, а не высказывали свое мнение о том, что, по вашему мнению, следует делать.
Вспомните упражнения на моделях TOTE, ROLE, BAGEL и «диснеевское» упражнение из первой части. Мысленно вернитесь к полученным навыкам 1) концентрации на процессе, а не на его содержании, 2) определения когнитивных микропаттернов и

Глава 5. Креативность и решение проблем
РАЗДЕЛ 5.4. КАРТА В


Анализируя стиль мышления, определите: • внутренние сенсорные       В ограничивающие ситуации могут быть добавлены различные

репрезентации (визуальные, аудиальные, кинестетические); • внутренний язык; • качество внутренних репрезентаций (напри-       типы ресурсов: • сенсорные репрезентации; • состояния; • цели; • физилогия;       Общее предположение: расширение карты переживания изменяет восприятие того, что следует делать
мер, громкость голоса/ темп речи, распределение образа)       • ценности («почему») эффективной ситуации


На «добавление» направлена следующая последовательность операций: • прежде всего, по возможности, изменение состояния Затем: • физиология; • внутренние сенсорные репрезентации (модальности и субмодальности)       Дальше можно думать «как если бы» («Что, если...?») и добавлять элементы этих операций в каждую часть ТОТЕ, начиная с цели


   Фрейм «как если бы» тоже может быть использован вне зависимости от контрастного анализа




Ключевые положения
цель переноса ТОТЕ заключается не в том, чтобы найти «правильную карту», но скорее в том, чтобы обогатить собственную карту с помощью стилей мышления «как если бы» и «что, если».
Расширяя наши карты, мы приобретаем новые представления о том, что может быть Сделано.
Практикум
Действуйте «как если бы» вы могли применить в проблемной ситуации ряд целей4 Доказательств, действий, ресурсов и допущений, использовавшихся в эффективном Примере. Какие альтернативы или новые реакции вам это дает?

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.4. КАРТА Г

Ограничивающие TOTE строятся на некоторых допущениях «или... или...». В качестве альтернативы рекомендуется определять в любом переживании комплементарные аспекты «и... и...».
1 Это позволяет добавлять       К допущениям, изначально заключенным в ограничивающей ситуации, можно добавлять (или подставлять взамен) новые допущения, как порожденные ресурсной ситуацией, так и «сконструированные» для расширения пространства восприятия (точки



       В целом: исследование различных уровней переживания имеет большое значение для обогащения карты
новые варианты, не заменяя один другим
   зрения, временные фреймы, «почему» для других «почему»)
При определении того, «что» и «где» нужно добавить в трех областях ТОТЕ, следует руководствоваться принципами креативности
   Принципы креативности могут быть использованы как тест при определении ограничивающих аспектов ЮТЕ

Ключевые положения
Применение принципов креативности и условий формальной правильности помогает найти прорехи и недостающие звенья в неэффективных стратегиях креативности.
Собственно тренинговая работа включает в себя значительный объем креативности. Важно, чтобы тренеры в любом взаимодействии руководствовались принципами креативности.
Практикум
Примените принципы креативности и условия формальной правильности к вашей проблемной ситуации. Подумайте, каким образом вы могли бы повысить уровень соответствия этим принципам и условиям в данном контексте.

Глава 5. Креативность и решение проблем РАЗДЕЛ 5.4. КАРТА Д

|5    Процесс изменений 1    зависит от того, как f     при этом исполь-               —   «Что делать» может являться объектом переноса между близкими контекстами
I     зуется креативность           или
¦
1                  ¦


1 Результаты креативности 1 могут быть:           Следует сделать шаг вверх, на уровень «как»:
1      | немедленными |           Существуют непрерывные               • Думаю ли я? • Использую ли я слова?







       креативные           • Какие эмоции я испытываю?
|          шаг за шагом *      веаи к желаемому '•            результату           процессы           чтобы перенести процессы


                   \
               Если контексты значительно удалены друг от друга.




в зависимости от сложности контекстов, их       —   «шагните» на следующий уровень, чтобы перенести
специфичности или обобщенности           «почему»: ценности/убеждения
                       как ресурсы





       *





   -   Иногда единственным ресурсом оказываются выход на уровень «кто я?» и сопоставление критериев и паттернов мышления с собственной идентификацией/миссией
лючевые положения
авнение конкретных ситуаций дает информацию о микроуровневых паттернах, авнение общих классов ситуаций дает информацию о макроуровневых паттернах.
Практикум
Приведите пример двух ситуаций, которые сходны практически во всех аспектах, нако различаются по успешности креативных процессов. К примеру, успешное егирование задания конкретному человеку и неуспешное делегирование задания эму же человеку.
|Какие элементы восприятия или поведения повлияли на разницу креативных резуль-тов? (Рассматривайте ситуацию применительно к микроповеденческим и когнитив-1 ным паттернам.)
'Приведите пример двух ситуаций, в которых результат бы различался (т. е. в одном [ случае был бы позитивным, в другом — негативным) и контексты тоже различались. Какой урок можно извлечь из успешного контекста? Что можно перенести в неэф-'. фективный контекст для его обогащения? (Рассматривайте ситуацию применительно к об им установкам, убеждениям, ценностям и т. п.)

Часть И. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.4. КАРТА Е

       /ровни субъективного переживания
При осуществлении доступа к высшим уровням переживания (ценности/идентификация) нервная система задействована в большей степени       Когда я воспринимаю окружение, нервная система задействована в незначительной степени       Если переживания затрагивают мои ценности, подключается неврология моих «внутренностей»
Когда я нахожусь на уровне идентификации, задействованным оказывается все мое существо       Можно наблюдать за физиологией человека, чтобы определить, какой уровень переживаний задействован в данный момент       Чтобы расширить «включенность» нервной системы человека, можно заставить его выйти на уровень «почему» и «кто я»
               1

           Нервная система и уровни переживания тесно взаимосвязаны

Ключевые положения
Различные типы и интенсивность поведенческих сигналов связаны с различными уровнями процессов. В целом, более высокие уровни процессов требуют большей отдачи от нервной системы; иными словами, мышление задействует более глубинные неврологические процессы, чем рутинные действия; убеждения и ценности переживаются и обрабатываются на более глубинном уровне, чем мышление, и т. п.
Практикум
Исследуйте то, как различные уровни процессов внутри вас задействуют различные физические и нервные «схемы».
1.   Какое-то время пассивно наблюдайте и слушайте ваше непосредственное внешнее окружение.
Произведите простое действие, например сожмите руку в кулак и затем разожмите. Попробуйте вспомнить какую-либо из диаграмм предыдущего раздела книги. Подумайте о чем-нибудь, во что вы действительно верите или что цените в собственной работе.
Подумайте о чем-либо, что вы могли бы делать, но не делаете, потому что это не соответствует вам как личности.
Обратите внимание на то, как все эти различные уровни деятельности требуют задействования различных видов когнитивного пространства и по-разному влияют на ваше переживание.

Глава 5. Креативность и решение проблем
»аздел 5.5. Перенос эффективной стратегии >еативности из контекста в контекст
!ы уже убедились в том, что элементы креативных процессов можно вносить, даже если контексты существенно отличаются друг от дру-Однако это дополнительное измерение может вызвать затрудне-J, если вы делаете только первые шаги в тренинговом процессе. В та-эм случае рекомендуется начать с такой ситуации, которая не допус-ает слишком большого числа вариантов контекстуальных влияний. '. примеру, вы можете выбрать две ситуации, основанные на личной эммуникации: более успешную и менее успешную. Таким образом, этенциальное влияние существенно различающихся контекстов бу-: минимизировано. Это также позволит вам сконцентрироваться на екоторых микроуровневых паттернах из числа уже изученных.
Очевидно, что проблемное пространство расширяется по мере включения в него новых участников. Когда вы находитесь в одиноче-ве, вы мобилизуете иные типы убеждений, способностей и поведе-|ия, нежели когда вам приходится выполнять роль родителя, супруга ни взаимодействовать с коллегами, подчиненными или начальством. 1ые взаимоотношения корректируют вашу систему ценностей и /тетер требуемых способностей и навыков. Одной из проблем, свя-шых с креативным управлением различными взаимоотношениями, 1яется координирование различных кластеров ценностей и навы-PlKOB, которые требуются в различных контекстах. Применительно к ашей семье приоритет получает один набор ценностей. Во взаимодей-вии с начальником на первое место выходят другие ценности. И разумеется, проблемы начинаются тогда, когда вы оказываетесь в ситу-дии с множественными референтными точками зрения.
В НЛП, однако, считается, что вне зависимости от того, находитесь 1 Ли вы в одиночестве или окружены сотней людей, способность креативно реагировать является функцией вашей карты, вашей физиоло-|Тии и вашей способности использовать собственные нейролингвисти-Уческие программы в работе с проблемным пространством той или ; иной ситуации. Это — ключевая предпосылка, лежащая в основе пе-[реноса элементов креативного процесса. Вы переносите не содержание предыдущего эффективного решения, а элементы процесса, свя-f занные с использованием ваших чувств, физиологии, убеждений, цен-I ностей и т. п. Эти процессы могут способствовать обнаружению I большего числа потенциальных альтернатив независимо от контекста.

Часть П. Совместная креативность
Различные виды стратегий и ТОТЕэффективно охватывают различные виды проблемных пространств. Задача процесса переноса ТОТЕ ~ определить и применить психические процессы, которые полезны для расширения восприятия проблемного пространства.
Контекст имеет большое значение применительно к проблемному пространству, релевантному для решения конкретной проблемы. Что же касается креативности, креативный процесс остается неизменным и сохраняет свою ценность вне зависимости от контекста, поскольку находит свое выражение в нас самих. Применительно к решениям вам необходимо принимать контекст во внимание. Применительно к креативности вы получаете доступ к процессу, который релевантен в различных контекстах и может быть полезным, даже если проблемные контексты существенно различаются. Однако, приступая к этой практике, постарайтесь для начала минимизировать контекстуальные аспекты. Обеспечьте сходство сравниваемых контекстов, так чтобы вам не пришлось беспокоиться о влиянии, оказываемом существенными отличиями ситуаций.
Сравнение элементов ТОТЕ для эффективных и неэффективных примеров креативности позволяет определить релевантные психические процессы. Общий процесс подразумевает нахождение двух ситуаций (таких, как непосредственная коммуникация), в одной из которых вы способны проявлять креативность, а в другой ощущаете определенные офаничения, от которых предпочли бы избавиться. Первая фаза процесса включает в себя определение ключевых элементов двух ТОТЕ. На этом этапе вам не нужно пытаться что-либо изменить, вы всего лишь выявляете структуру текущей карты ситуации для исследователя. Вторая фаза включает определение и перенос релевантных элементов из эффективной ТОТЕ в неэффективную.
Зачастую тренерам бывает полезно использовать пространственную сортировку, чтобы более четко и легко разграничить ситуации. К примеру, можно использовать два стула — один для успешного референтного переживания, другой — для более проблематичного контекста. Таким образом вы сможете собрать воедино все сигналы и элементы, связанные с каждым контекстом. Затем в процессе осуществления переноса можно представить себе, что вы просто перемещаете эти элементы со стула на стул.
Схема, предложенная в данной книге, поможет вам определить и сравнить различные элементы ТОТЕ для двух ситуаций. Тренер должен также обращать внимание на физиологические различия, посколь-

   Глава 5. Креативность и решение проблем
у, как мы уже установили ранее, физиология — мощный инструмент [ усиления когнитивных процессов. Кроме того, не упускайте из виду пиния репрезентативных каналов. Все это входит в три основных ин-
лента, над которыми мы работали в предыдущих главах. Приступая к данному процессу, полезно будет помнить о следующих моментах.
ни
ли — это осязаемое выражение ценностей. Ценности, связанные с иями, могут быть релевантным элементом для идентификации и переноса.
Нередко с теми или иными ситуациями связаны целые группы (кла-|стеры) целей. В ситуации коммуникации, к примеру, если вы не по-Iтрудитесь определить собственные цели и задачи применительно к [данным отношениям, вероятность проявления любого вида креатив-\ ности снизится. Тот факт, что задача и цели в отношениях могут раз-} личаться, не меняет дела; он всего лишь указывает на потребность в i другом виде креативности.
\ - Некоторые цели изначально не осознаются. Нередко ситуации подразумевают недекларируемые цели. Однако именно потому, что эти 'цели не выявлены, человек оказывается неспособным эффективно и | целенаправленно действовать по направлению к их осуществлению. Таким образом, иногда тренерам полезно проверить ситуацию на на-; личие предполагаемых или несформулированных целей.
Доказательства
Доказательства связаны с типом целей. Иногда человек, изменив цель, пытается использовать те же доказательства и действия, которые были ¦ эффективными для другой цели. В такой ситуации доказательства и | действия не будут достаточно адекватными для достижения цели. Для различных уровней целей существуют различные типы доказательств. Некоторые доказательства могут не подходить для определенных типов целей. Есть непрерывные доказательства и доказательства завершения работы, которые действуют в различных временных фреймах.
' Некоторые из нас обращают внимание лишь на то, в какой мере ситуация не соответствует нашим доказательствам; иными словами, они видят только, что стакан наполовину пуст, и не замечают, что он наполовину полон.

Часть П. Совместная креативность
Действия и реакции на проблемы
Различные действия связаны с различными целями и должны быть разграничены. Реакции на проблемы нередко оказываются ключевым фактором для креативности. Различные уровни действий служат ресурсами для различных типов проблем и препятствий.
Важно, чтобы тренер следил за аспектами физического состояния и даже задавал вопросы о других аспектах состояния исследователя, таких как эмоциональные реакции. Иногда наибольшая разница обнаруживается в самих состояниях, ассоциированных с двумя ситуациями. Как сказал однажды успешный руководитель. «Когда я включаюсь в проблемную ситуацию, я думаю о том, в каком состоянии я хочу оказаться, а не о том, что мне нужно сказать или сделать. Когда я в нужном состоянии, вдохновение приходит само».
Допущения
Допущения, связанные с конкретными ситуациями и общими контекстами, также являются частью проблемного пространства, поскольку порождают вопросы мотивации и дозволенности креативного мышления. Перенос позитивных убеждений и допущений иногда может оказать сильнейшее влияние на ситуацию.
Применение принципов креативности
Применение принципов креативности и условий формальной правильности помогает найти прорехи и недостающие звенья в неэффективной стратегии креативности.
Фрейм результата. Необходимо наличие результата.
Обратная связь, а не поражение. Процедура доказательства должна обеспечивать обратную связь, которая ведет по направлению кцели.
Гибкость. Если то, что вы делаете, не работает, попробуйте делатьчто-нибудь другое. Эти три принципа можно применять к целям,доказательствам и действиям соответственно.
Помните, что вы не должны пытаться найти «единственно верную карту» — особенно в области креативности. В понимании НЛП единственно верной карты не существует. Карта не есть территория. Наилучшее решение — располагать богатой картой с множеством выборов и альтернатив.

   Глава 5. Креативность и решение проблем
Само по себе «тренерство» (coaching) требует немалой креативно-I. Для тренера важно руководствоваться принципами креативности
»всех взаимодействиях. Один из базовых инструментов НЛП — по-цение «как если бы». Действуя «как если бы», мы всего лишь добав-
йём новые элементы в собственную карту, и вовсе не обязательно —
территорию.
Сверхзадача НЛП — обеспечить способность переносить и добав-гь новые ресурсы в любую ситуацию. Благодаря обогащению наших
арт мы начинаем воспринимать то, что делаем, по-новому. Цель пе-
еноса ТОТЕ — не в том, чтобы отыскать «правильную карту», но ско-в том, чтобы обогатить уже имеющуюся с помощью мышления ак если бы» и «что, если». В основе этого процесса лежит следующее еждение: если вы обогатите свою карту, ваши реакции на реальность : начнут автоматически меняться.
уктура упражнения
го упражнение лучше всего выполнять в таком формате, когда один
човек выполняет роль исследователя, а другой — тренера. Исследо-атель выбирает две ситуации для сравнения (такие, как непосред-гвенная коммуникация). Тренер помогает исследователю определить яючевые микроэлементы двух ТОТЕ — для этого он задает вопросы ! наблюдает за физиологическими паттернами и сигналами различ-ах стилей мышления.
Первый этап подразумевает выявление элементов ГОГ? ресурсно-»референтного опыта. Затем выявляются состояние и стиль мышле-
ч, ассоциированные с данным позитивным референтным примером. )пределите физическое состояние и любые поведенческие ключи и
дли мышления, связанные с позитивной референтной ситуацией.
Второй этап служит для выявления элементов ТОТЕ проблемного эстояния, а затем — для определения физического состояния и сти-«я мышления, ассоциированного с данной ситуацией.
На третьем этапе оба примера сравниваются, чтобы установить уров-Ш ресурсов, которые можно перенести из одной ситуации в другую. ача этого этапа — расширить восприятие проблемного простран-гва. В ходе сравнения у исследователя, не без помощи тренера, появятся новые идеи относительно проблемного пространства. Зачас-
»именно вопросы тренера помогают обнаружить новые грани про-темного пространства.

Часть II. Совместная креативность
Контрольная таблица выявления ЮТЕ
Контекст:

Цели   Репрезентативные каналы   Поведенческие паттерны   Уровни
Каковы ваши цели?   Визуальный   Положение тела   Что
   Вербальный   Жесты   Как
   Эмоциональный   Тон голоса   Почему
   Воображение   Положение глаз   Кто
   Память   Языковые паттерны
   Внешний
Доказательство
Как вы определяете.   Визуальный   Положение тела   Что
что достигли   Вербальный   Жесты   Как
своих целей?   Эмоциональный   Тон голоса   Почему
   Воображение   Положение глаз   Кто
   Память   Языковые паттерны
   Внешний
Действия
Что вы делаете   Визуальный   Положение тела   Что
для того, чтобы   Вербальный   Жесты   Как
достичь поставлен-   Эмоциональный   Тон голоса   Почему
ных целей?   Воображение   Положение глаз   Кто
   Память   Языковые паттерны
   Внешний
Реакция на проблемы
Как вы реагируете   Визуальный   Положение тела   Что
на проблемы или   Вербальный   Жесты   Как
препятствия, кото-   Эмоциональный   Тон голоса   Почему
рые мешают вам   Воображение   Положение глаз   Кто
достичь поставлен-   Память   Языковые паттерны
ных целей?   Внешний
Кроме того, применение принципов креативности на третьем этапе позволяет определить элементы, которые можно добавить или перенести в проблемную ситуацию.
Четвертый этап включает в себя перенос ресурсов, начиная с физиологии, состояния и стиля мышления. Задача этого этапа — начать «раскрывать» пространство решения путем добавления элементов эффективных процессов к элементам неэффективного.

Глава 5. Креативность и решение проблем
Затем можно исследовать более высокие уровни проблемного про-ранства и пространства решения применительно к допущениям, енностям и убеждениям. Идентификация и «очная ставка» с ограни-явающими предположениями позволяет расширить потенциальное странство решения. Подводя итоги, можно сказать, что упражнение на перенос ТОТЕ но по себе является ТОТЕ. Цель в данном случае — расширить вос-риятие исследователем проблемного пространства. Доказательством iiexa служат изменения состояния исследователя и микроуровневые ^гнитивные и поведенческие паттерны, связанные с проблемой, а так-> осознание исследователем новых вариантов и альтернатив. В рам-действий сравниваются ТОТЕ проблемной ситуации и пример ективного креативного решения проблем. Эти операции позволя-• определить когнитивные и поведенческие элементы, которые мо-1 быть добавлены для обогащения исследовательского подхода и ьтернатив, связанных с проблемной ситуацией.
змонстрация процесса использования ТОТЕ
(из Tools for Dreamers, pp. 156-161)
ерт Дилтс: Итак, С, в каком контексте вам удалось проявить эф-
ективную креативность? С: При проведении презентации — например, в рамках тренинго-
ЭЙ программы.
*. Д.: В каком контексте вы хотели бы усовершенствовать свои
ативные способности?
С: Продажи презентаций.
Р. Д.: ОК. Продажи презентаций. Звучит интересно.
Для начала я бы хотел, чтобы вы вошли в то состояние, в котором
эводите презентации, и представили, что в данный момент заняты
ленно этим. Каковы ваши цели?
С: Сделать так, чтобы люди больше узнали о моем продукте. Это лая основная цель.
Р. Д.: Хорошо, а сейчас возвращайтесь из этого состояния. Идите теперь сюда и войдите в состояние «попытка продать». Ка-
эвы ваши цели? |i С: Продавать, сделать так, чтобы люди платили деньги!
Р. Д.: ОК. Мы можем наблюдать любопытные различия между цели. Возможно, вы уже подумали о том, что продажи можно тоже
как гттпгпб ттрпрляии птпттям чняния п яятттрм

Часть II. Совместная креативность
Кто сказал, что продажи непременно связаны с тем, чтобы заставлять покупателей платить? Это всего лишь передача знаний, необходимых для того, чтобы принять решение.
Теперь давайте вернемся к эффективным презентациям. Как вы определяете во время презентации, что повысили информированность аудитории? Вы видите, как меняется выражение на лицах, или слышите что-то новое в голосах потребителей?
С: Да, все то, что вы перечислили, и вдобавок кое-какие конкретные тесты, вроде упражнений.
Р. Д.: Итак, вы предпринимаете какие-то действия. А что вы делаете потом? Как определяете успешность своих действий?
С: Потом я могу судить по выражениям лиц во время моего выступления. Люди высказывают более развернутые предложения, задают более грамотные вопросы.
Р. Д.: Значит, один из показателей — выражение их лиц, а другой можно как-то выявить из содержания того, что они говорят. Вы проводите упражнение и затем выслушиваете развернутые вопросы и предложения.
Теперь давайте вернемся к неэффективному процессу продаж. Как вы определяете, что ваши действия успешны и покупатели вот-вот заплатят?
С: Вот в этом-то и проблема... Наверное, определяю по тому, что они на самом деле платят.
Р. Д.: Следовательно, здесь мы имеем только одно доказательство — результат, к которому вы приходите по окончании всего мероприятия. Однако эффективный креативный процесс подразумевает, что доказательства сопутствуют его осуществлению.
Давайте теперь исследуем некоторые из ваших действий. Что вы делаете для того, чтобы повысить информированность публики и добиться необходимого выражения на их лицах, а также развернутых предложений и вопросов?
С: Я уделяю много внимания речи слушателей, их репрезентативным системам. Начинаю я с того, что собираю о них как можно больше информации, а затем пытаюсь привести мои действия в соответствие с их образом мира.
Р. Д.: Что вы делаете, если во время презентации сталкиваетесь с какой-то проблемой и у вас возникает ощущение, что дела идут не очень хорошо?
С: Я понимаю, что сделал неверные выводы, и стараюсь провести

Глава 5. Креативность и решение проблем
'. Д.: Что ж, у нас есть несколько простейших вещей, с которыми кно работать.
\ слежу за их речью. Узнаю побольше о том, кто они и каково их мировоззрение. Стараюсь предпринимать такие действия, которые вписывались г их модели мира. Если я сталкиваюсь с проблемой, я повторяю анализ, чтобы собрать
пнительную информацию и перепроверить понимание их моделей. \ Д.: Что вы делаете, когда пытаетесь продать кому-либо свою
ентацию? }.: То же самое, разве что вооружившись убеждением, что не \iory
атить на это столько же времени. '. Д.: Вы прислушиваетесь к их речи? ;.:Да.
*. Д.: Кроме того, вы выясняете, кто они такие, и пытаетесь приве-| ваши действия в соответствие с их моделями мира. А если сталки-гесь с проблемой, то проводите повторный анализ и говорите себе
эятно, я неправильно понял их картину мира». Или же вы гово-е: «О, нет!»?
?.: Ну да. Правда, я не думаю, что располагаю достаточным време-, и помню, что не следует отнимать у них много времени. *. Д.: То есть вы не проводите повторный анализ? 3.: Не так, как следовало бы.
\ Д.: Таким образом, если вы не достигаете цели, вы попросту есь. Основные операционные шаги совпадают, различаются ЙЬ реакции на сопротивление. Вы упомянули, кажется, что пользу-Сь неким убеждением, и вполне возможно, что именно оно являет-
эичиной вашей неэффективности в контексте продаж, (роме того, между двумя ТОТЕ есть ряд других различий. В неэф-гивной ТОТЕ вы предпринимаете по существу те же самые дей-Яя, но не располагаете «текущим» доказательством; кроме того,
i цель в этом случае отличается. Это все равно что сказать: «Ага, Г процесс так хорошо работает для презентаций, что я буду исполь-
гь его и в другой ситуации, в которой преследую совершенно дру-i цель и не имею текущих доказательств. Странно, что у меня ниче-fte получается».
Г Я считаю, что сам факт того, что вы делаете то же самое, нерелеван-I, если вы не заручились поддержкой вышестоящего уровня ТОТЕ.
цествление того же поведения для другого набора ценностей при-
• к совершенно другому результату.

Часть II. Совместная креативность
Сравнение эффективной и неэффективной ТОТЕцпя С

   Эффективный   Неэффективный
   контекст   контекст
Каковы ваши цели?   Повысить информирован-   Продавать, делать так,
   ность аудитории   чтобы люди платили
Как вы определяете,   Смотрю на лица. Развер-   Определяю по тому, платят
что достигли своих   нутые предложения   они или не платят
целей?   и вопросы
Что вы делаете, чтобы   Обращаю внимание на речь   Обращаю внимание на их
достичь своих целей?   слушателей. Определяю,   речь. Определяю, каково
   каково их мировоззрение.   их мировоззрение. Пред-
   Предпринимаю действия,   принимаю действия, кото-
   которые вписываются   рые вписываются в их
   в их картину мира   картину мира
Что вы делаете, если   Провожу повторный анализ.   Чувствую, что не должен
вам не удается достичь   чтобы собрать дополнитель-   отнимать у них время
поставленной цели?   ную информацию о мировоз-
   зрении аудитории
Существует разница между тем, как мы слушаем чужую речь, намереваясь показать дружелюбное отношение и создать раппорт, и тем как мы слушаем собеседника, чтобы манипулировать им, заставить делать что-либо. Эффективная стратегия — функция не только «что» и «как», но и «зачем».
Еще одна вещь представляется мне значимой: несмотря на убеждение относительно отсутствия нужного объема времени, вы все-таки проводите полную презентацию продаж, не проверив даже, эффективны ли ваши действия. Мне кажется, это вопиющая трата столь дефицитного для вас времени. Когда вы повышаете информированность аудитории, вы постоянно перепроверяетесь. Если проверяться только раз в час, вам может потребоваться три часа на то, чтобы начать прогрессировать. Однако если проверяться каждую минуту, вам удастся вместить гораздо больший объем информации в то время, которым вы располагаете. Откладывая обратную связь «на потом», как вы это делаете во время продаж, можно оставаться либо «мечтателем», либо «критиком», но не «реалистом».
Давайте теперь посмотрим, как можно использовать элементы эффективной ТОТЕ, чтобы обогатить ваш метод продаж презентаций.
Что произойдет, если взять цель, которой вы руководствуетесь во время презентаций, и переместить ее в контекст продаж? Кстати го-

Глава 5. Креативность и решение проблем
[ вите в процесс продаж цель повышения осведомленности публики. м не придется делать выбор между повышением информированно-[ покупателей и заработком, как могли бы предположить некоторые. Далее: что, если вы будете делать то же самое при продаже тренингов? Допустим, вам не нужно начинать продажи прямо с этой минуты, гедовательно, вам не следует беспокоиться о времени. Вы не соби-съ манипулировать людьми. Ваша задача: помочь им принять гра-котное и взвешенное решение. Ведь если покупатели примут решение ! обладая необходимыми знаниями, вам же будет от этого хуже, поэму что они разочаруются. С: Я знаю. У меня были такие случаи.
Р. Д.: Я думаю, вам пошло бы на пользу добавление этой цели. Вер-гесь в одну из этих ситуаций продаж и представьте, что не просто продаете что-то, а предоставляете людям важную информацию.
ОК. Теперь давайте займемся процедурой доказательства, которую Вы используете при презентации и продажах. Как втянуть аудиторию i такую деятельность, чтобы простимулировать возникновение у них звернутых предложений и вопросов? Возможно, они гораздо более котно участвовали бы в этой программе, если бы знали, что получат |от этого выгоду.
Представьте, что смотрите на лица тех людей, с которыми вы тер-| Пите неудачу при продажах. Смотрите на лица и при этом продавайте |свой продукт.
С: Они задают вопросы о том, что мы исследуем. Совсем другое |дело! Мне это даже нравится!
Р. Д.: Теперь у вас есть возможность проводить повторный анализ, I вместо того чтобы сдаваться. Иными словами, теперь вам гораздо бы-| стрее удается понять, вписываетесь ли вы в модель мира своей аудитории.
И таким образом в ближайшие пять лет вы удвоите объем продаж! С: Спасибо!
Р. Д.: Любая коммуникация — это всего лишь коммуникация. Это j, одно из убеждений, которые я обнаружил в эффективных менеджерах. I Они утверждают, что нет никакой разницы между делегированием за-! дачи, переговорами, убеждением или обучением. Все это — коммуникация. Разница между убеждением и обучением заключается только [ в вашей внутренней карте, а не в том, как вы взаимодействуете. Прин-: ципы, которые делают вас эффективным в обоих случаях, неизменны. ' И там и там работают одни и те же цели, доказательства и действия.

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА А
Проблемное пространство

Пространства проблемы отличаются друг от друга в зависимости от того, является ли проблема личной, связана ли она с другим человеком или группой   -   Когда человек находится в одиночестве, у него активизируются иные ценности, убеждения и навыки, нежели когда он находится в окружении других (начальства или членов семьи)   -   Проблема: применительно к данной ситуации, каковы релевантные уровни опыта? Как расставлены приоритеты между ними? Какие элементы нужно согласовать между собой?

В каждом случае для решения проблемы: • карта переживания (пространства восприятия) на релевантных уровнях и • физиология каждого релевантного человека, включая субъекта, должны быть «управляемыми»

   -   Контекст релевантен для содержания решения, но в меньшей степени релевантен для процесса решения проблемы   -   Определите элементы психического процесса, которые полезны в нескольких контекстах, и перенесите/адаптируйте их


Ключевые положения
Различные виды стратегии и ТОТЕ эффективно охватывают различные виды проблемных пространств.
Задача процесса переноса ТОТЕ заключается в том, чтобы установить и применить психические процессы, полезные для расширения восприятия проблемного пространства.
Практикум
Определите несколько различных стратегий, которые вы используете для работы с
проблемой. Какие виды «пространства» охватывают эти стратегии?
Каким образом процессы «мечтатель», «реалист» и «критик» охватывают различные
пространства?

Глава 5. Креативность и решение проблем
РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА Б

   Последовательность выявления ЮТЕ в сравнительном анализе

1. Сначала выявите цели, затем доказательства и действия, в последнюю очередь — реакции на проблемы       2.
Начните с выявления всех элементов ресурсной ЮТЕ (эффективного контекста)
чевые положения
Йевантные психические процессы выявляются путем сравнения элементов ТОТЕ (эффективного и неэффективного примеров креативности.
вктикум
иведите пример коммуникативной ситуации, в которой вы хотели бы проявить
Пьшую креативность, однако испытываете определенные затруднения. О предел и-
Iдругую ситуацию, в которой вы способны к креативной коммуникации и гибкости.

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА В
Сравнительный анализ ЮТЕ 1

               Цели







При выявлении целей особое внимание уделяйте выраженным или подразумеваемым ценностям       Цели связаны с «почему/ зачем» (ценности)       «Почему» для цели может также служить объектом переноса






Вы можете обнаружить цели «избегания», которые необходимо сформулировать позитивно       Определите, сколько целей вы преследуете — одну или несколько       Зачастую можно обнаружить скрытые цели, которые необходимо осознать и суммировать

   В любой коммуникации можно найти цели, ориентированные на задачу и на отношения
       1
   Различным типам целей соответствую различные типы креативности   г
Ключевые положения
Цели — вещественные выражения ценностей. Ценности, связанные с целями, могут быть релевантным элементом для идентификации и переноса. Нередко можно обнаружить кластеры целей, связанные с конкретными ситуациями; например, с управлением людьми связаны цели, ориентированные на задачу и на отношения.
Некоторые цели поначалу не осознаются.
Различные типы целей стимулируют различные типы креативности.
Практикуй
Определите цели, которые вы преследуете в двух коммуникативных ситуациях, — как связанные с задачей, так и направленные на отношения.
Какие ценности скрыты за целями в эффективной ситуации? В чем заключаются различия между целями и скрытыми ценностями для двух ситуаций?

   Глава 5. Креативность и решение проблем
РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА Г
Сравнительный анализ ЮТЕ
   2
Доказательства

Используется множество видов       Необходимо располагать доказа-
доказательств: например,       тельствами для каждой цели,
доказательства для получения       а также доказательствами для
«результата» или для достиже-       скрытых целей и критериев/
ния «консенсуса» во взаимо-       ценностей
отношениях

Временные ограничители влияют       Можно использовать один и тот
как на тип используемых доказа-       же вид доказательств и наблю-
тельств, так и на процедуру       дать за сходствами и различиями
доказательства       ситуаций
чевые положения
азательства также связаны с типами целей, ркоторые доказательава могут оказаться непригодными для определенных типов
азательава могут быть «непрерывными», текущими, или доказательствами завер-i работы; эти виды доказательств действуют в различных временных фреймах.
акта кум
акие виды доказательств вы используете для оценки приближения к целям в обеих Усматриваемых ситуациях?
Располагаете ли вы доказательствами, которые характеризуют текущий процесс, рав-> как и доказательствами конечного достижения цели?
используете ли вы разные виды доказательств для различных уровней целей?

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА Д

   Сравнительный анализ ЮТЕ 3


       Действия и реакции на проблемы



Следует разделять действия, ориентированные на задачу, и действия, ориентированные на отношения       Определите действия, связанные со скрытыми целями




При наличии негативной обратной связи реакция человека на       Иногда действиям, направленным на достижение цели, могут пред-
проблемы может выражаться как беспокойство или ступор       шествовать действия, направленные на преодоление ступора
Ключевые положения
Различные действия связаны с различными целями и должны быть разделены по этому принципу.
Реакции на проблемы нередко оказываются ключевым фактором для креативности. Практикум
Какого рода действия вы используете в обеих ситуациях для выполнения поставленной задачи в отличие от действий, направленных на достижение цели в отношениях?

Глава 5. Креативность и решение проблем РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА Е
                                           Типы помех

   Реакции на проблемы





1 Состояние «тупика»       Какой тип «помех» вызывает тупиковое состояние?








       1. Замешательство 2. Содержание 3. Конфликт 4. Катастрофы 5. Убеждения
I    Что явл   яется ическим
ЮМ?



|    симптод
Им

       тип «темы»




1   t                     t   б. Контекст
1       «что/как»       «почему/кто»       7.Сравнение
I








I Какие действия § и ресурсы позволяют {преодолеть данный ¦ тип препятствий?   Работа над: • состояниями/ физиологией; • стратегиями («как»); • ценностями/
       Изменение фильтров для отбора информации о переживании











   убеждениями («почему»);       соответствие собственной
| Базовые операции:




1 «движем I    от проб/   ^e прочь )емы; ie к реше-   • допущениями; • поведенческими проявлениями («что»)               идентификации/ миссии
I «движет 1    нию
г   ¦—





вчевые положения
облемы проявляются как помехи или «симптомы».
лделяют различные классы помех, которые вызваны различными причинами, урсами для различных видов помех служат различные уровни действий. актикум
кого типа проблемы или помехи сопутствуют двум рассматриваемым ситуациям? ; вы воспринимаете эти помехи и реагируете на них?
кими видами ресурсов и альтернатив вы располагаете в обеих ситуациях? I каких уровнях осуществлялись ваши реакции в различных ситуациях?

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА Ж

       Сравнительный анализ ЮТЕ 4




Выявить состояния сравниваемых переживаний и пронаблюдать за физиологическими различиями   —   «Релевантные» различия между ситуациями иногда оказываются связанным и с внутренними состояниями/эмоциями   —   Эмоции и состояния могут быть «возвращены» и перенесены из контекста в контекст       Физиологические различия могут включать в себя либо микроэлементы, либо макроповедение

Важно также установить допущения, подразумеваемые типом контекста, целью, типом доказательств и действий: допущения являются частью проблемного пространства
       Убеждения и допущения, связанные с убеждениями, лежат в основе мотиваций, а также в основе «дозволенности/запрета»
Ключевые положения
Допущения, которые относятся к конкретным ситуациям и общим контекстам, также являются частью проблемного пространства, поскольку затрагивают вопросы мотивации и дозволенности креативного мышления.
Практикуй
Каковы ваши допущения относительно контекстов двух ситуаций? Как эти допущения способствуют или препятствуют вашей способности быть креативным?

Глава 5. Креативность и решение проблем
РАЗДЕЛ 5.5. КАРТА 3
Упражнение

1   Исследователь (А)       Гид (Б)   Наблюдатель/ко-тренер (В)
1   является субъектом ТОТЕ       Задает вопросы о ЮТЕ Задает вопросы о: • состояниях; • стилях мышления   »   • Записывает ответы. • Наблюдает за физиологией, речью, стилями мышления. • Помогает Б. • Может подсказывать дополнительные вопросы для А







^Согласно НЛП, карта [восприятия не может [измениться, пока нервная система человека не «откроется» под воздействием различных операций, влияющих на состояния и чувства       1. ЮТЕ позитивного переживания. 2. ЮТЕ ограничивающего переживания. 3. Сравнивает два переживания. 4. Определяет, что можно перенести или добавить (например, добавление уровней)       Применяйте принципы креативности, чтобы идентифицировать элементы, которые можно перенести/добавить. Начиная с карты ограничивающего контекста, работайте над состоя-ниями и физиологией, затем — чад стилями мышления и уровнями действия в данном контексте







: Ключевые положения
| Упражнение по переносу ТОТЕ само представляет собой ТОТЕ.
Целью здесь является расширение восприятия исследователем проблемного пространства.
' Доказательство успеха включает в себя изменения состояния исследователя и мик-роуровневых когнитивных и поведенческих паттернов, связанных с проблемой, а также осознание исследователей других вариантов и альтернатив.
Действия в данном случае подразумевают сравнение ТОТЕ проблемной ситуации с примером эффективного креативного решения проблемы, чтобы определить когнитивные и поведенческие элементы, добавление которых позволит обогатить подход исследователя и доступные ему альтернативы в проблемной ситуации.
Практикум
В какой степени вы проявляете себя как «мечтатель», «реалист» или «критик» в каждой из рассматриваемых ситуаций? Какой стиль мышления использует другой человек? Как компенсировать различия между стилями мышления? Как бы вы адаптировали процесс переноса ТОТЕ к собственной профессиональной реальности, чтобы улучшить личные способности к креативному решению проблем? Способности повышать креативность других в качестве тренера?

Часть П. Совместная креативность
Раздел 5.6. Оценка прогресса в креативности
Оценка прогресса в креативности — это функция оценивания степени, в которой человеку удалось расширить свое восприятие проблемного пространства. При оценивании прогресса применительно к решению проблем важно помнить, что креативные способности могут совершенствоваться, даже если конкретное решение проблемы все еще не было найдено. Уже само по себе повышение осознания элементов проблемного пространства или новое метазнание о креативном процессе могут служить важным свидетельством и результатом креативности.
Мы уже обсуждали такой способ оценивать прогресс в креативности, как применение трех принципов креативности к трем основным элементам ТОТЕ, которые используются для креативного решения проблем:
Ориентированы ли цели на позитивный результат?
Обеспечивает ли процедура доказательства эффективную обратную связь?
Достаточно ли гибкими и разнообразными являются действия, чтобы с их помощью можно было управлять проблемным пространством?
По существу, эффективное решение проблем включает в себя:
желание сделать что-то,
знание «как это сделать» и
наличие «шанса» определить и воплотить адекватное решение.
По Ягеру (Yeager, 1985), для эффективного подхода к проблеме и решения ее человек нуждается в мотивации, средствах и возможности. Каждый из этих факторов связан с отдельным уровнем процесса решения проблем. «Желание» относится к убеждениям и ценностям применительно к конкретной проблеме. Знание «как делать» связано с развитием и мобилизацией способностей и поведенческих проявлений, необходимых для определения и воплощения решений. «Шанс» сделать задуманное связан с восприятием ограничений или возможностей в проблемном окружении или контексте.
Таким образом, на индивидуальном уровне прогресс в креативности может быть оценен в терминах позитивных изменений применительно к любому из трех факторов:

Глава 5. Креативность и решение проблем
\) степень мотивации и дозволенности, которую субъект ощущает применительно к креативности в проблемной ситуации;
I) субъективное переживание достаточности ресурсов в индивидуальном состоянии или физиологии применительно к ситуации;
J) богатство индивидуальной карты ситуации и количество потенциальных возможностей и альтернатив.
В последующих разделах нам предстоит исследовать способы сти-улирования креативности в группе. При оценке повышения креатив-йости в группе важно помнить, что человек представляет собой систе-г элементов, а также часть более крупных систем. В рамках группы эгресс в креативности может оцениваться по отношению к:
|) степени, в которой все члены группы разделяют цели, доказательства и допущения;
принятию, поощрению и координации различных стилей мышления и креативных процессов внутри группы;
3) диапазону способностей, выраженных и используемых членами группы.

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 5.6. КАРТА А

   Три типа тестов для оценки методов усовершенствования ЮТЕ
   1
   Соответственно трем основным принципам/фреймам креативности

В цели:
наличествует ли видение и фрейм результата, выраженные в позитивной форме?       В доказательствах:
действует ли человек на основании фрейма обратной связи (по контрасту с фреймом неудачи)?       В действиях:
наличествуют ли до начала действий по крайней мере два альтернативных варианта?
1       1       1
Двигайтесь не от чего-либо, а к чему-либо       Иногда приходится «делать» что-то заведомо неэффективное.       Если то, что вы делаете, не работает, делайте что-нибудь
       чтобы получить обратную связь, необходимую для следующего шага       другое, практически все равно что.


Ключевые положения
Одним из общих способов оценки прогресса в креативности является применение принципов креативности к трем основным элементам ТОТЕ, используемым для креативного решения проблем:
Ориентированы ли цели на позитивный результат?
Обеспечивает ли процедура доказательства эффективную обратную связь?
Достаточно ли гибкими и разнообразными являются действия, чтобы с их помощью можно было управлять проблемным пространством?
Практикум
Мысленно вернитесь к опыту, полученному при изучении предыдущего раздела. Как вы думаете, каким образом вам удалось расширить или усовершенствовать свои креативные способности в тех конкретных ситуациях, которые вы исследовали? А в целом?

Глава 5. Креативность и решение проблем
РАЗДЕЛ 5.6. КАРТА Б

г

       Применительно к самому себе

ш


I Возможность оказывать 1 влияние на собственные 1 креативные процессы 1 основана на том факте, i что наша карта ситуации 1 не есть территория       Наша карта ограничивающего или «тупикового» контекста может быть обогащена и дополнена       1.
Исследуйте нейро-лингвистические про цессы, связанные с личными креативными переживаниями







1   2.
сследуйте собст-енное состояние физиологию       3.
Исследуйте собственные ценности, убеждения и допущения




Г
к в



       Креативн подразум мотиваци «дозволе   0СТЬт          требует
I 1 и



   '               убежден и нность»       J     ^   й
1






1   Сходные исследования можно провести применительно к креативности в группах       • Человек является системой, состоящей из различных частей. • Группа — это система, состоящая из людей
пючевые положения
Применительно к конкретному человеку, креативность может оцениваться в связи с |l) собавенными субъективными переживаниями богатства карты ситуации, 2) из-енениями состояния или физиологии в связи с ситуацией и 3) степенью мотивиро-анности и дозволенности, которую человек ощущает в связи с креативностью в дан-Ной ситуации. Практикуй
то претерпело наибольшие изменения в вашем восприятии проблемной ситуации: аша карта ситуации? Ваше состояние? Ваше чувство мотивации или дозволенности еативности?

Часть П. Совмеаная креативность
РАЗДЕЛ 5.6. КАРТА В

               В группе
Нужно исследовать TOTE всей группы как целого и ТОТЕ каждого ее члена       Дать группе идею — еще не значит поставить перед группой конкретные цели       Следует проверить допущения, которые действуют внутри группы. Допущения неудачи, а не обратной связи, нередко становятся препятствиями

   Координация креативных процессов важна для группы, в которой есть: • общие цели; • общие доказательства; • разнообразие действий/личного вклада участников           Существует потребность в: • консенсусе относительно «что» для всей группы (миссия/идентификация) и «почему»(ценности/ допущения); • разнообразии «как» и «что»





       Различия между «зачем» порождают конфликты







   Разнообразие личного вклада может быть синергическим       Недостаток консенсуса относительно целей может стать препятствием для креативности



Ключевые положения
В группе прогресс креативности может оцениваться по 1) степени, в которой члены группы разделяют цели, доказательства и допущения, 2) принятию, поощрению и координации различных стилей мышления и креативных процессов внутри группы и 3) диапазону возможностей, выражаемых и используемых членами группы.
Практикум
Вспомните несколько групп, членом которых вам довелось быть, — групп, проявлявших эффективную креативность. Сравните их с группами, которые не проявляли креативности.
Что послужило для вас доказательством того, что одна группа проявляла эффективную креативность, а другая — нет? Что следовало бы изменить, чтобы усовершенствовать неэффективную группу?

раз!
1ТИЕ
МНОЖЕСТВЕННЫХ ТОЧЕК ЗРЕНИЯ

)6зор главы 6 сновные задачи главы 6
Обсудить различные способы репрезентации и нанесения на карту проблемного пространства и влияние допущений применительно к интерпретации проблемы.
Представить и обсудить общие процессы укрепления способности к креативному мышлению посредством различных модальностей репрезентации.
Вместе с читателями провести со-креативный практикум, чтобы создать множественные репрезентации проблемного пространства и осознать преимущества наличия множественных репрезентаций для эффективного решения проблем.
Рассмотреть влияние различных видов репрезентаций и допущений на идентификацию проблем.
разделы и цели каждого раздела
цел 6.1. Репрезентация проблемного пространства
едставить различные способы репрезентации и нанесения на кар-г проблемных пространств.
чел 6.2. Выявление допущений относительно проблемного про-1ства
писать влияние допущений на решение проблем и их взаимосвязь с зентативными картами.
дел 6.3. «Интервидение»: множественные точки зрения на пропое пространство
едставить со-креативный процесс создания множественных карт 5лемного пространства.

Часть П. Совместная креативность
Раздел 6.4. Влияние допущений и типа репрезентаций иа решение проблем
Определить и рассмотреть влияние различных видов репрезентаций и допущений на восприятие проблемного пространства.
Раздел 6.1. Репрезентация проблемного пространства
Способ, которым мы представляем проблему, оказывает существенное влияние на то, как мы воспринимаем ее и как ведем поиск решений. В качестве простого примера: кажется, что определить, сколько будет2/ от V2 проще, чем посчитать У2 от 2/3, даже если ответ (2/6 или У3), как и способ решения, одинаков для обоих случаев. В этом разделе нам предстоит исследовать ряд стратегий репрезентации проблем и проблемного пространства.
Для репрезентации проблемного пространства, а также усовершенствования и укрепления способности к креативному мышлению могут быть использованы несколько общих процессов. Каждый из них предполагает особый способ репрезентации чего-либо:
Использование метафорических или символических репрезентаций.
Изменение репрезентативных систем.
Создание мультисенсорных карт.
Одним из наиболее базовых креативных процессов является репрезентация одного объекта через другой объект, будь то символическая репрезентация или метафора.
Другой процесс репрезентации проблемного пространства подразумевает изменение репрезентативного канала, через который вы воспринимаете проблему или наносите ее на карту — например, замена вербального канала визуальным с помощью рисунка, или замена визуального кинестетическим (изображение чего-либо мимикой, исполнение роли).
Еще один базовый креативный процесс, к которому прибегал Дисней, — синестезия, связанная с синтезом сенсорных репрезентаций. К примеру, Моцарт утверждал, что одновременно и слышал, и видел музыку — не нотные листы, но абстрактные образы. Кроме того, он ощущал музыку, то есть пользовался мультисенсорной репрезентацией

Глава б. Развитие множественных точек зрения
эв. Композитор говорил даже, что звуки обладают особым вкусом
>   одна из его стратегий написания музыки схожа с процессом при-ггения пищи. Различные виды музыки должны быть сбалан-
ованы, как различные оттенки вкуса. Некоторые фразы он считал
шми, другие могли сойти за сытное жаркое (hors d'oeuvre). t заключение можно сказать, что для обогащения репрезентации немного пространства существует три базовых способа:
1етафора и символизм.
ленение репрезентативного канала. Лштезирование каналов репрезентации.
>   целом, чем более полно мы задействуем собственные репрезен-вные системы, тем большее количество возможностей стимули-
; или воспринимается.

Часть II. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 6.1. КАРТА А
Процессы, способствующие креативности

1. Репрезентация чего-либо различными путями           1.1. Репрезентация чего-либо посредством: • метафор; • символов; • рисунков       2.
Изменение испс репрезентативн с вербальной на • визуальную; • физическую ( вание проблем решения как р   шьзуемой ой системы
:




   1роигры-оы/
3.
Приветствуются процессы, основанные на синестезии чувств = мультисенсорные репрезентативные системы





   оли)





1






       Чем полнее человек задействует свои сенсорные репрезентации, тем больше число потенциальных альтернатив
Моцарт ощущал и видел музыку в процессе слушания


Ключевые положения
Существует несколько общих процессов, которые могут использоваться для усовершенствования и укрепления способности к креативному мышлению. Каждый из них подразумевает репрезентацию проблем и целей различными способами.
Метафорические или символические диаграммы.
Изменение репрезентативных систем.
Создание мультисенсорных карт.
В целом, чем более полно мы задействуем собственные репрезентативные системы, тем большее количество возможностей мы воспринимаем.
Практикум
Насколько хорошо вам удается использовать все сенсорные модальности? Какова ваша сильнейшая модальность? Какая из модальностей наиболее вам знакома? Какую из них вы используете в последнюю очередь?
Вспомните несколько ситуаций, в которых вам уже доводилось использовать метафоры или символические диаграммы при решении проблем.
Попрактикуйтесь в составлении мультисенсорных карт ваших переживаний.

Глава б. Развитие множественных точек зрения
пните приятное или расслабляющее переживание и нанесите на карту то, что Видели, слышали, ощущали, запахи и вкусы, которые сопутствовали этому пере-анию.
ведите несколько примеров ситуаций, в которых вы переключались с одного ре-зентативного канала на другой. Как это влияло на ваш мыслительный процесс?
Практикуйтесь в репрезентации своих переживаний с помощью различных кана-§; описаний, рисунков и инсценировки.

Часть II. Совместная креативность
Раздел 6.2. Выявление допущений относительно проблемного пространства
При решении проблем существует риск оказаться слишком абстрагированным от ситуации или слишком большим редукционистом- иначе говоря, можно настолько увлечься моделью или теорией как таковой, что потерять контакт и обратную связь с конкретным референтным опытом. Это ведет к проблемам, вызванным обобщением, удалением и искажением. Как рекомендовал Альберт Эйнштейн,
«Все следует делать максимально просто, но не проще того».
Если делать вещи слишком простыми, это уже приведет нас к упрощенчеству.
Для того чтобы решать многочисленные проблемы, сопутствующие нашему существованию, мы вынуждены постоянно строить модели нашего переживания. Вопрос заключается в том, как определить, в каких случаях эти модели следует упрощать, а в каких они оказываются слишком простыми. К примеру, Эйнштейн постоянно находился в поиске ограничивающих допущений, делающих наше мышление либо слишком простым, либо слишком непростым. Как он любил говорить,
«Наше мышление создает проблемы, которые нельзя решить с помощью этого же типа мышления».
Думая о чем-либо, мы нередко используем скрытые допущения, которые затем принимаем как доказанные. В целом такие допущения помогают нам, потому что позволяют нашему мышлению двигаться кратчайшим путем. Однако если мы забываем об их существовании, допущения начинают нас ограничивать. К примеру, давайте рассмотрим следующую задачу.
Отец и сын попали в автомобильную аварию. Мужчина, отделавшийся легкими ушибами, везет мальчика в больницу. Врач скорой помощи спешит в приемный покой, но при виде пациента останавливается: «Я не могу оперировать этого мальчика. Он мой сын!» Кем был врач скорой помощи7
В западной культуре многие до сих пор разделяют подсознательное допущение о том, что доктора — преимущественно мужчины. Именно поэтому некоторые из читателей наверняка замешкались, прежде чем найти наиболее очевидный ответ: врач скорой помощи был матерью

Глава б. Развитие множественных точек зрения
*ка. Эта простая задача способна сбить людей с толку настолько, i в качестве ответа предлагаются разнообразные версии, например > мальчика в больницу привез отчим и т. п.
|Что касается различных организаций, проблемы, возникающие в , обычно связаны с паттернами и причинами, лежащими в основе ой системы событий. Иногда отдельные системы внутри «совокуп-[ систем» оказываются выпущенными из описания или испольной модели. Когда какие-то люди или другие факторы не включе-I в репрезентативную карту проблемного пространства, влияние их Эетвий на элементы карты воспринимается как случайное или су-> статистическое. По аналогии, подумайте над следующим приме-
> Какое из следующих чисел в наибольшей степени отличается от
|ТИХ?
Один.
Тринадцать.
Тридцать один.
Если мы будем рассматривать систему чисел, указанных прописью, придется придумывать ответ, каким-то образом определяющий Ёикальность числительных «один», «тринадцать» или «тридцать ш». Если же, с другой стороны, мы осознаем, что в данном примере |, 2 и 3 — тоже числа, очевидным решением окажется число 2, посколь-г это единственное четное число и не имеет отношения ни к едини-, ни к тройке, в отличие от остальных членов ряда.
)атегии поиска неосознанных допущении
1тобы адекватно определить проблемное пространство, мы должны лявить все допущения. Один из способов поиска неосознанных до-цений — применение нескольких различных модальностей репре-ентации. Хорошим примером для нас служит стратегия Альберта Инштейна, который утверждал, что мыслит прежде всего визуальны-[ образами и ощущениями, не прибегая к помощи слов или матема-«еских формул. В своем письме когнитивному психологу Жаку цамару (Jacques Hadamard) Эйнштейн объяснял это так:
«Кажется, слова и речь вообще, письменная или устная, не играют никакой роли в моем механизме мышления. Физические объекты, которые, как

Часть II. Совместная креативность
мне кажется, служат для меня элементами мысли, — определенные знаки и более или менее четкие образы, которые могут спонтанно воспроизводиться и образовывать комбинации».
«Я очень редко мыслю с помощью слов. Сначала приходит мысль, а уже потом я могу попытаться выразить ее словами».
Мы все знаем, что слова нередко оказываются двусмысленными и «скользкими». И все же мы настолько доверяем речи, что забываем о том, что карта не есть территория, и не осознаем моменты, в которые используем основные допущения. Эйнштейн достаточно изящно описывал проблему речи:
«На ранней стадии слова могут напрямую соответствовать впечатлениям. Позднее прямая связь утрачивается, поскольку некоторые слова связаны с восприятием, только если используются вместе с другими словами (например, такие слова, как "есть", "или", "вещь"). Кроме того, словесные группы имеют более прочную связь с восприятием, чем отдельные слова. Когда язык становится таким образом частично независимым от фона впечатлений, можно достичь большей внутренней логичности.
Только на этой, более поздней стадии развития, когда часто используются так называемые абстрактные понятия, язык становится инструментом рассуждения в полном смысле этого слова.
Однако именно это развитие превращает язык в опасный источник ошибок и обмана. Все зависит от степени, в которой слова и комбинации слов соответствуют миру впечатлений».
Вероятно, именно потенциальная способность языка стать «опасным источником ошибок и обмана» послужила причиной тому, что Эйнштейн предпочел положить воображение и ощущения в основу своего мыслительного процесса. Это было для него способом сохранить понятия и взаимосвязи, закодированные «словами и комбинациями слов», более приближенными к «миру впечатлений». В качестве иллюстрации точки зрения Эйнштейна приведем следующую задачу.
Полицейский, находясь надежурстве, заметил, как водитель автобуса движется в неправильном направлении по улице с односторонним движением, однако не оштрафовал его. Почему?
Поскольку проблема сформулирована вербально, мы вынуждены оперировать множеством бессознательных допущений относительно этой задачи. В этом случае ключом к кажущейся аномальности ситуации становятся предположения, связанные со словами и комбинациями слов: «водитель автобуса» и «движется». Большинство людей

   Глава б. Развитие множественных точек зрения
эпускают, что «водитель автобуса» находится внутри автобуса, а «дви-гся» означает «ведет автобус». Если мы осознаем, что водитель ав-
эбуса мог просто идти по улице, кажущаяся аномальность ситуа-
1И исчезает.
Подход Эйнштейна подразумевал, что нужно определить наиболее зуально двусмысленные слова, такие как «движется». Затем следу-
р попытаться сформировать символическую, но четкую когнитивную
арту определяемого данной проблемой взаимодействия; построить > воображаемую визуальную конструкцию и рассмотреть ситуацию
f перцепционных позиций водителя автобуса и полицейского. Чтобы строить четкую картину описываемой задачи (например, символи-ский рисунок), вы должны в какой-то момент сознательно помес-гь водителя в автобус. В этом случае вероятность того, что допущение будет обнаружено, выше, чем если бы вы решали задачу сугубо
ербально.
Упражнение: использование символических метафор для миска и проработки базовых допущений
|Подумайте, как бы вы решили следующую задачу.
Вы руководите предприятием «Б». Начальник административно-хозяйственного отдела управляет шестью бригадами по восемь человек, бригады возглавляют шесть бригадиров. Вы обеспокоены тем, что хозяйственники работают недостаточно эффективно. Фактически рабочие шести бригад склонны делать только то, что непосредственно касается их конкретных заданий. В результате вся работа и конкретные проекты отдела замедляются. Это положение вещей удается преодолеть только в экстренных случаях. С другой стороны, вы знаете, что способности и компетентность этих сотрудников достаточно высоки и допускают более эффективное использование.
Как бы вы решили данную проблему?
Нарисуйте картину, которая отражает ваше понимание представ-[ Ленного в сценарии проблемного пространства, затем составьте и за-| пишите короткое описание вашего подхода к решению вопроса. Кар-| тинка может быть выполнена как обычный рисунок, метафора или 'символическая репрезентация.
Когда закончите, пересмотрите сценарий, затем рисунок и соб-' ственный подход к проблеме. Определите, какие допущения или пресуппозиции содержатся в вашей репрезентации проблемного про-f странства.

Часть П. Совместная креативность
Каковы были ваши допущения относительно «где», «когда», «что», «как», «почему» и «кто» проблемной ситуации?
Согласно вашим допущениям, эта проблема относится к категории «как сделать» или «хочу сделать»?
Согласно вашим допущениям, проблема заключается в мотивации? Организации? Коммуникации? Это проблема руководства?
С чьей точки зрения вы строили карту? С точки зрения руководства? Начальника отдела? Бригадиров? Рабочих?
Каковы были ваши допущения относительно взглядов и ценностей руководителя предприятия? Начальника отдела? Бригадиров? Рабочих?
Каковы были ваши допущения относительно причины проблемы? Относительно руководителя? Начальника отдела? Бригадиров? Рабочих? Относительно факторов, связанных с другими отделами организации, не включенными в формулировку проблемы?
Какой вид визуализации системы и проблемы вы использовали?
Стимулировали ли вы мысленно какие-либо сценарии или взаимодействия?

Глава б. Развитие множественных точек зрения РАЗДЕЛ 6.2. КАРТА А

Ключевые положения
Помимо способа репрезентации проблемного пространства, на креативность подхо-Ша к проблеме оказывают влияние наши допущения относительно проблемного про-Ктранства.
И целом наиболее ограничивающие допущения — те, которых мы не осознаем.
Еиачение ситуации возникает на основе соединения репрезентативной карты с ря-шом допущений.
¦Репрезентации сами по себе отражают допущения.
Юдним из способов определить допущения является исследование пресуппозиций ¦Машей репрезентативной карты ситуации.
Практикум
Приведите пример ситуации, в которой вы ограничиваете свою способность быть
Креативным из-за сделанного допущения.
Ш
Ириведите пример ситуации, в которой вы проявили способность находить или во-
Влощать решение, которое не стали использовать другие люди, обладающие другими «опущениями.
Приведите несколько примеров допущений, которые а) способствуют креативности,
Щ) препятствуют креативности.
Водумайте об обычной карте дорог. Какими допущениями вы должны запастись,
Прежде чем начинать интерпретировать карту и наделять ее значением?
Юри ведите пример карты, которую вы не смогли интерпретировать, потому что не
¦нали, на чем строить допущения.
I

Часть П. Совместная креативность
Раздел б.З. Множественные точки зрения на проблемное пространство
Одна из мощных форм ко-креативности основана на том факте, что люди обладают различными картами мира. Способ, которым другой представляет вашу проблему, может автоматически предоставить тип мышления, отличный от создавшего проблему.
Следующее упражнение направлено на то, чтобы воспользоваться преимуществом естественного процесса ко-креативности. Оно называется интервидение (intervision). Супервизия (supervision) предполагает иерархические взаимосвязи между людьми; супервизор обеспечивает другим участникам «правильную карту». «Интервизия» предполагает, что все ее участники равны и единственно правильной карты не существует. Часть «-видение» обладает еще одним важным значением. Одна из целей упражнения — применить визуальные и символические мыслительные стратегии в групповом контексте.
Данное упражнение связано с влиянием, которое оказывает способ репрезентации и концептуализации проблемного пространства на нашу способность находить потенциальное пространство решения. Лучше всего выполнять его в группах по четыре человека, чтобы добиться оптимального уровня разнообразия.
Один из участников, «исследователь», описывает остальным членам группы проблему, над которой он или она работает. Когда описание завершено, все четверо рисуют символическую или метафорическую картину проблемы. Это может быть любой вид схемы или эскиза. К примеру, один человек нарисует собаку, сидящую на цепи; второй — группу символов, таких как прямоугольники, окружности и звездочки, и соединит их линиями и стрелками. Единственное, о чем можно сказать с уверенностью, — это то, что другие участники группы не представят проблему исследователя тем же способом, что и он сам. У каждого будет собственная карта проблемы.
Все участники должны работать индивидуально, не подглядывая в рисунки соседей. Таким образом, каждый, включая исследователя, рисует собственную картину, и в результате в группе должно оказаться четыре карты проблемного пространства. Затем члены группы показывают друг другу картины и обсуждают допущения, которые скрыты за различными рисунками и интерпретациями. Некоторые инструкции относительно типов допущений, которые следует проверять, вы найдете на последующих страницах данного раздела. Сравнение

   Глава б. Развитие множественных точек зрения
арт, нарисованных различными людьми, и допущений относительно элемного пространства — хороший способ обогатить ваши пред-гавления относительно сути этого пространства и выявить другие до-ущения.
Это упражнение направлено на проработку репрезентации и расширив восприятия проблемного пространства. «Интервизоры» должны ьяснить свои рисунки, не пытаясь дать решение проблеме. Они все-) лишь объясняют собственные репрезентации и допущения, которые i ними стоят. Другими словами, цель интервизора — не в том, чтобы вшить проблему исследователя, но скорее расширить его/ее восприятие проблемного пространства. Группа, тем не менее, не предприни-1 попыток найти конкретное решение для проблемы исследовате-¦ ля. Определение пространства решения будет рассматриваться в от-цельном упражнении. Таким образом, в данном случае интервизоры ! пытаются подсказать исследователю пути решения его проблемы; ' они всего лишь показывают и комментируют способ собственной репрезентации проблемного пространства для данной ситуации. Разумеется, уже сам факт иной репрезентации может дать толчок к тому, I чтобы восприятие проблемы исследователем начало меняться.
В заключение исследователь должен предоставить группе обратную связь, рассказав о том, как расширилась его собственная карта проблемного пространства. Исследователь формулирует проблему снова и описывает, каким образом изменилась его карта. Подводя итоги:
исследователь описывает проблему, над которой он/она работает(не более пяти минут);
каждый участник, включая исследователя, рисует картину, иливизуальную карту, проблемного пространства (не более пяти минут);
члены группы сравнивают картины, объясняют их и обсуждаютскрытые за ними допущения. Дискуссию следует также ограничить по времени, примерно пять минут на человека.
Базовое предположение этого упражнения гласит: составление внешних карт в форме рисунков — эффективный метод для того, чтобы:
признать возможность построения разнообразных карт;
выработать множественные точки зрения на проблемное пространство.

Часть П. Совместная креативность
Упражнение «Интервизия»
Исследователь описывает свою проблему или цель остальным участникам группы. Составьте лаконичное описание, короткий отчет,описывающий вашу проблему. Возможно, вам стоит записать егои поискать в описании ключевые слова, которые могут показатьсяособенно неоднозначными или проблематичными.
Каждый участник группы (включая исследователя) самостоятельно рисует картину, представляющую его/ее понимание проблемного пространства. Это может быть набросок, метафора или символическая репрезентация.
Члены группы обмениваются рисунками, сравнивают и комментируют их. Исследуйте убеждения, ценности и допущения, которые использовал каждый участник относительно собственной репрезентации рассматриваемого проблемного пространства.
Для каждого ключевого элемента картины (символа визуализации) задавайте вопрос: «Благодаря каким допущениям вы выбрали именно эту репрезентацию?»
Исследуйте допущения относительно проблемного пространства применительно к следующим областям:
Каковы ваши допущения относительно «где», «когда», «что»,«как», «почему» и «кто» проблемной ситуации?
Какие элементы проблемы, согласно вашим допущениям, являются приоритетными?
Согласно вашим допущениям, эта проблема относится к категориипроблем «как сделать» или «хочу сделать»?
Согласно вашим допущениям, проблема заключается в мотивации? Организации? Коммуникации? Роли лидера?
С чьей точки зрения вы строили свою воображаемую конструкцию?
Каковы были ваши допущения относительно взглядов и ценностейлиц, вовлеченных в проблему?
Каковы были ваши допущения относительно причины проблемы?
Каковы были ваши допущения относительно симптомов проблемы?
Каковы были ваши допущения относительно результата проблемы?
Каковы были ваши допущения относительно ожидаемых эффектов достижения этого результата?

   Глава б. Развитие множественных точек зрения
Какой вид визуализации системы и проблемы вы использовали? Стимулировали ли вы мысленно какие-либо сценарии или взаимодействия?
На каких уровнях, согласно вашим допущениям, находятся ограничивающие факторы или препятствия: о   Окружение (где, когда)? о   Поведение (что)? о   Способности (как)? о   Убеждения и ценности (почему)? о   Идентификация (кто)?

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 6.3. КАРТА А
Упражнение «Интервизия»
Группы по четыре человека определяют референтные (рабочие или иные)
контексты

1. А описывает другим       2.
Каждый участник       3.
Члены группы сравнивают
членам группы про-       (включая А) самостоя-       и поясняют собственные
блему или проект.       тельно рисует симво-       рисунки (интервизия).
над которым он в       лическую или метафо-       а также строят предполо-
данный момент       рическую репрезента-       жения относительно того,
работает       цию идеи, согласно       какие различные про-
       его/ее собственному       странства восприятия
       пространству восприя-       появились в результате
       тия/карте       упражнения
Ключевые положения
Одна из мощных форм ко-креативности основана на том факте, что люди обладают различными картами мира. Составление внешних карт в форме рисунков — эффективный метод для того, чтобы 1) признать возможность построения разнообразных карт и 2) выработать множественные точки зрения на проблемное пространство.
Способ представления вашей проблемы другим человеком может автоматически предоставить вам тип мышления, отличный от типа, создавшего проблему.
Сравнение карт, принадлежащих различным людям, и допущений относительно проблемного пространства — хороший способ обогащения восприятия этого пространства и выявления других допущений.
Практикум
Приведите примеры ситуаций, в которых вы получали бы выгоду от того факта, что другие люди обладают другими точками зрения на проблему.
Приведите пример случая, когда бы допущение того, что другой человек пользуется идентичной картой ситуации, порождало серьезные проблемы.
Вспомните случай, когда построение символической схемы или метафоры позволяло вам найти более креативный подход к проблеме. Приведите пример ситуации, в которую бы вы вложили гораздо больше усилий, чем другие, потому что пользовались иной картой.

Глава б. Развитие множественных точек зрения
раздел 6.4. Влияние допущений и типа репрезентаций на решение проблем
[
¦роблемное пространство определяется тем, какие части системы мы сматриваем как релевантные для проблемы. Способ репрезентации роблемного пространства предопределяет тип проблемных и жела-*ых состояний, а также способ определения их. Различные виды ре-езентаций расставляют в проблемном пространстве свои акценты и одчеркивают различные факторы и взаимосвязи. Кроме того, различ-ле типы репрезентаций и репрезентативных каналов стимулируют шчные типы мыслительных процессов. К примеру, ипостась кринка с большей вероятностью будет вызвана словами, чем символиче-лми образами.
Для репрезентации информации на различных уровнях эффективными оказываются различные формы карт.

Что? ¦ Как? ¦ Почему? -Кто?

—*¦ слова
—>¦ диаграммы
—*¦ символические репрезентации
—>¦ метафоры
Рис. 6.1. Формы карт

Чтобы придать значение конкретной проблемной ситуации, вам \ необходимо сделать допущения относительно проблемного простран-»ства, в котором вы действуете. Различные допущения влияют на приоритетность и релевантность, которыми мы наделяем элементы про-г блемного пространства.
Наши репрезентации и допущения относительно проблемного пространства влияют на ряд ключевых элементов решения проблем (и подвержены обратному влиянию):
1. Интерпретация информации гаи события. Интерпретация — это форма вмешательства или заключений, подразумевающих образование связей и включение конкретной информации или события в различные схемы. Чаще всего такие вмешательства построены на допущениях относительно культурных традиций, установках, а также знании контекста. Проблема в том, что подобные допущения могут быть валидными только в узких социальных или исто-

Часть П. Совместная креативность
рических рамках. Из-за этого интерпретация значения сигналов и событий может существенно различаться.
Полнота/доскональность охвата проблемного пространства. Поскольку каждый из нас вынужден делать допущения, чтобы наделять значением события и информацию, может возникнуть вопрос:«Как минимизировать проблемы, вызванные неудачными допущениями или ошибочными интерпретациями?» Один из ответов связан с тем, насколько доскональным является охват возможного проблемного пространства. К примеру, в любой ситуации возможныразличные перспективы, множественные точки зрения. Перспектива — один из ключевых элементов проблемного пространства.Другим таким элементом являются временные фреймы. Восприятие событий в различных временных фреймах может изменить значение, которое приобретают эти события.
Порядок, в котором следует уделять внимание характеристикам/элементам проблемы. Последовательность, в которой человек делает наблюдения и выводы, тоже может повлиять на итоговое заключение — особенно если выводы делаются один из другого. Некоторые умозаключения невозможно сделать до тех пор, пока небудут сделаны другие.
Установление приоритета элементов/характеристик проблемы.Влияние различных сигналов или элементов проблемы на формирование вывода или умозаключения, предопределяется не толькоих последовательностью, но также приоритетом или дополнительными акцентами, которыми мы их наделяем. Значимость различных сигналов варьирует в зависимости от восприятия их релевантности для проблемного пространства. К примеру, определенныесигналы могут давать указание на характер человека, другие предоставляют информацию о его состоянии, третьи обладают приоритетом в определении влияний окружающей среды.
Дополнительное знание о проблеме из источников, находящихся внепроблемного пространства. Допущения, которые используютсядля наделения значением сигналов и характеристик, нередко являются производными от информации, касающейся данной проблемы, но источники ее напрямую не связаны с проблемным пространством.
Степень включенности фантазии и воображения. Другим источником знания, который расположен вне конкретного проблемного

   Глава б. Развитие множественных точек зрения
Пространства, является воображение. Альберт Эйнштейн, который Считал, что «воображение важнее знания», утверждал следующее:
•«Знание того, что уже есть, не открывает дверь тому, что должно быть. Можно обладать максимально четким и полным знанием того, что уже существует, и все же не быть способным вывести из этого то, что должно быть целью человеческих устремлений... Наше существование и наши труды приобретают значение только посредством постановки подобной цели и соответствующих ценностей».
Решение проблем, основанное на воображении, обычно подразуме-• создание образов возможных путей и последующее использова-! дедукции и наблюдений, позволяющих выбрать и подтвердить зможные сценарии.

Часть II. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 6.4. КАРТА А
Влияние репрезентаций и допущений

Различные репрезентации по-разному расставляют акценты в проблемном пространстве       Различные репрезентативные каналы стимулируют разные стили мышления       Допущения влияют на приоритетность и релевантность, которыми наделяются события
       1

   1
   Типы репрезентаций, эффективные для различных уровней






   Что       Слова














   Как
   Диаграммы




   h





   -1



   Почему

   Символы








   Кто       Метафоры









Ключевые положения
Различные виды репрезентаций по-разному расставляют акценты в проблемном пространстве и придают особое значение различным факторам и взаимосвязям в этом пространстве.
Различные допущения влияют на приоритетность и релевантность, которыми мы наделяем элементы проблемного пространства.
Различные типы репрезентаций и репрезентативных каналов стимулируют различные типы мыслительных процессов (например, критик с большей вероятностью проявится как реакция на слова, чем как реакция на символические образы).
Различные формы карт оказываются эффективными для репрезентации информации на различных уровнях:
Что — слова Как — диаграммы Почему — символы Кто — метафоры

   Глава б. Развитие множественных точек зрения
Практикум
\ Подумайте о проблеме, над которой вы в данный момент работаете. Нарисуйте ее ¦ и объясните ваш рисунок кому-нибудь еще или целой группе. Попросите их нарисо-! вать свою карту.
Шодумайте о собственном рисунке. Есть ли там какие-либо элементы, которые не ^реализовывали своей значимости до тех пор, пока вы не начали их объяснять?
i Сравните различные виды рисунков, которые появились в ходе упражнения. Какие |, акценты каждый из них расставляет в проблемном пространстве?
I Как различные виды рисунков подчеркивают отдельные взаимосвязи и не затрагивают других?
Как рисунки и символы расставляют приоритеты?
Каковы различные допущения членов группы, которые ведут к различным интерпретациям проблемы?
Какие виды рисунков и допущений, по-вашему, дают наибольший охват проблемного пространства?
Какие виды репрезентаций в наибольшей степени стимулируют «мечтателя»? «Реалиста»? «Критика»?
Что удивило или впечатлило вас в картах других людей? Какую пользу вы получили от других карт?
Какие типы карт наиболее эффективно представляютте или иные уровни (т. е. окружение, поведение, способности, убеждения, ценности и идентификацию)?

ЛАТЕРАЛЬНОГО МЫШЛЕНИЯ
Обзор главы 7 Основные задачи главы 7
Представить и рассмотреть использование метафор и других методов латерального мышления, чтобы открыть и создать потенциальное «пространство решения».
Представить и рассмотреть процедуры, с помощью которых навыки латерального мышления могут применяться как индивидуальные или групповые процессы, позволяющие найти или раскрытьпространство решения для конкретной проблемы.
Вместе с читателями провести со-креативный практикум, направленные на применение процессов латерального мышления с цельюрасширения карт проблемного пространства и раскрытия пространств решения.
Помочь читателям понять и испытать конкретные преимуществаметафор и стратегий латерального мышления в эффективном решении проблем, обсудить, каким образом процессы латеральногорешения влияют на репрезентативные карты и допущения относительно проблемного пространства.
Разделы и цели каждого раздела
Раздел 7.1. Раскрытие пространства решения
Представить различные способы раскрытия пространств решения посредством метафор и других методов латерального мышления.
Раздел 7.2. Процессы, способствующие креативности
Определить ряд процессов, с помощью которых навыки латерального мышления могут быть применены к конкретной проблеме, чтобы найти или раскрыть пространство решения.

Глава 7. Развитие латерального мышления
[Раздел 7.3. Упражнение: исследование различных допущений и ре-f жимов репрезентации
)писать со-креативный процесс применения латерального мышления : целью расширить карты проблемного пространства и раскрыть про-ранство решения. Обсудить, как именно эти процессы влияют на
епрезентативные карты и допущения относительно проблемного пространства.
'аздел 7.4. Заключение: определяем состояния и маршрут внутри : проблемного пространства. Модель SOAR
Представить базовые концептуальные элементы общего подхода к решению проблем, предусмотренного моделью SOAR.
Раздел 7.5. Заключение: определяем маршрут
Раскрыть понятие «переходное состояние», а также то, как с его помощью можно сформировать «маршрут», проходящий через различные аспекты проблемного пространства.
Раздел 7.1. Раскрытие пространства решения
Раскрытие пространства решения обычно достигается за счет изменения нашей точки зрения и стиля мышления, с тем чтобы последний отличался от того стиля мышления, которым была создана проблема. Базовой аксиомой для поиска пространств решения стало высказывание Эйнштейна о том, что «проблему нельзя решить с помощью того же стиля мышления, который ее создал»-. Если то, что вы делаете, или способ вашего мышления не работают, попробуйте что-нибудь другое! Именно поэтому развитие навыков латерального мышления представляется столь важным для обогащения восприятия и поиска пространств решения.
Метафора является, пожалуй, наиболее базовой формой латерального мышления. Нередко мы думаем о метафорах как о простых «иллюстрациях» реальности, однако наше восприятие реальности во многом подвержено влиянию глубинных метафор, согласно которым мы живем. Таким образом, мы зачастую организуем реальность согласно метафорам, а вовсе не наоборот. Метафоры дают нам простые, но основательно зашифрованные репрезентации базовых взаимосвязей. Нередко они оказываются наиболее эффективным способом представления вопросов, которые находятся на глубинных уровнях и связаны с ценностями и идентификацией.

Часть П. Совместная креативность
Наше восприятие проблем и потенциальных решение в значительной степени подвержено влиянию точки зрения или ракурса, в котором мы воспринимаем проблему. НЛП различает три основных «позиции восприятия», с которых можно рассматривать проблемное пространство. Позиции восприятия связаны с основными точками зрения, которые можно принять с учетом взаимосвязей между вами и другими людьми.
1-я позиция: ассоциирована с вашей собственной точкой зрения, убеждениями и допущениями; это взгляд на внешний мир вашими глазами.
2-я позиция: ассоциирована с точкой зрения другого человека, его убеждениями и допущениями; подразумевает взгляд на внешний мир глазами других.
3-я позиция: ассоциирована с точкой зрения, которая находится вне взаимоотношений между вами и другим человеком — «позиция наблюдателя».
Еще один способ упростить изменение точки зрения — изменение либо:
внутренних стилей мышления, либо
внешних каналов репрезентации.
Когда мы говорим о чем-нибудь, мы используем вербальный канал внешних репрезентаций. Более визуальная или символическая форма внешней репрезентации будет включать в себя рисование или демонстрацию символов и диаграмм.
Внутренний стиль репрезентации может включать в себя визуализацию вместо использования вербальной логики или эмоций. Различные модальности репрезентации обладают различными преимуществами. Вербальный режим внутренних репрезентаций, к примеру, обладает большим количеством преимуществ в отношении того, как информация выстраивается в логическую последовательность. Визуальный канал нередко оказывается наилучшим способом синтезировать информацию в единое целое, или «гештальт». Выражение проблемы через физическое действие выявляет ее конкретные аспекты.
Креативность может быть усилена либо за счет «укрепления» слабых мест, либо путем использования имеющихся преимуществ. Если для данного человека использование визуализаций нетипично, ему будет полезно попробовать мыслить с помощью образов. Если человек успешно справляется с визуализацией, акцентирование и обогащение этой способности также может стимулировать его креативность в определенных ситуациях.

Глава 7. Развитие латерального мышления
Среди других способов изменения режима репрезентации: г 1. Изменение состояния [2. Сдвиг фокуса на другие уровни
я.
*3. Изменение временного фрейма, в котором вы рассматриваете проблему.
Преднамеренное изменение уровней восприятия, точек зрения и временных фреймов — эффективный метод инициализации креативности и поиска новых пространств решения.

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 7.1. КАРТА А
Типы стратегий латерального мышления


Метафоры
       Аналогии               Референтные фреймы
















• влияют на наше восприятие реальности; • являются эффективным способом репрезентации глубинных аспектов, связанных       Символические репрезентации       —   Уровень фокуса       —   1-я позиция: собственная точка зрения; 2-я позиция: точка зрения другого







   —   Временной фрейм


с нашими ценностями               человека;
и идентификацией           Позиция       —   3-я позиция:
                               восприятия           точка зрения наблюдателя (позиция компании)










Ключевые положения
Развитие навыков латерального мышления — важный способ обогащения восприятия и поиска пространства решения.
Метафора — одна из базовых форм латерального мышления.
Наше восприятие реальности подвержено влиянию со стороны глубинных метафор, согласно которым мы живем (а не наоборот). Метафоры нередко оказываются наиболее эффективным способом репрезентации проблем глубинных уровней, которые относятся к ценностям и идентификации.
Сдвиг фокуса на другие уровни влияет на восприятие того, какие элементы проблемного пространства являются значимыми.
Восприятие проблем подвержено влиянию временного фрейма, в котором мы их рассматриваем.
На наше восприятие проблем существенно влияют точка зрения или ракурс, в которых мы рассматриваем проблему.
Позиции восприятия относятся к базовым точкам зрения, которые можно занять, размышляя о взаимоотношениях между вами и другим человеком.
1-я позиция: ассоциирована с вашей собственной точкой зрения убеждениями и допущениями, взгляд на внешний мир вашими глазами.
2-я позиция: ассоциирована с точкой зрения другого человека, его убеждениями и допущениями; подразумевает взгляд на внешний мир глазами других.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
\з-я позиция: ассоциирована с точкой зрения, которая находится вне взаимоотношений между вами и другим человеком — «позиция наблюдателя».
Треднамеренное изменение уровней восприятия, точек зрения и временных фреймов — еще один эффективный способ найти новое пространство решения.
Практикум
1риведите пример того, как вы уже используете латеральное мышление.
Три ведите пример метафор, которые имеют особенное значение для вас; для вашей 1 работы; для вашего способа решения проблем.
Как вы думаете, какова глубинная метафора вашей компании? Какие метафоры чаще всего используются в вашей компании?
Приведите пример чего-либо, что трудно выразить напрямую, но относительно легко—с помощью метафоры.
Приведите примеры того, как известные исторические фигуры (Иисус Христос, Эйнштейн и др.) использовали метафоры и процессы латерального мышления.
Приведите примеры ситуаций, в которых бы изменение восприятия временного фрейма открывало для вас новые альтернативы, которых вы ранее не осознавали.
Приведите примеры ситуаций, в которых изменение позиции восприятия открывало для вас новые альтернативы, которых вы ранее не осознавали.
Приведите примеры ситуаций, в которых изменение уровня концентрации открывало бы новые альтернативы, которых вы ранее не осознавали.

Часть П. Совместная креативность
Раздел 7.2. Процессы, способствующие креативности
После того как проблемное пространство определено, можно исследовать пространство решения путем добавления новых элементов к существующей карте проблемного пространства или изменения этой карты каким-либо образом. Добавление новых перспектив (по принципу «примерить на себя шкуру другого человека») или взгляд на ситуацию с позиции восприятия какой-либо исторической фигуры или личного наставника могут принести новые идеи относительно потенциального пространства решения. Концентрация на другом уровне («кто», «почему», «как», «что», «где», «когда») способна изменить значение конкретной ситуации.
Метафорическая репрезентация — весьма распространенный и действенный способ стимулирования креативности, в том что касается репрезентации и решения проблем. Кроме того, это полезный инструмент для переноса ресурсов из контекста в контекст. Метафора стимулирует особый тип мышления, который может вывести нас на уровень абстракции, необходимый для переноса или применения ресурсов из другого контекста.
Проведение аналогий между существенно различающимися типами контекстов решения проблем может указать новые области решения проблем. К примеру, вы можете обнаружить, что, несмотря на то что катанием на лыжах вы занимаетесь самостоятельно, а работа в офисе предполагает участие многих других людей, эти два вида деятельности могут оказаться элементами какой-либо одной метафоры или аналогии. Можно провести аналогию между необходимостью уворачиваться от деревьев и рытвин на склоне и потенциальными помехами, которые создают сотрудники вашего офиса.
Ограничивающие допущения или предположения можно также определить, если обращать внимание на микрометафоры внутри идиоматической речи, используемой тем или иным человеком (или свойственной данной культуре); это позволяет указать направление для новых метафор. Например, человек может говорить о проблеме коммуникации, пользуясь излишне агрессивной микрометафорой, такой как «битва». Если заменить эту метафору на что-либо менее агрессивное, например «толкотня», ему будет легче найти новые пространства решения. Аналогичным образом такая метафора управления, как

Глава 7. Развитие латерального мышления
! «держаться за власть» может быть заменена на что- нибудь вроде «передать эстафету».
«Язык прирастает метафорой.
Лексикон языка... это конечный набор элементов, и только метафора позволяет растянуть его так, чтобы с его помощью можно было охватить бег-конечный ряд обстоятельств и даже создать новые обстоятельства.
Теория... это метафора, стоящая между моделью и данными. Понимание в науке — это ощущение сходства между замысловатыми данными и знакомой моделью... понять что-либо — значит найти ознакомляющую метафору...»
Джулиан Джэйнс (Julian Jaynes) The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind

Часть II. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 7.2. КАРТА А

Использование аналогий между различными контекстами/ситуациями может быть полезно для решения проблем       Найдите элементы ситуации, аналогически релевантные другим ситуациям       Пример: «как» увернуться от деревьев, катаясь на лыжах, и «как» избежать риска, общаясь с определенным человеком

Определите метафоры Макрометафоры: мифы, сказки, эпизоды;



Микрометафоры: конкретные фразы, поговорки Полезны для: • поиска ресурсов; • расширения пространства восприятия проблемы; • определения пространств решения       Далекие по смыслу контексты могут обладать метафорической ценностью, релевантной для решения данной проблемы



Ключевые положения
После того как проблемное пространство определено, можно исследовать пространство решения путем добавления новых элементов к существующей карте проблемного пространства или изменения этой карты каким-либо образом.
Проведение аналогий между существенно различающимися типами контекстов решения проблем может указать новые области пространства решения.
Добавление новых перспектив (по принципу «примерить на себя шкуру другого человека») или взгляд на ситуацию с позиции восприятия какой-либо исторической фигуры или личного наставника могут принести новые идеи относительно потенциального пространства решения. Концентрация на другом уровне (кто, почему, как, что, где, когда) изменит значение конкретной ситуации.
Даже предложение сугубо метафорического решения может оказаться эффективным для раскрытия пространства решения.
Практикум
Подумайте о проблемной ситуации, над которой вы работаете. Создайте аналогию между этой ситуацией и чем-либо еще, существенно отличающимся от нее (к примеру, что общего между маркетинговой проблемой и процессом приготовления пищи?).
Подумайте, какой вид спорта будет наиболее метафорически релевантным для проблемной ситуации?

Глава 7. Развитие латерального мышления
ассмотрите проблемную ситуацию с различных точек зрения (первая позиция, вто-ая позиция, третья позиция).
Назовите человека, который являлся бы для вас уважаемым наставником, или кого-, кто, на ваш взгляд, обладает чрезвычайно высокими креативными способностями.
Представьте теперь, что можете «влезть в его шкуру» и полностью принять его точку |рения, а также убеждения, ценности, допущения и когнитивные карты. Как изменит-i ваше восприятие проблемы и потенциальных решений?
концентрируйтесь на проблеме так, «как если бы» зто был только вопрос окружения. Сконцентрируйтесь на проблеме так, «как если бы» это был только вопрос поведения.
J Сконцентрируйтесь на проблеме так, «как если бы» это был только вопрос способно-ьстей.
Сконцентрируйтесь на проблеме так, «как если бы» это был только вопрос убеждений и ценностей.
' Сконцентрируйтесь на проблеме так, «как если бы» это был только вопрос идентификации.
Что вы узнали благодаря нахождению на различных уровнях?
Измените временной фрейм, через который вы воспринимаете проблему. Растяните его — пусть он выйдет за пределы вашей жизни. Затем сделайте фрейм моментальным. Как различные временные фреймы влияют на ваше восприятие проблемы и потенциальных решений?

Часть II. Совместная креативность
Раздел 7.3. Упражнение: исследование различных допущений и режимов репрезентации
Вернитесь в группу, в которой вы выполняли предыдущее упражнение. Теперь вам предстоит работать с составленными ранее картами репрезентации.
Фаза 1: расширение восприятия пространства решения
Каждый из трех интервизоров должен помочь исследователю найти потенциальное пространство решения с помощью какого-то своего способа.
Участник № 1
Задача участника № 1 — помочь исследователю найти временной фрейм, в котором он или она сможет воспринимать другие альтернативы или же рассматриваемые вопросы перестанут восприниматься как проблема.
Найдите временной фрейм, с которым связаны допущения илипресуппозиции исследователя. Какие временные фреймы вы допускаете/предполагаете?
Помогите исследователю изменить временной фрейм, в котором онили она действуют, — замените краткий срок длинным сроком, настоящее прошлым или ближайшее будущее отдаленным будущим,и т. п. Что будет, если вы продлите/сократите его? Что будет,если вы включите туда больше/меньше прошлого/будущего?
Участник № 2
Цель участника № 2 — помочь исследователю найти такую позицию восприятия или точку зрения, с которой он(она) сможет воспринять другие альтернативы или же рассматриваемые вопросы перестанут восприниматься как проблема.
Определите ряд позиций восприятия, которые используются илипредполагаются исследователем. Какие позиции восприятия выдопускаете/предполагаете?
Помогите исследователю найти абсолютно новую точку зрения напроблему. Для этого может потребоваться идентификация личныхнаставников или того, кто воспринимается исследователем как человек, наделенный исключительными способностями к креативному решению проблем.

Глава 7. Развитие латерального мышления
астник № 3
цача третьего участника — помочь исследователю сфокусировать-[ на другом уровне, так чтобы он/она смог(ла) воспринимать другие цьтернативы или же рассматриваемые вопросы перестали восприни-аться как проблема.
Определите уровень или уровни, на которых исследователь сконцентрирован в наибольшей степени. Какой уровень (уровни) находится в центре внимания вашей карты (где, когда, что, как, почему, кто)?
I. Помогите исследователю изменить логический уровень, с которого он или она рассматривает проблему, т. е. посмотреть на намерения или пресуппозиции, которые стоят за действием, а не на само действие, подумать о ценностях или мотивациях, ради которых он развивает данную способность, а не на саму способность, и т. п. Что будет, если вы измените уровень концентрации?
Этим вы поможете исследователю переключиться на другой уро-• вень мышления, отличный от того, который и создал проблему.
Фаза 2: репрезентация нового пространства решения
Обсудите в группе допущения, убеждения или ценности, которыемогут быть добавлены или изменены в кластере убеждений и ценностей, скрытом за подходом исследователя к проблеме. Рассмотрите, как эти изменения или дополнения изменят или обогатятвосприятие проблемы исследователем.
Каждый член группы (включая исследователя, который выполняет это задание в последнюю очередь) составляет репрезентациюпространства решения, которое он или она полагает наиболее полезным для исследователя.
Для собственных репрезентаций члены группы могут:
создать новую карту,
добавлять новые элементы к предыдущей карте проблемного пространства,
добавлять новые элементы к карте проблемного пространства, составленной исследователем,
представить метафору или аналогию.

Часть И. Совместная креативность
Упражнение. Применение символических метафор
и латерального мышления в креативном решении проблем
Однажды мне довелось консультировать человека, ситуация которого чем-то напоминала описанную ранее проблему на предприятии. Мой клиент руководил проектом, ему подчинялась группа инженеров, занятых разработкой новых продуктов в технологической компании. Проблема, по его словам, заключалась в том, что в самом начале проекта он устраивал собрание членов команды, на котором четко и ясно объяснял своей команде тип продукта, над которым им предстояло работать, его предполагаемый внешний вид и характеристики. Затем он четко распределял роли и ответственность между членами команды. Затем он проверял, все ли сотрудники поняли задачу. Убедившись в том, что его инструкции понятны, руководитель объявлял начало работы над проектом. Однако результат был неизменным: с течением времени участники проекта, а следовательно и сам проект, становились все менее эффективными, работа замедлялась, возникали ошибки, которые руководитель вынужден был исправлять самостоятельно.
Я попросил клиента создать символическую метафору для проблемы. Он изобразил себя чем-то вроде источника света, маяка. Его воображение нарисовало яркие красноватые лучи, исходящие из его головы по направлению к членам группы, которых он представил себе кораблями в океане. Когда корабли оказывались вблизи, свет маяка указывал им направление, позволял избежать прибрежных скал. Однако если корабли уходили далеко, они теряли его свет из вида и сбивались с пути.
Затем мы начали искать допущения, которые были заложены в его описании проблемы, и их символическую структуру. Одним из важных допущений оказалось то, что свет был достаточен для навигации. Клиент осознал, что задача маяка — служить ориентиром и помогать тем, кто окажется поблизости, избегать крушений. Другое допущение заключалось в том, что корабли не обладают собственными источниками света и вынуждены всегда плавать в темноте.
Я попросил клиента занять позицию членов команды и представить себе, как они воспринимали его в качестве руководителя, его методы коммуникации. Клиент почувствовал, что, несмотря на то что сотрудники его уважали и понимали, четкость его представлений относительно плана и обязанностей, связанных с проектом, очевидно означала, что это был его проект, а не проект всех участников команды. Им недоставало энтузиазма, который появляется вместе с соб-

   Глава 7. Развитие латерального мышления
енностью, — команда не идентифицировала себя с проектом. Более wo: хотя каждый понимал инструкции, адресованные ему лично, эщей карты проекта не было ни у кого. Понимая ситуацию на уровне иформации, участники проекта не знали на самом деле, как их уси-[ согласуются с действиями других членов команды. В результате я предложил клиенту изменить ряд допущений и саму сражаемую конструкцию, чтобы создать другой подход. Руководить продолжал представлять себя маяком. Однако вместо того чтобы вать ярко-красные, но редкие вспышки, он начал излучать неяркий, i постоянный розоватый свет. И через некоторое время небольшие эватые и красноватые огоньки замерцали на бортах его кораблей. пи он светил достаточно долго, собственные огни появлялись на ех кораблях и разгорались все сильнее, корабли начинали указывать дорогу друг другу.
Впоследствии клиент воплотил этот символический план в жизнь, ^применив ряд приемов, изученных в данном разделе. Вместо того что-§6ы описывать проект четко и ясно, он теперь давал только самую об-1 щую идею проекта. Затем члены группы рисовали собственные кар-I тины в форме воображаемых конструктов или символических мета-\ фор того, что, по их мнению, задумал шеф. После этого он просил всех | сравнить и прокомментировать свои рисунки, а также исследовать I, допущения, которые появились у каждого относительно проекта, рас-i пределения ролей и ответственности. Поскольку руководитель проекта досконально продумал проект заранее, он выполнял роль скррее тренера или советчика и старался помочь всем членам группы раскрыть ключевые допущения или убеждения. Такой подход позволил не только решить множество проблем с мотивацией и концепцией, которые делали команду неэффективной: члены группы приняли эту идею за общий метод решения проблем.

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 7.3. КАРТА А
Упражнение на расширение пространства решения

   Фаза!                       Фаза 2





Вернитесь в предыдущую группу из четырех человек       Вся группа обсуждает возможные изменения допущений, убеждений и ценностей, а также их влияние на восприятие проблемы


Участник 1 помогает иссле-
дователю найти новые временные фреймы       Каждый член группы составляет репрезентацию, указывающую на значимое пространство решения


Участник 2 помогает иссле-
дователю найти новые позиции восприятия       —   создать новую карту
               —   добавить новые элементы к предыдущей карте пробл нога пространства
Участник 3 помогает исследователю сконцентрироваться на новом уровне


   ем-





                       —   добавить новые элементы к карте проблемного пространства, составленной исследователем















   представить метафору или аналогию
Ключевые положения
Различные типы метафор, временных фреймов, уровней и точек зрения ассоциированы с различными допущениями и репрезентациями и выражаются через них.
Задача обогащения карты посредством латерального мышления заключается не в том, чтобы найти конкретное решение, но в том, чтобы раскрыть новое пространство решения.
В реальности решения возникают естественным образом из соединения элементов проблемного пространства (симптомы, причины, результаты, ожидание эффектов) с пространством решения.
Юмор — состояние, которое нередко ассоциируется с поиском новых и неожиданных пространств решения.

Глава 7. Развитие латерального мышления
оме того, юмор способствует нетрадиционному мышлению и может оказаться по-зным для креативного решения проблем.
тикум
оделайте это упражнение с проблемой, карту которой вы рисовали в предыдущей аве.
кие способы обогащения пространства решения вы лично находите наиболее по-зными?
|кие допущения или убеждения, на ваш взгляд, оказались наиболее эффективны-И? Какие типы репрезентаций?
акой элемент модели SCORE сыграл наиболее значимую роль? ) больше всего удивило вас в различных репрезентациях пространства решения?
риведите пример того, как из пространства решения возникло совершенно неожи-анное решение.
Приведите пример таких ситуаций, связанных с решением проблем, в которых пози-ивную роль сыграл юмор.
Какую роль играет юмор в изменении состояния? Нахождении новой точки зрения? Нахождении нового пространства решения?
Подумайте, как бы вы могли адаптировать некоторые из изученных процессов лате-ального мышления к вашей производственной реальности.
10-3335

Часть П. Совместная креативность
Раздел 7.4. Заключение: определяем состояния и маршрут внутри проблемного пространства. Модель SOAR
Модель SOAR представляет собой общую структуру обработки информации и решения проблем, разработанную специалистами по искусственному интеллекту. Изначально это была модель компьютерного программирования, с помощью которой предполагалось обучать компьютеры тому, как совершенствовать тот или иной навык эвристически, с опорой на имеющийся опыт. Экспертная система в терминах SOAR — это система, которая постоянно обучается, модернизируется и обогащает собственную карту проблемного пространства. Настоящий эксперт — не тот, кто знает единственный верный способ делать что-либо. Согласно закону необходимого разнообразия, эксперт постоянно изменяет, варьирует и модернизирует собственные способности.
Структура SOAR придумана для того, чтобы компьютеры с ее помощью научились решать комплексные задачи из области решения проблем, например при игре в шахматы. Компьютеры программировались не на то, чтобы знать, как нужно играть в шахматы, но скорее на то, чтобы учиться играть в шахматы на основе обратной связи от игры. Каждый раз, играя новую партию, компьютер узнает что-то новое. Таким образом, он постоянно повышает свою сообразительность. Этот процесс имеет большое значение для менеджеров и организаций — успех и компетенция являются функцией способности к постоянному обучению, а также пополнению и расширению воспринимаемого спектра альтернатив.
Согласно модели SOAR, процесс целеориентированного изменения в организации или системе подразумевает движение от текущего состояния к желаемому через ряд промежуточных состояний, которые охватывают различные области проблемного пространства. Проблемное пространство связано со всеми физическими и нефизическими элементами, которые влияют на состояние компании или человека.
SOAR расшифровывается как Состояние-Оператор-И-Результат (State-Operator-And-Result), что определяет базовую петлю обратной связи при прохождении через проблемное пространство. По существу, модель SOAR является интеграцией модели ТОТЕ с понятием проблемного пространства, которое задействует более широкую систему-Оператор изменяет текущее состояние по направлению к желаемому

Глава 7. Развитие латерального мышления
га прочь от него). Результаты применения операторов запоминают-[ как набор правил «условие-действие», который состоит из а) дока-гельств для определения ключевых состояний внутри проблемного странства и б) групп операторов, с помощью которых эти состоя-[ можно изменять в нужном направлении.
К примеру, в шахматах проблемное пространство определено иг-ивой доской, различными фигурами и ролями «оппонентов». Исход-; состояние определяется положением фигур на доске. Целевое со-эяние — загнать короля противника в угол, поставив ему мат. Дей-виями являются разрешенные правилами ходы каждой из сторон, эмпьютер продвигается к желаемому состоянию путем оценки и за-эминания «контрольной» информации в форме приоритетов, кото-|ъши наделяются различные возможные ходы, основанные на теку-дем положении фигур. Приоритеты распределяются согласно вероятности успеха, соответствующей текущему положению на доске, l также количеству дозволенных ходов и уровню ценности, приписан-йому каждой конкретной фигуре.
)бзор модели SOAR
Способность ставить себе широкий спектр целей и достигать их явля-гся одним из основных признаков интеллекта. Модель SOAR — это эграммная модель искусственного интеллекта (ArtificialIntelligence, ), предназначенная для общего решения проблем. SOAR была раз-аботана Алленом Ньюэллом Гербертом Саймоном и Клиффордом Ioy (Allen, Newell, Herbert Simon, Clifford Shaw) в 1950-х гг. и исполь-овалась для создания компьютерных программ игры в шахматы; модель предполагала, что компьютер обучается самостоятельно в ходе *гры, на опыте уже решенных проблем. Подобные программы и по сей день являются наиболее успешным применением искусственного интеллекта.
Согласно данной модели, вся психическая деятельность, посвященная полученному заданию, происходит на когнитивной арене под названием «проблемное пространство». Проблемное пространство, в свою очередь, складывается из набора состояний, которые описывают ситуацию в каждый конкретный момент, и набора операторов, которые описывают методы, которыми решающий проблему может менять ситуацию, переходя из одного состояния в другое. К примеру, в шахматах проблемное пространство будет представлять собой [ряд параметров, которые определяют] «шахматную партию» [такие параметры, как два игрока, доска и т. п.], состояние будет включать в себя конкретную расстановку фигур на шахмат-

Часть II. Совместная креативность
ной доске, а операторами будут служить разрешенные ходы, такие как «пешка е2-е4)». Задача решающего проблему — найти такую последовательность операторов, которая выведет его из заданного исходного состояния (к примеру, фигуры выстроены в ряд в самом начале партии) и приведет к заданному состоянию решения (король противника в положении мата) (Waldrop, 1988).

Рис. 7.1. Проблемное пространство
После того как все эти параметры определены, решающий проблему должен сформулировать стратегию управления, чтобы найти последовательность операторов, позволяющих пройти путь от стартового состояния к целевому. Для этого служит ряд наделенных приоритетами правил «условие-действие», имеющих форму «ЕСЛИ вы воспринимаете определенное состояние, ТОГДА применяйте определенную последовательность операторов».
Если процесс заходит в тупик, инициализируются субцели и субдействия (т. е. суб-ТОТЕ), которые запоминаются как новые правила «условие-действие». Следуя этому курсу, решающий проблему двигается от стратегии «проб и ошибок» (метод новичков) через стратегию «поиск экстремума» (делать то, что кажется наилучшим в данный момент) к стратегии, включающей анализ целей и средств (эксперт).

Глава 7. Развитие латерального мышления
РАЗДЕЛ 7.4. КАРТА А
Модель SOAR

1
В Способствует: 1 • решению проблем I    и 1 «любому процессу 1    изменений   —   Произошла от модели искусственного интеллекта, обучавшей компьютерную программу тому, как учиться на собственном опыте   —   Базовое допущение: эксперт — не тот, кто знает единственный правильный путь, но тот, кто постоянно
1               учится и модернизирует собственные способности расширять спектр воспринимаемых альтернатив в сходных контекстах
1 1 впервые использо-
1 валась для обучения I игры в шахматы
5       игра в шахматы — действенная метафора для системы: • человека; • компании

ЬКлючевые положения
[Модель SOAR— общая структура для решения проблем, разработанная специали-| ста ми по искусственному интеллекту. Ее задачей первоначально было обучение компьютера тому, как обучаться эвристически, на опыте уже решенных проблем.
. Экспертная система, в терминах модели SOAR, — это система, которая постоянно облучается, модернизируется и расширяет собственную карту проблемного простран-^ства.
[Практикум
« Приведите примеры навыков, которые вы приобрели на собственном опыте (в отличие от навыков, полученных в результате специального обучения).
¦ воспользовавшись интуицией, определите виды учебных и креативных процессов, • которые необходимы для обучения посредством опыта.
Как вы думаете, для приобретения каких навыков наиболее подходит именно опытный путь?
Подумайте о какой-либо области, в которой вы уже обладаете достаточной квалификацией.
Каким образом вы постоянно модернизируете и обогащаете способности, необходи-' мыедля поддержания этой квалификации?

Часть П. Совместная креативность
РАЗДЕЛ 7.4. КАРТА Б

Базовые элементы SOAR Проблемное пространство: оно состоит из всех элементов, которые влияют       Состояния: • Начать с текущего состояния («где мы находимся»).       Операторы (и действия), которые изменяют состояния
на состояние «системы» — компании или проекта       • Определить: о целевое состояние; о подходящие переходные состояния, позволяющие достичь целевого состояния



       • позволяют продвигаться к целевому состоянию; • преодолевать препятствия/ сопротивление




В чем заключается задача? Каковые релевантные персоны/роли? Каков релевантный временной фрейм? Какие уровни опыта имеют значение для этой задачи?









       В шахматах целевым состоянием является мат противнику       В шахматах операторами служат ходы
Ключевые положения
Согласно модели SOAR, процесс целеориентированного изменения в организации или системе подразумевает движение от текущего состояния к желаемому через ряд переходных состояний, которые охватывают различные области проблемного пространства.
SOAR расшифровывается как Состояние-Оператор-И-Результат и определяет основную петлю обратной связи, служащую для движения сквозь проблемное пространство.
В модели SOAR маршрут по сути является набором правил «условие-действие», который состоит из а) доказательств для определения ключевых состояний внутри проблемного пространства и б) кластеров операторов, которые позволяют изменять эти состояния по направлению к желаемому состоянию.
В любой организации «состояние» можно определить применительно к а) релевантным людям, точкам зрения и ролям, б) релевантному временному фрейму и в) релевантным уровням взаимодействия и изменения (окружение, поведение, способности, убеждения и ценности, идентификация).
Практикум
Вспомните случай, когда бы вам довелось участвовать в решении организационной проблемы. Воспроизведите стартовое состояние, целевое состояние, маршрут, состоящий из переходных состояний, и операторы, которые участвовали в идентификации и решении проблемы.
Подумайте о текущем проблемном состоянии в вашей организации. Какие личности/ роли, временные фреймы и уровни процесса задействованы в создании проблемного состояния?

Глава 7. Развитие латерального мышления
Раздел 7.5. Заключение: определяем маршрут
Сорошим примером применения модели SOAR в индивидуальном ешении проблем является процесс переноса ТОТЕ. Стартовое состоя-яе определяется ситуацией, в которой вы хотели бы проявить боль-ую креативность. Целевое состояние определяется с помощью пози-явного референтного опыта. Процесс переноса включает применение операторов в форме физиологических проявлений, изменения стиля мышления, методов внутреннего мышления, дополнений к действи-[ и доказательствам и т. п. с целью продвижения к целевому состоя-|нию внутри проблемного состояния, связанного со сложной ситуацией. Модели ТОТЕ и SCORE — это схемы, позволяющие описать состояния и маршруты переходных состояний. Понятия НЛП, связанные с |когнитивными стратегиями, физиологией, метафорой и метапрограм-1мами, являются операторами, служащими для изменения состояний. ^Процесс «группирования» — движения между макроуровневыми и |микроуровневыми элементами — является базовым механизмом решения проблем и обучения для модели SOAR. Маршрут применитель-гао к индивидуальной креативности определяется последовательно-1стью и уровнем операторов, которые максимально эффективно при-Ыодят к креативному состоянию при наличии стартового состояния и |контекста.
Модель SOAR применима также к групповой и организационной креативности. В группах проблемное пространство отдельных членов |должно быть связано с проблемным пространством, нуждающимся в |проработке со стороны группы или проекта, посредством синтеза и [ координации микрокарт и макрокарт. К примеру, команда, работающая над проектом, должна действовать внутри конкретного организационного проблемного пространства.
Применительно к креативности, менеджер должен вести группу от 1. стартового состояния к целевому состоянию. Таким состоянием будет [демонстрация продуктивного креативного процесса в контексте про-| блемного пространства, связанного как с задачей, так и с взаимоотно-I шениями. В группе менеджер применяет такие операторы, как контекстуальные ограничения, временные фреймы, правила и т. п. Чтобы ¦ привести группу к целевому состоянию, руководитель группы или \ команды должен проявить креативность при определении маршрута • и движении через промежуточные состояния.
НЛП предоставляет параметры (уровни, позиции восприятия и вре-: менные фреймы), которые позволяют определить состояния внутри

Часть II. Совместная креативность
организационной системы. «Состояние» организации может быть определено в терминах:
релевантные люди, точки зрения и роли, включенные в нее,
релевантные временные фреймы и
релевантные уровни взаимодействия и изменения (окружение,поведение, способности, убеждения и ценности, идентификация).

Глава 7. Развитие латерального мышления
РАЗДЕЛ 7.5. КАРТА А
Определение маршрута
f
I Применительно к инди-1 • видуальной креативно-1   аи целевое соаояние 1 определяется как пере-I живание успешной 1   креативноаи   —   Для достижения этого результата должны претерпевать изменения различные элементы мыслительных процессов соответственно       Маршрут (переходные состояния) может варьировать от контекста к контексту, поскольку проблемные состояния для этих контекстов
   релевантным микро-и макроаспектам       тоже различаются (например, контекст
       «себя» против «других»
•    Применительно к груп-1   пе (например, команде, !    работающей над про-¦    ектом) возникает спе-¦    цифическое проблем->г   ное пространство, !    которое отличается от •   индивидуального проблемного пространства               и проблемы «как» против проблем «почему»)





       Руководитель группы должен уметь определять исходное состояние и затем инициировать креативные процессы       Действия используются для того, чтобы отвечать за релевантные: • логические уровни; • временные фреймы; • точки зрения
Ключевые положения
Применительно к групповой креативности проблемное пространство, с которым работают отдельные люди, должно быть связано с проблемным пространством, нуждающимся в проработке со стороны группы или проекта. Средства связи — синтез и координация микро- и макрокарт.
Процесс «группирования» — движения между макроуровневыми и микроуровневы-ми элементами — является базовым механизмом решения проблем и обучения для модели SOAR.
Даже для одного и того же целевого состояния маршруты могут различаться ввиду вариаций контекста и системы.
Руководитель группы или команды должен проявить креативность при определении маршрута и движении через промежуточные состояния.
Модели ЮТЕ и SCORE в НЛП являются схемами, позволяющими определять состояния и маршруты промежуточных состояний.
Выделяемые НЛП уровни, позиции восприятия и временные фреймы представляют собой параметры для определения состояний внутри организационной системы.
Модели ROLE, BAGEL, метафоры и метапрограммы — операторы, позволяющие изменять состояния.

Часть П. Совместная креативность
Практикум
Приведите пример случая, когда бы вы участвовали в решении организационной проблемы.
Как проблемные пространства, с которыми работали отдельные личности, вовлеченные в решение проблем, согласованы и связаны между собой с целью эффективной работы с общим организационным проблемным пространством?
Соотнесите модели ЮТЕ и SCORE с тем, как определяются состояния и маршрутыиз промежуточных состояний.
Соотнесите понятия уровней, позиций восприятия и временных фреймов соструктурой состояний, которые составляют проблемное состояние, целевое состояние и маршрут. Какие из этих понятий претерпели наибольшие изменениядля достижения целевого состояния?
Соотнесите модели ROLE и BAGEL, а также метафору с рядом специфических операций, использование которых для изменения восприятия или поведения различных людей способствовало достижению цели. Какие понятия оказались наиболее значимыми?
Определите цель или задачу, которая значима для вас и которую вам приходитсярешать регулярно.
Подумайте, как меняется проблемное пространство в связи с изменениями и вариациями внутри системы, в которой вы должны достичь своей цели.
Какую роль играет креативность в последовательном достижении данной цели?

Часть III
Управление групповой креативностью
Обзор части III
Задачи части III:
Дать определение креативным процессам, протекающим в динамической системе группы или команды в рамках организации.
Определить и исследовать навыки, необходимые для управлениявзаимодействиями других в ситуациях, требующих креативного иинновационного мышления.
Часть третья состоит из двух глав.
Глава 8 «Динамика креативности при решении проблем в организациях» предоставляет набор понятий и инструментов, служащих для определения креативного процесса в контексте организации и организационных целей и проблем.
Глава 9 «Стимуляция и управление инновационным мышлением в группах и командах» определяет и исследует коммуникативные навыки, необходимые для передачи другим инновационных идей, а также для стимуляции креативного мышления в группе или команде. Дает определение и иллюстрирует навыки лидерства, необходимые для управления креативным циклом группы или команды в рамках организации.
Материал, представленный в части III, основан на ряде допущений относительно креативности, решения проблем и групповых процессов.
Допущения
Группы, команды и организации представляют собой естественные системы и следуют определенным принципам самоорганизации.
Креативный процесс включает в себя естественный цикл.
Ключевым элементом эффективной организационной креативности является управление промежуточными состояниями по всему маршруту цикла.
На креативность группы или команды влияет целый ряд процессов, протекающих на различных уровнях.
Для решения различных типов проблем и задач требуются различные типы стратегий креативности и решения проблем.
Основой стимуляции и управления креативностью в группе или команде является управление процессом коммуникации между членами группы.

Обзор части III
В ходе коммуникации люди обмениваются вербальными и невер-
чьными посланиями на разных уровнях.
Наиболее эффективным методом управления креативным процес-ОМ группы является пошаговый процесс признания и суммирования
ладов, сделанных отдельными членами команды.
Ключевыми критериями эффективного управления креативным
эцессом для группы или команды являются 1) полнота охвата про-лемного пространства, 2) релевантность проблемному пространству эпросов, на которые направлены усилия команды, и 3) сбалансиро-
^ность личного вклада участников процесса, выполняющих различ-ае роли и использующих различные стили мышления.

1Н0СТИ ПРИ РЕШЕНИИ ПРОБЛЕМ В ОРГАНИЗАЦИЯХ
Обзор главы 8 Основные задачи главы 8
1. Определить базовые типы проблем, которые возникают в связи с организационными изменениями.
2 Установить взаимосвязь между управлением маршрутом промежуточных состояний при организационном изменении и стадиями креативного цикла.
Определить и рассмотреть вопросы, связанные с организацией икоординацией креативного процесса группы.
Определить базовые макропаттерны и стили мышления, релевантные для группового процесса.
Представить и рассмотреть способы стимулирования креативности и управления циклом креативности в группе
Разделы и цели каждого раздела
Раздел 8.1. Типы проблем в группах и организациях
Провести различие между повторными и «девственными» проблемами, а также между различными видами действий и доказательств, необходимых для эффективного решения тех и других.
Раздел 8.2. Определение и согласование стилей мышления окружающих
Установить ряд ключевых элементов и вопросов, которые составляют проблемное пространство определения и согласования различных стилей мышления, присущих отдельным членам группы.

лава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
|Раздел 8.3. Базовые установки и фильтры опыта (паттерны мета-|программы)
Гредставить и дать определение базовым паттернам метапрограмм, |а также роли, которую они играют в рамках группового или командного процесса, и влияния, которое они оказывают. Установить взаи-\ мосвязь между управлением маршрутом промежуточных состояний в Г организационном изменении и стадиями креативного цикла.
| Раздел 8.4. Согласование целей, доказательств и действий в группо-
' вой креативности
Объяснить, как процесс ТОТЕ функционирует в группе, определить ключевые моменты, связанные с согласованием различных элементов ТОТЕ в групповом или командном креативном процессе.
Раздел 8.5. Управление креативным циклом группы
Определить и рассмотреть ряд ключевых вопросов, связанных с управлением креативным циклом группы.
Раздел 8.6. Достижение консенсуса в группе
Применить модели и понятия НЛП к ситуации управления, подразумевающей управление различными стилями мышления и установками членов группы для создания общей групповой цели.
Раздел 8.1. Типы проблем в группах и организациях
В организациях существует различие между повторными, «рекуррентными», и «девственными» проблемами. Различные типы проблем задействуют различные типы проблемных пространств.
Повторные проблемы — это непрерывные ситуации, в которых задачи и потенциальные вариации, связанные с проблемой, не слишком широки. Повторные проблемы обычно характеризуются меньшей сложностью и меньшим приростом изменений или корректировки. Согласно закону необходимого разнообразия, такие проблемы подразумевают относительно небольшое количество вариаций или гибкости.
Что касается «девственных» проблем, многие аспекты проблемного пространства либо не определены, либо непостоянны, — поскольку проблема либо оказывается абсолютно новой, либо сопровождается масштабными изменениями в том или ином аспекте более крупной системы, такой как рынок, политическая обстановка и т. п. «Девственные» проблемы характеризуются большей степенью неопределенности;

Часть III. Управление групповой креативностью
они предполагают большую потребность во взаимодействии, коммуникации и общем понимании проблемного пространства для всех членов команды, работающей над ними.
Для эффективного решения этих типов проблем требуются различные виды групповых доказательств и операций. Доказательства разрешения повторных проблем, как правило, определяются в терминах конкретных результатов, которые необходимо достичь на последовательных этапов и в последовательные сроки. Доказательства для девственных проблем, как правило, определяются применительно к уровню консенсуса и интеграции различных индивидуумов и точек зрения на последовательных стадиях.
Повторные проблемы в целом требуют действий, связанных с анализом элементов проблемы и делегированием конкретных задач. «Девственные» проблемы обычно требуют действий, связанных с формированием команды, синтезом информации относительно элементов проблемы и генерацией новых точек зрения и множественных описаний проблемного пространства.
Оба эти типа ситуаций требуют применения креативности, однако наибольшее значение креативность приобретает при решении новых проблем в ситуациях, характеризующихся высокой степенью неопределенности. Поскольку при управлении креативностью применительно к «девственным» проблемам нам приходится иметь дело с абсолютной неопределенностью, цели и доказательства в этом случае сводятся к созданию общего понимания, консенсуса при определении проблем, определении результатов и обмене компетентностью и знаниями. С одной стороны, члены группы обладают общим опытом и пониманием ситуации. С другой стороны, группа пытается вырабатывать новые точки зрения, выявлять сильные стороны индивидуалов и использовать индивидуальную компетентность.
Степень и тип взаимодействия, необходимого для решения «девственной» проблемы, характеризуются большей интенсивностью, чем обычный подход в работе с повторными проблемами. Это обусловливает возникновение в отношениях членов группы ряда особенностей, связанных с коммуникацией и отреагированием на сложность взаимодействий. В последующих частях книги нам предстоит исследовать действия, потенциально эффективные для управления этим видом взаимодействий применительно к конкурирующим ТОТЕ задачи и взаимоотношений; иными словами — к созданию, продвижению и одновременно с этим эффективному решению проблемы.

; Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
', —
Заключение: решение проблем в организациях
: Подводя итоги, можно сказать, что для эффективного решения про-1 блем руководителю необходима типология как проблем, так и подхо-; дов, которые могут быть оперативно связаны друг с другом.
Текущие проблемы — это те, с которыми руководителю приходит-' ся сталкиваться в ходе выполнения стандартных процедур для дости-: жения конкретных результатов (например, продуктивность). Теку-'щие проблемы можно далее разделить на:
проблемы в общем подходе и
ошибки или вариации процедур.
Последствия этих проблем и их влияние на результаты компании делятся также на:
Измеримые или количественные; те, которые можно разделить наряд частей. По сравнению с теми, которые являются
Неизмеримыми, в большей степени качественными; например, качество сервиса.

Рис. 8.1. Организационные проблемы
«Девственными» называются проблемы, не имеющие прецедента в компании и ассоциированные с высокой степенью неопределенности как в том, что касается процедур, так и относительно результатов. «Девственные» проблемы, как правило, предваряются изменениями окружения или организационной системы. Чтобы успешно справляться с этим типом проблем, руководитель должен задействовать достаточное количество точек зрения и преодолеть неопределенность путем внедрения в группе общего понимания проблемы.

Часть III. Управление групповой креативностью
Текущие институциональные проблемы имеют тенденцию к линейности и структурированности. Действия здесь преимущественно включают группирование и анализ проблем в их составляющих частях и делегирование ответственности соответствующим подразделениям. Процедуры доказательства связаны с завершением конкретных этапов работы, расчетами по времени и крайними сроками.
«Девственные» проблемы более системны по своей природе. Действия в этом случае подразумевают более интерактивный латеральный подход, такой как поиск партнера или построение команды. Доказательства успеха измеряются степенью единомыслия в группе.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением       ШШШ, РАЗДЕЛ 8.1. КАРТА А

                       Типы проблем в группах











       Исследование       Повторные проблемы       Новые/ядевственные»
       лидерства                           проблемы

       1




   Различные проблемные       • Низкий уровень       • Высокая неопределен-
   пространства соответ-       сложности;       ность;
   ствуют различным типам       • незначительный       • большая потребность
   организационных проблем       объем изменений;       в «общем» понимании.
1   • «измеряемые»       которое разделяли бы
   Креативность релевантна       мер объем или




   для:       количество частей;
   • новых проблем;       • линейно структури-
   • в контекстах с высокой       рованные проблемы

   ности 1           Релевантные действия
   1
Имеют место релевантные       • Раздробление       • Релевантные действия;
   параллельные действия       проблемы и анализ       • формирование групп;
1   ее составляющих;       • командная работа
           • делегирование
   относительно       дальнейших
1                   t   действий
   исследования проблемного пространства       группомй коммуникации           Релевантные доказательства
   Конкретные результаты.       Создание новых/
   достигаемые последо-       множественных
                           вательно, на разных этапах               точек зрения
Ключевые положения
В организациях различают повторные и «девственные» проблемы.
Различные типы проблем задействуют различные типы проблемных пространств.
Повторные проблемы, как правило, характеризуются меньшей сложностью и меньшим приращением изменений или корректировки.

Часть III. Управление групповой креативностью
«Девственные проблемы» характеризуются значительной степенью неопределенности и требуют большего числа взаимодействий, коммуникации и общего понимания проблемного пространства для всех лиц, которые работают с этой проблемой.
Доказательства решения повторных проблем обычно описываются применительно к конкретным результатам, которые необходимо достичь на последовательных этапах в последовательные установленные сроки.
Доказательства решения «девственных проблем» обычно определяются применительно к уровню единодушия и интеграции различных людей и точек зрения на последовательных стадиях.
Практикум
Приведите пример текущей, или возвратной, проблемы для вашей организации и сопоставьте его с новой, или «девственной», проблемой.
Как различаются эти типы проблем применительно к сложности, неопределенности и интеграции различных точек зрения?

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
РАЗДЕЛ 8.1. КАРТА Б

Подходящая структура для работы с повторными проблемами, ассоциированными с конкретными бизнес-результатами

Подходящая структура для работы с новыми проблемами, ассоциированными с изменениями и неопределенностью

Ключевые положения
Повторные проблемы обычно требуют для своего решения действий, связанных с анализом элементов проблемы и делегированием конкретных заданий.
«Девственные проблемы» обычно требуют для своего решения действий, связанных с формированием команды, синтезом информации об элементах проблемы и выработкой новых точек зрения и множественных описаний проблемного пространства.
Оба эти типа ситуаций требуют применения креативности, однако наибольшее значение она приобретает при решении новых проблем в ситуациях, характеризующихся высокой степенью неопределенности.
Практикум
Определите ситуацию, в которой вам удалось, успешно управляя группой или командой, достичь решения повторной проблемы.
Какие виды доказательств и действий вы использовали для решения проблемы? Как именно вы управляли своей группой или командой?
Определите ситуацию, в которой вам удалось, успешно управляя группой или командой, достичь решения новой, беспрецедентной проблемы.
Какие виды доказательств и действий вы использовали для решения проблемы? Как именно вы управляли своей группой или командой?
Какие виды креативности вам пришлось применить в этих ситуациях? В какой ситуации, по вашему мнению, потребность в креативности оказалась выше?

Часть III. Управление групповой креативностью
Раздел 8.2. Определение и согласование стилей мышления окружающих
Эффективный групповой процесс всегда организован по принципу ТОТЕ. Действия команды направлены на достижение цели, этим определяется задача команды, а ее эффективность оценивается относительно доказательств приближения к цели. Для эффективной работы важно, чтобы члены группы обладали общими целями и процедурами доказательства. Для креативного достижения различных целей команда ТОТЕ, подобно отдельным людям, которые нуждаются в гибкости, должна располагать широким спектром разнообразных действий и операторов.
Различие видов способностей и стилей мышления для членов группы необходимо для выполнения различных функций и ролей при достижении поставленных целей. Эффективная группа осознает ценность разнообразных способностей и стилей мышления. Управление креативным процессом группы подразумевает способность идентифицировать и согласовывать стили мышления членов команды для наиболее эффективного достижения общей цели.
Управление креативным процессом группы включает в себя также согласование различных уровней переживания, таких как действия, планы, убеждения, ценности и роли. Креативность в группе — это многоуровневый процесс. В эффективной группе «что» будет связано с «как», «почему» и «кто». Иными словами, поведение группы займет свое место в контексте общего плана, набора ценностей и осознания ролевой идентификации или «духа коллектива». Поведение, не связанное с ценностями, представляет собой лишь «голую» технику. Это особенно важно понимать при изучении креативности и креативного решения проблем.
Иногда люди ошибочно концентрируются на поведенческом аспекте процесса, который когда-либо кем-либо был успешно воплощен. Однако затем их поведение отделяется от вдохновения, ценностей и убеждений, которые изначально были частью системы, и тогда люди всего лишь выполняют указанные движения. Методы становятся тривиальными или заменяются примитивными механическими реакциями. Креативная физиология, к примеру, оказывается просто набором движений, если при этом не оценивать «как» и «почему» этого поведения.

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
Процесс управления креативностью можно сравнить с процессом приготовления пищи. Менеджер подобен повару. Обычные методы креативности сконцентрированы на «что» и напоминают рецепт того или иного блюда. Стратегии креативности и управление креативностью требуют работы с «как» и «почему» этого процесса и тем самым похожи на обучение принципам приготовления пищи.
Значительная часть креативности естественным образом возникает из взаимодействия между различными уровнями процессов. Креативность группы подвержена влиянию как микроуровневых, так и макроуровневых процессов. Когнитивные стратегии и поведенческие паттерны влияют на отдельных членов группы на микроуровне. Однако группами управляет и более общий процесс, такой как «фрейм результата».
Нередко группа обладает такой динамикой, которая превосходит конкретные стили и наклонности составляющих ее людей. К примеру, вне зависимости от чьей-либо конкретной физиологии определенные общие когнитивные паттерны связаны с разными фазами креативного цикла. Важная часть управления группой на макроуровне относится к общей установке группы и ее членов. При управлении креативным процессом группы встает вопрос: как сохранить ее структуру и привычные установки ее членов, не создавая препятствий для проявления индивидуальных креативных способностей и оценивая их по достоинству.
НЛП предоставляет нам не только способы идентификации и калибровки индивидуальных микропроцессов, но и понятия, относящиеся к более общим паттернам человеческого взаимодействия и групповых установок. Эти паттерны носят название «метапрограммы». Метапрограммы — общий класс установок, связанных с тем, как люди сортируют информацию на макроуровне.

Часть III. Управление групповой креативностью
РАЗДЕЛ 8.2. КАРТА А

В общем: управление креативностью группы — процесс активирующий целый ряд уровней переживаний (опыта) членов группы       Необходимо исследовать «что», «как», «почему» и «кто» для данной группы       Методы не следует «разъединять» с ценностями и критериями, которые служат им основой и опорой



       Только если физиологи ценностями и убежден имеет значимость), наб для доступа к креативн
Проявление креативной физиологии — не более чем набор движений

   я связана с осознаваемыми ют («почему» что-либо ор движений станет якорем ым состояниям
Ключевые положения
Различные виды способностей и стилей мышления поддерживают различные контексты, функции и роли.
Наиболее эффективным способом активации и ведения групповой креативности является введение членов группы в позитивные и активные состояния без вмешательства в их индивидуальные креативные способности.
Управление групповой креативностью — многоуровневый процесс. В эффективной группе «что» связано с «как», «почему» и «кто». Таким образом, поведение группы проистекает в рамках контекста конкретного плана, набора ценностей и чувства ролевой идентификации.
Практикум
Приведите пример ситуации, когда вы находились в составе группы, действия которой не были привязаны ник какому конкретному плану или стратегии. С какими проблемами вам довелось столкнуться?

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
РАЗДЕЛ 8.2. КАРТА Б

1. Поскольку разные       2. Существуют микроаспекты.       3. Более общие установки
люди обладают разными       которые стимулируют       также могут быть стиму-
психическими процес-       креативное поведение       лированы (например,
сами, в группе должны       членов группы.       при работе в фрейме
не только поощряться               результата). Эти установ-
индивидуальные стили       Например, калибровка       ки полезны для креатив-
мышления, но и «умы»       физиологических ключей       ности вне зависимости
членов группы должны       и подстройка для установ-       от микроаспектов
быть скоординированы       ления раппорта       креативных процессов
и интегрированы

4.       5.       6.
       Они связаны с тем, как       Подобные базовые уста-
Существуют различные       человек сортирует инфор-       новки (метапрограммы)
классы базовых устано- -       мацию, на основании       можно без труда отыс-
вок (метагтогоамм\       которой впоследствии       кать как в собственной
       активирует психическую       практике, так и в прак-
       программу и начнет       тике окружающих
       действовать
Ключевые положения
Управление креативным процессом группы обладает микро- и макроаспектами.
Когнитивные стратегии и поведенческие паттерны влияют на отдельных членов группы на микроуровне.
Метапрограммы — это общие классы установок, связанные с тем, как мы сортируем информацию на макроуровне.
Практикум
Приведите пример случая, когда вы находились в составе группы, действия и/или стратегия которой не были связаны ни с каким конкретным планом или задачей. С какими проблемами вам довелось столкнуться?
Приведите пример случая, когда вы находились в составе группы, в которой не были четко прописаны роли и идентификация участников. С какими проблемами вам довелось столкнуться?

Часть III. Управление групповой креативноаью
Раздел 8.3. Базовые установки и фильтры опыта: паттерны метапрограмм
Во многих смыслах метапрограммы в НЛП представляют собой более общие версии ряда процессов, рассмотренных нами на предыдущих страницах книги. Паттерны метапрограмм — это описания способов работы с проблемным пространством или его элементами.
Как и в случае с другими инструментами НЛП, один и тот же паттерн метапрограммы можно применять вне зависимости от контекста и содержания. Кроме того, метапрограммы не являются взаимоисключающими и могут использоваться одновременно в любых пропорциях.
Паттерны метапрограмм
Приступая к решению проблемы, можно сделать акцент на направление к чему-либо или прочь от чего-либо, а также в той или иной пропорции совместить оба подхода. В группе проблема может рассматриваться с различной степенью «проактивности» и «реактивности».
Размер групп информации, на которые раскладывается проблема при анализе, зависит от уровня конкретизации или обобщения, на котором человек или группа анализируют проблему или проблемное состояние. Ситуации можно рассматривать, варьируя степень детализации («микрогруппы информации») или обобщения («макрогруппы информации»).
Проблемные ситуации можно исследовать, имея в виду долгосрочный, среднесрочный или краткосрочный временной фрейм, а также контекст прошлого, настоящего или будущего. Временной фрейм, внутри которого мы рассматриваем проблему или желаемый результат, может оказать значительное влияние на способ интерпретации и подхода к проблеме. Решения также могут быть долгосрочными и краткосрочными.
Некоторые стремятся искать решения скорее в истории, в прошлом, нежели в будущем. Хорошим примером является разница между бывшим Президентом Советского Союза Михаилом Горбачевым и участниками путча, предварявшего распад Советского Союза. Первый пытался подготовиться к будущему, последние пытались сохранить прошлое.
Проблемы и результаты можно рассматривать относительно выполнения задачи, или относительно Вопросов взаимоотношений, таких

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
как «власть» и «присоединение». Вопрос сбалансированности акцентов (на задачу и на взаимоотношения), без сомнения, является для менеджеров ключевым элементом решения проблем. При выполнении задачи можно акцентировать цели, процедуры или альтернативы. К аспектам взаимоотношений можно подходить, варьируя акценты на собственной точке зрения, взглядах других или контексте («компания», «рынок» и т. д.).
Проблему можно исследовать путем сравнения сходств (согласование) или различий (рассогласование) элементов проблемы. Микрокогнитивные паттерны на индивидуальном уровне могут быть выражены на макроуровне или уровне группы в терминах общего стилямыш-ления. Видение, действие, логика и эмоция — более общие выражения визуализации, движения, вербализации и ощущения.
Различные подходы и стили решения проблем характеризуются различными кластерами и последовательностями паттернов мета-программ при различном их соотношении. Один человек будет на 80 % сфокусирован на взаимоотношениях и на 20 % — на задаче, при этом 70 % его рассуждений будут касаться долгосрочных прогнозов, и лишь 30 % — краткосрочных. Другой человек может направить на решение задачи 90 % усилий и при этом мыслить преимущественно в терминах краткосрочных решений.
Различные кластеры паттернов метапрограмм с очевидностью охватывают различные области проблемного пространства. В этом отношении правильных и неправильных метапрограмм не существует. Скорее, можно говорить об их эффективности при решении проблем, которая связана со способностью охватывать метапрограммами пространство, достаточное для адекватной работы с проблемой.
Различные виды деятельности требуют различных установок и подходов. Некоторые действия акцентируют нашу способность концентрироваться на микрогруппах, деталях. Другие требуют способности видеть общую картину («лес за деревьями»). Различные фазы креативного цикла группы или команды могут активизировать различные стили мышления. Следовательно, конкретные установки или кластеры паттернов метапрограмм могут оказываться более или менее выгодными на разных стадиях одного и того же группового процесса. Концентрация на результате, а не на процессе может оказаться либо подспорьем, либо помехой креативности — в зависимости от момента. Некоторые фазы процесса требуют достижения единодушия, на других стадиях важно поощрять различия точек зрения.

Часть III. Управление групповой креативностью
Управление переходными состояниями
Процесс решения проблем в организации или группе подразумевает определение и управление рядом переходных состояний посредством макропетли обратной связи, состоящей из ряда микропетель. Эффективное управление переходными состояниями включает в себя применение креативного цикла как на микро-, так и на макроуровне.
На макроуровне цикл «мечтатель, реалист и критик» может служить для определения базовых элементов переходного маршрута, направленного на достижение желаемого состояния.
Стадия мечтателя служит для выработки и выбора целевого состояния. Стадия реалиста связана с определением и воплощением маршрута переходных состояний для достижения целевого состояния. Стадия критика обеспечивает оценивание и обратную связь относительно приближения к цели согласно организационным и личным критериям.
В целом, фаза мечтателя чаще всего ориентирована на долгосрочное будущее. Она подразумевает мышление в терминах «общей картины» и более крупных «групп» для создания новых альтернатив и вариантов.
Фаза реалиста в большей степени ориентирована на движение к будущему и оперирует более коротким временным фреймом, чем фаза мечтателя. Реалист обычно сконцентрирован на действиях и процедурах.
Фаза критика включает логический анализ маршрута с целью выявления ошибок и потенциальных опасностей, которых следует избегать. В этой фазе необходимо рассматривать как долгосрочные, так и краткосрочные вопросы; потенциальные источники проблем могут обнаружиться как в прошлом, так и в будущем.
Различные подходы и стили решения проблем обладают различными ценностями на различных стадиях креативного цикла. На стадии мечтателя, к примеру, может оказаться выгодным непосредственное мышление в терминах «общей картины» и долгосрочного временного фрейма. В фазе реалиста больше пользы может принести концентрация на краткосрочных действиях. Фаза критика предполагает логическую оценку деталей применительно к конкретной задаче.
С этой точки зрения управление креативным процессом группы по существу представляет собой подстройку с ведением, которая осуществляется посредством различных паттернов метапрограмм и позволяет членам группы находить «недостающие звенья» и расширять восприятие проблемного пространства.

[Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
*        „.       ,   И   I   —      .   I          —    !   I   I.                   .„,,               -I
Заключение: решение проблем и метапрограммы
|Итак, паттерны метапрограмм полезны для того, чтобы думать и го-орить о различных способах «пунктуации» и восприятия проблем-э пространства.
аттерны метапрограмм, связанные с решением проблем
;;в организациях
у»
'1. Подход к проблеме
Движение к позитивному — проактивность
Движение от негативного — реактивностьРазмер «группы»

Крупные группы — обобщения
Мелкие группы — детали
3.   Временной фрейм
Краткосрочный — долгосрочный
Прошлое — настоящее — будущее
4.   Подход к решению проблем
1)   Задача (достижение)
А. Альтернативы — цели Б. Процедуры — действия
2)   Отношения (власть, присоединение)
A.   Я — я, мне, мое
Б. Другой — ты, его, их
B.   Контекст — мы, компания, рынок
5.   Способ сравнения
Согласование (подобия) — единодушие, консенсус
Рассогласование (различия) — конфронтация, противопоставление
6.   Стиль мышления
Видение
Действие
Логика
Эмоция

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 8.3. КАРТА А
Метапрограммы

1.
При решении проблемы можно: • двигаться «от чего-либо» или «к чему-либо», или совмещать эти подходы; • быть «проективным» или «реактивным»       2.
Анализируемая ситуация может быть описана в терминах: • деталей — мелких информационных фрагментов, «групп»; • обобщений — более крупных информационных «групп»       3.
Любой предмет можно исследовать: • применительно к «краткосрочному» или «долгосрочному» временному фрейму; • в связи с прошлым, настоящим, будущим или любой их комбинацией




4.
При решении проблем аспекты этих проблем можно рассматривать в отношении к:
задаче (ценность результата);
альтернативам — целям;
процедурам — действиям;
отношениям (ценность власти или присоединения);
точкам зрения:
о субъекта (я, меня);
о другого (ты);
о контекста (мы, компания, рынок)

5.
Ситуации можно сравнивать между собой путем:
рассогласования наоснове различий(конфронтация);
согласования наоснове сходства(консенсус)

б.
Думать можно в терминах:
видения — действий;
логики — эмоций
Ключевые положения
При решении проблемы можно делать акцент на движение «вперед», по направлению к чему-либо или «прочь от чего-либо» либо использовать оба эти подхода в той или иной пропорции. Это значит, что проблему можно рассматривать, варьируя соотношение проактивности и реактивности.
Проблемную ситуацию можно анализировать также, варьируя степень детализации и обобщения (мелкие и крупные элементы информации).

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
Проблемную ситуацию можно исследовать с опорой на долгосрочный, среднесрочный или краткосрочный временной фрейм, а также в контексте прошлого, настоящего или будущего.
Проблемы можно рассматривать применительно к элементам, связанным с выполнением задачи, или вопросам, связанным с отношениями, таким как власть и присоединение.
При выполнении задачи акцент может ставиться на цели, процедуры или альтернативы.
Вопросы взаимоотношений могут рассматриваться с точки зрения самого субъекта (Я), других или контекста («компания», «рынок» и т. п.).
Проблему можно исследовать с целью поиска сходства (согласование) или различий (рассогласование) в проблемных элементах.
Практикум
Приведите примеры ситуаций, в которых бы вы подходили к решению проблем с точки зрения движения к желаемой цели или движения прочь от трудностей.
Приведите примеры того, как вы анализировали проблему, концентрируясь на деталях (мелкие элементы информации) или обобщениях (крупные элементы информации).
Приведите примеры того, как вы исследовали проблемную ситуацию, опираясь на долгосрочный, среднесрочный или краткосрочный временные фреймы, а также в контексте прошлого, настоящего или будущего.
Приведите примеры того, как вы рассматривали проблему, концентрируясь на выполнении задачи. А теперь найдите примеры, в которых вы концентрировались бы на взаимоотношениях.
Подумайте, в чем разница между выполнением задачи посредством концентрации на цели и концентрацией на самой процедуре.
Подумайте, каково это: рассматривать проблему с собственной точки зрения? С точки зрения других? Контекста («компания, рынок» и т. п.)?
Приведите пример того, как вы решали проблему путем сравнения элементов и поиска сходства (согласование) или различий (рассогласование).
Подумайте, каково это: решать проблему путем концентрации на видении, действии, логике, эмоции. В чем разница между этими методами? Каковы преимущества каждого из этих подходов?

Часть III. Управление групповой креативностью
РАЗДЕЛ 8.3. КАРТА Б

Различные установки/ метапрограммы могут обладать различными ценностями на разных стадиях креативного процесса       Например: есть такие виды деятельности, которые требуют работы с небольшими информационными элементами/деталями, и такие, которые требуют работы с более общими классами информации       Информация может быть сконцентрирована в кластерах метапрограммы, например: короткие сроки + задание + движение «прочь»
   или
Различные стили мышления оказываются полезными на разных стадиях процесса (стадии мечтателя, реалиста, критика)       Метапрограммы, выраженные членами группы, допускают возможность подстройки с ведением для восполнения недостающих звеньев и расширения восприятия проблемного пространства и пространства решения       сфокусирована на последовательности, например: • моя точка зрения; • твоя точка зрения; • точка зрения компании и • что общего; • в чем различия
Ключевые положения
Стратегии решения проблем могут акцентировать различные комбинации видения, действия, логики или эмоций.
Различные паттерны метапрограмм охватывают различные области проблемного пространства.
Различные подходы и стили решения проблем могут характеризоваться различными кластерами и последовательностями паттернов метапрограмм в той или иной пропорции.
Управление креативным процессом группы подразумевает подстройку с ведением для различных паттернов метапрограмм членов группы; цель этого— восполнить недостающие звенья и расширить восприятие проблемного пространства.
Практикум
Приведите пример того, как паттерны метапрограмм отражены в различных организационных функциях и ролях. Найдите примеры паттернов метапрограмм в стилях различных культур.
Подумайте, какой тип пространства охватывают различные паттерны метапрограмм. Какие кластеры паттернов вы ассоциируете с различными стадиями креативного цикла?
Какие кластеры метапрограмм вы считаете наиболее эффективными для определения симптомов? Определения причин? Установления результатов? Прогнозирования последствия? Определения ресурсов?

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
РАЗДЕЛ 8.3. КАРТА В
Метапрограммы

При охвате пространства восприятия существуют «естественные» маршруты, созданные при использовании различных мета-программ       К примеру: движение от чего-либо, затем — к чему-либо       Метапрограммы не бывают правильными или неправильными.
Успешность использования метапро-грамм заключается в применении их к области проблемного пространства в соответствии с рассматриваемым вопросом и специфическим контекстом


Метапрограммы человека или группы могут также подвергаться: • подстройке; • ведению с целью расширения проблемного пространства или пространства решения

Ключевые положения
Паттерны метапрограмм представляют собой описания различных способов подхода к проблемному пространству или его элементам.
Метапрограммы не являются взаимоисключающими, они могут проявляться одновременно в различных пропорциях.
Метапрограммы не бывают правильными или неправильными; их успешность при решении проблем зависит скорее от нашей способности охватывать ими пространство, необходимое для адекватной работы с проблемой.
Практикум
Приведите примеры проблем, которые вам доводилось решать самостоятельно или в группе. Какие паттерны метапрограмм, по вашему мнению, оказались наиболее полезными для поиска решения в каждый конкретный момент?
Подумайте об окружающих вас сотрудниках. Какие метапрограммы особенно часто использует каждый из них?
Какие паттерны метапрограмм кажутся наиболее ясными и знакомыми? Какие — наиболее чуждыми?
Какие виды метапрограмм, присущих окружающим, представляются вам наиболее осложняющими взаимодействие?
11-3335

Часть III. Управление групповой креативностью
РАЗДЕЛ 8.3. КАРТА Г

           Управление переходными состояниями
означает
       Применение этапов креативного процесса



Этап1: мечтатель, позволяющий установить целевое состояние       Этап 2: реалист, позволяющий установить маршрут, ведущий к целевому состоянию       ЭтапЗ: критик, позволяющий оценить эффективность этого маршрута

   Каждый этап определяет свой процесс обратной связи       Различные типы: • ЮТЕ; • метапрограмм














       Общая обратная связь позволяет начать процесс заново
Ключевые положения
Процесс решения проблем в организации или группе включает в себя определение ряда переходных состояний и управление ими посредством макропетли обратной связи, которая состоит из нескольких микропетель.
Эффективное управление переходными состояниями включает в себя применение креативного цикла как на микро-, так и на макроуровне.
На макроуровне цикл «мечтатель, реалист и критик» может использоваться для определения базовых элементов маршрута переходных состояний, ведущего к желаемому состоянию.
Этап мечтателя задействован в выработке и выборе целевого состояния.
Этап реалиста служит для определения и воплощения маршрута переходных состояний, ведущего к желаемому состоянию.
Этап критика способствует оценке и обеспечению обратной связи в связи с продвижением по направлению к целевому состоянию. Практикум Вспомните случай, когда бы вы участвовали в решении организационной проблемы.
Определите, как на макро- и микроуровнях применялся цикл «мечтатель—реалист— критик».
Подумайте, какие виды процессов были задействованы в а) формировании и выборе целевого состояния, б) установлении маршрута и продвижении к целевому состоянию и в) оценке прогресса.

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
РАЗДЕЛ 8.3. КАРТА Д
Этапы креативности и инноваций

   Повторный цикл
Ключевые положения
На микроуровне цикл «мечтатель, реалист и критик» может — в терминах элементов ЮТЕ и кластеров метапрограмм — быть адресован конкретным вопросам и отдельным лицам, задеиавованным в движении из одного переходного соаояния в другое.
Практикум
Приведите пример специфических вопросов, связанных с движением по различным переходным состояниям в рамках достижения организационных целей.
Как применить цикл «мечтатель, реалист и критик» к движению из одного переходного соаояния в другое?
11*

Часть III. Управление групповой креативностью
Раздел 8.4. Согласование целей, доказательств и действий в групповой креативности
Паттерны метапрограмм относятся к способу, которым мы устанавливаем различные функции ТОТЕ и оперируем ими. Эти паттерны влияют на масштаб и стиль приложения конкретного креативного усилия. На рисунке, приведенном ниже, суммированы некоторые взаимосвязи между паттернами метапрограмм и элементами ТОТЕ.

Паттерны метапрограмм
К позитивноиу — от негативного
Подход — избегание
Задача — взаимоотношения
Внутренняя референтность — внешняя референтность
Я — другие — окружение Согласование — рассогласование
Сходства—различия
Долгий срок — короткий срок
Прошлое — настоящее — будущее
Репрезентативные предпочтения
Видение—логина — действие—эмоция
Крупные группы — мелкие группы

Рис. 8.2. Паттерны метапрограмм/элементы ТОТЕ
Цели могут определяться применительно к задаче или взаимоотношениям, а также в терминах желания достичь чего-либо или избежать чего-либо. Эффективный групповой процесс, как правило, функционирует как набор параллельных петель ТОТЕ, включающих задачу группы и взаимоотношения между ее участниками. Доказательства и действия, связанные с этими отношениями, обычно зависят от консенсуса. Доказательства и операции, связанные с задачами, обычно зависят от результатов.
Доказательства могут обладать ссылкой на самого человека, на воспринимаемые образы других или последствия для окружающей среды. Оценивание доказательства может производиться применительно к тому, сколь многое соответствует этому доказательству либо не соответствует ему. Доказательства и действия могут зависеть либо от

f.
||ава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
'   Ml    I   ——in. -II       .1       ¦¦¦   .1111   И   11ЧП1   —¦   I   I       Ml
досрочных, либо от краткосрочных результатов и включать раз-цчные пропорции видения, деятельного подхода, логики и эмоций. В групповых ТОТЕ выделяют различные уровни конкретизации чей, доказательств и действий. Таким образом, группа может обла-i как макроцелями, так и микроцелями. Различные уровни дока-втельств соответствуют различным уровням результатов. Доказа-пьство может быть широким (например, «конвергенция идей») или дифичным (например, использование членами группы конкрет-: видов слов).
Мы можем обнаружить ТОТЕ внутри ТОТЕ, внутри многих других )ТЕ. Такие конструкции в НЛП носят название «гнездовые ТОТЕ». 1Я макроуровневой ТОТЕ действия могут быть определены применительно к ряду более микроуровневых ТОТЕ. Иногда то, что являет-действием для одной цели, служит доказательством для другой ли. Забавно, что в управлении системой креативности одни и те же |вещи могут служить как целью, так и действием или доказательством, |в зависимости от того, какие акценты расставлены в данном конкрет-|ном взаимодействии. Достижение микроцелей может являться доказательством для макроцелей.
Групповой процесс включает в себя также последовательные I ТОТЕ — как, например, при переходе от абстрактной, концептуальной Деятельности к конкретным действиям. Доказательства могут отно-I ситься как к текущим, так и к конечным результатам; например, мож-I но говорить о чем-либо или делать это что-то. (В частности, на стадии ? формирования концепции зачастую устанавливается обратная зави-' симость между объемом разговоров о желаемой цели и объемом по-, нимания этой цели.)
Важно различать сами доказательства и процедуры доказательства. Процедуры доказательства нередко определяют качество доказательств, которые возможно собрать, и типы реакций, которые воспринимаются как приемлемые. К примеру, установление дискуссий «за круглым столом» в качестве фрейма обратной связи через определенные временные интервалы является процедурой сбора доказательств, "которая отличается от «книги жалоб и предложений». В основе доказательств и процедур доказательств часто лежат конкретные убеждения и ценности. К примеру, заранее назначенное время для дискуссий за круглым столом является декларацией роли, которую играет обратная связь в групповом процесе. Этот факт символизирует как ценность обратной связи, так и разрешение на то, чтобы ее предоставить.

Часть III. Управление групповой креативностью
Кластеры задач и «отношенческих» целей могут быть установлены с учетом разных размеров «элементов/групп» и разных уровней. К примеру, «давать большее количество новых идей» — цель, определенная на уровне «что»; «построить план для манифестации этих идей» — цель на уровне «как»; «определить ожидания, связанные с результатами», — цель на уровне «почему/зачем».
Степень, в которой различные уровни и масштабы группирования целей, доказательств и действий согласованы для различных членов группы, является важным фактором эффективности этой группы.

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
РАЗДЕЛ 8.4. КАРТА А

   ЮТЕ в группе               ТИПЫ
[





   Г
   ЦЕЛЕЙ: • задачи; • взаимоотношения           ДОКАЗАТЕЛЬСТВ: • сам человек; • другие люди       ДЕЙСТВИЙ: • консенсус; • результаты
   1
   • их уровень; • согласованность уровней; • размер «группы»







       Последовательные Параллельные       Последовательные Параллельные









           1роцедуры доказательства протекают последовательно




   ДЕЙСТВИЯ-ДЕЛАТЬ
       Иногда доказательства становятся
   ДОКАЗАТЕЛЬСТВА = НАБЛЮДАТЬ       действиями для достижения цели
Ключевые положения
Эффективный групповой процесс функционирует как набор параллельных ТОТЕ, включающих задачу группы и взаимоотношения между ее членами.
Задачи и цели в отношениях могут быть установлены на различных уровнях и с учетом различного масштаба «группирования».
Степень, в которой эти цели согласованы и сбалансированы для различных членов группы, является важным фактором эффективности этой группы.
В групповой процесс входят также последовательные ТОТЕ— такие как переход от концептуальной к оперативной деятельности. Доказательства для целей, ориентированных на задачу, нередко устанавливаются со ссылкой на индивидуальное восприятие человека, в то время как доказательства для отношений ссылаются на восприятие других членов группы.
Доказательства могут быть связаны как с текущими результатами, так и с конечными. Действия, касающиеся отношений, обычно зависят от консенсуса. Действия, касающиеся задач, обычно зависят от результатов.

Часть III. Управление групповой креативностью
Практикум
Приведите пример групп, в которых вы работали и где наблюдался баланс либо дисбаланс целей, касающихся задач и отношений. Какие проблемы возникали ввиду несбалансированности концентрации на задаче? На взаимоотношениях?
Как вы себя чувствовали, будучи членом группы, сбалансированной относительно общих целей? Как вы себя чувствовали, будучи членом группы, не сбалансированной относительно общих целей, связанных с задачей? Целей, связанных со взаимоотношениями?
Приведите пример типичной последовательности стадий, которым следовала ваша группа. Можете ли вы определить ГОГЕдля этой последовательности? В чем различия между доказательствами для целей обоих видов?
В чем различия между доказательствами, связанными с текущим процессом, направленным на общую цель, и доказательствами, связанными с конечными результатами?
Как вам кажется, в какие моменты групповой работы важнее сконцентрироваться на собственной точке зрения?
В какие моменты групповой работы важнее сконцентрироваться на точке зрения окружающих?
В какие моменты групповой работы важнее сконцентрироваться на достижении консенсуса?
В какие моменты групповой работы важнее сконцентрироваться на достижении результатов?

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
Раздел 8.5. Управление креативным циклом группы
\ Креативность может быть стимулирована соответственно каждому • элементу ТОТЕ. Цели можно расширять и обогащать применительно к различным паттернам метапрограмм, выраженным с их помощью (например, короткий срок — долгий срок, задача — отношения, логика — видение и т. п.).
Креативность, связанная с доказательствами, может быть стимулирована посредством изменения уровней восприятия — например, что люди делают или говорят, по сравнению с тем, как они думают или какие ценности выражают. Процедуры доказательств также могут быть расширены применительно к метапрограммам (например, сам человек, другие, точка зрения компании; прошлые прецеденты в сравнении с будущими проектами; эмоциональные реакции и действия; критерий согласования и рассогласования и т. п.).
Действия также выражены на различных уровнях (поведенческий, когнитивный, убеждения и ценности, идентификация) и посредством различных метапрограмм, которые могут быть расширены и обогащены.
Важно анализировать креативный цикл группы при управлении ее креативным процессом. В управлении креативным процессом группы есть макроуровневые и микроуровневые ТОТЕ. Макроуровневые ТОТЕ связаны с циклом обратной связи группового процесса, направленного на достижение цели; микроуровневые ТОТЕ связаны с деятельностью менеджера, направляющего поведение членов группы.
Креативный цикл группы нередко включает в себя движение от крупных «групп» (общая картина, или «видение») к мелким «группам» (установление микрозадач, ведущих к достижению более крупной цели). Ключевой частью управления групповой креативностью является способность анализировать основные роли членов группы или команды, разбивая их на конкретные когнитивные и интерактивные процессы, необходимые для воплощения или выполнения этой роли. Аналогичным образом важно определять доказательства общего типа (такие, как «консенсус») применительно к наблюдаемым поведенческим ключам во взаимодействии членов группы. К примеру, цели, которые стимулируют креативность, обычно направлены на что-то будущее. На стадии мечтателя они связаны с более долгим сроком. На стадии реалиста речь идет о более кратком сроке.

Часть III. Управление групповой креативностью
В процессах установления, выявления и поощрения креативности других людей важна способность определять и адаптировать как физические, так и психологические ограничивающие факторы. Управление креативным процессом группы подразумевает установление физических и психологических ограничителей, которые направляют групповой процесс применительно к текущей фазе креативного цикла.
Различные стадии креативного цикла включают разные ограничители, связанные с различными типами доказательств. Количество выработанных идей может служить доказательством для этапа фантазирования. Однако критик воспримет обилие идей как проблему.
Паттерны метапрограмм зачастую связаны друг с другом в естественных кластерах (например, сокращение временного фрейма для проекта ведет к концентрации на задаче, а не на отношениях). Как мы уже указывали ранее, существуют определенные кластеры паттернов метапрограмм, которые могут быть ассоциированы с «мечтателем», «реалистом» и «критиком». Знание этих кластеров позволит вам распознавать или преднамеренно выявлять их у других людей. Гибкость группы может быть повышена за счет приписывания членам группы или поощрения у них различных кластеров метапрограмм.
Для эффективной групповой креативности важно инкорпорировать:
все три стадии креативного цикла («мечтатель», «реалист», «критик») и
различные точки зрения членов группы на всех трех стадиях.
Во время общего собрания может возникнуть следующая проблема: «мечтатель» говорит что-то такое, что негативно воспринимается «критиком» и вызывает соответствующую реакцию. В ответ на мнение «критика» «мечтатель» поляризуется и начинает отстаивать свою мечту. «Критик» жалуется, и так они некоторое время ходят по замкнутому кругу. Наконец «реалист» говорит: «У нас больше нет времени. Пора вернуться к работе». И все заканчивается хаотичной смесью полярных точек зрения. Креативный цикл не прогрессирует, потому что «критик» постоянно прерывает «мечтателя», и наоборот.
В эффективной группе каждый поддерживает или дополняет сильные стороны другого; таким образом, результат работы «мечтателя» — несколько идей — передается «реалисту», который вырабатывает проект и передает его «критику», который в свою очередь, оценивает проект и т. п.

'лава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
Важным критерием стимулирования креативности в группе явля-|ется сохранение баланса. С одной стороны, менеджеру необходимо аявить как можно более полный спектр потенциальных возможно-| стей членов группы. С другой стороны, не менее важно выявить и ис-[ пользовать индивидуальные сильные стороны.
Диснеевская стратегия признает наличие у людей разных видов | потенциалов. Одни сильны как мечтатели, другие — как реалисты или I критики. Один из способов стимулировать креативность — попытаться развить у всех членов группы достаточную гибкость для того, что-; бы охватывать различные фазы. Другая стратегия подразумевает идентификацию и использование конкретных сильных сторон определенных лиц, но при этом необходимо избегать классификации их с навешиванием ярлыков.
Различные процессы эффективно стимулируют креативность на разных стадиях цикла. Дисней, как вы помните, обустроил даже отдельные комнаты для «мечтателя», «реалиста» и «критика». В комнате «мечтателей» по всем стенам висели картины, вдохновляющие рисунки и изречения. Здесь все было хаотично и сияло разными цветами радуги, а критику высказывать строго воспрещалось: только фантазии! На территории «реалистов» находились рабочие столы аниматоров, снабженные всеми видами современного оборудования и прочими инструментами, необходимыми для воплощения мечтаний. Столы были расставлены по просторной комнате так, чтобы все художники видели друг друга и могли говорить друг с другом. «Критикам» была отведена маленькая комнатка под лестницей; здесь они рассматривали и оценивали карандашные наброски к мультфильмам. В комнате всегда было тесно и душно, поэтому ее называли «парилкой».

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 8.5. КАРТА А

Размер инф («групп») в   ормационных элементов метапрограммах — собов пунктуации я       При использования больших или малых элементов необходима гибкость
один из спо переживани



1. Элементы целей могут быть большего или меньшего размера   —   2.
Действия отражают все виды деятельности, которые — последовательно или параллельно — направлены на цель       Каждое дей стать целью татом более операций   . ствие может или резуль-мелких
















   4. Доказательства общего типа (например, консенсус) могут быть конкретизированы применительно к сенсорным наблюдениям (например, к тому, что и как окружающие видят, слышат, ощущают)

1.1. например, согласование знания в группе — это крупный элемент
   3.1. например, менеджерские или операционные PERT или GANT



5.       5.1.
Роль/функция (крупный элемент) в бизнес-системе       Каждый элемент в ана-
может быть разделена на мелкие элементы       лизе работы может,
(анализ работы), которые ее воплощают: это будут       в свою очередь,
действия в ЮТЕ всей роли       стать ТОТЕ
Ключевые положения
В управлении креативным процессом группы есть макро-ГОГЕ и микро-ГОГЕ.
Креативный цикл группы зачастую включает в себя переход от крупных элементов (общая картина, или видение) к мелким (установление микрозадач для достижения общей цели) и обратно.
В креативный цикл группы входят как параллельные, так и последовательные действия.
Паттерны метапрограмм зачастую связаны друг с другом в естественные кластеры (например, сокращение временного фрейма для того или иного проекта ведет к концентрации людей на задаче, а не на взаимоотношениях).

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
Практикум
Приведите пример групп, проявлявших эффективную креативность, в работе которых бы вы принимали участие. Как вы переходили от крупных элементов к мелким и обратно в ходе креативного процесса?
Выберите задачу или работу, в которую вы вовлечены, и разгруппируйте ее на параллельные, последовательные и гнездовые ТОТЕ, необходимые для ее воплощения.
Как ограничения по времени влияют на групповую креативность применительно к паттернам метапрограмм?
Какие типы креативности могут быть стимулированы посредством установления временных ограничителей? Каким типам креативности это может препятствовать?
Какустановление географических ограничителей влияет на групповую креативность применительно к паттернам метапрограмм?

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 8.5. КАРТА Б

Существуют кластеры       Мечтатель   Реалист   Критик
метапрограмм, естественным образом связанные с мечтателем, реалистом и критиком       Что   Как   Почему


   Видение «по направле-   Действие «по направле-   Логика «прочь от»
   нию к»
Длительный срок   нию к» Короткий срок   Длительный/ короткий
Установлени типов ограш метапрограм   е различных 1чителей м ведет нию различ-       Будущее   Настоящее   срок
Прошлое/ будущее


ных стилей мышления               Метапрограммы могут стать важными инструментами: • расширения группового пространства восприятия; • увеличения гибкости для членов группы • движения по направлению к пространству решения




Например: если установить временной лимит (5 минут), люди становятся реалистами



Ключевые положения
С каждой стадией цикла («мечтатель», «реалист», «критик») можно ассоциировать конкретные кластеры паттернов метапрограмм.
Гибкость группы можно повысить путем приписывания различных кластеров паттернов метапрограмм.
Метапрограммы дают нам безоценочный способ выявления и описания различий между индивидуальными стилями и подходами.
Практикум
Подумайте, какая естественная связь существует между некоторыми паттернами метапрограмм. Определите паттерны, которые кажутся вам связанными естественным образом (например, видение -» длительный срок, действие -» задача, логика -»мелкие «группы» и т. п.).
Какие еще контекстуальные элементы могут влиять на метапрограммы группы?
Подумайте, как вы могли бы применять метапрограммы в собственной профессиональной реальности.

f Глава 8- Динамика креативности при решении проблем в организациях
РАЗДЕЛ 8.5. КАРТА В

1. Цели, доказательства и действия для каждой стадии креативного цикла (мечтатель, реалист, критик) различны       2. Различные стадии креативного цикла должны быть сбалансированы       3. Не следует отдавать
приоритет мечтателю с ущербом для других стадий




       5. Важно:
4.




Важно оценить по достоинству стадию критика и определить его позитивные намерения и эффективность       2.1. Элементы различных стадий представлены на каждой стадии       • организовать; • подвести итоги; • реструктурировать и интегрировать различные точки зрения на всех трех стадиях













       2.2.
Критика можно обнаружить даже на стадии видения       б.
Каждой стадии соответствуют различные стили мышления
Ключевые положения
.Сбалансированность — ключевой критерий управления динамикой групповой креативности. Ни одной стадии или типу креативности не должно отдаваться предпочтение за счет других стадий и типов.
Эффективное управление креативностью в группе подразумевает постоянное подведение итогов и инкорпорацию точек зрения всех членов группы. Практикум
Какие виды проблем могут возникнуть, если «мечтатель» возьмет верх над «реалистом»? Над «критиком»?

Часть III. Управление групповой креативностью
Раздел 8.6. Достижение консенсуса в группе
Системы и группы интуитивно стремятся к пропорциональности и равновесности применительно к различным процессам и функциям. Роли «мечтателя», «реалиста» и «критика» — не столько типы личности, сколько выражение тенденции человека воплощать или выражать определенную установку или метапрограмму в группе или команде. Эта тенденция зачастую формируется динамическими влияниями, которые на нее оказывают другие члены группы и руководитель команды.
Для менеджеров (особенно на руководящих должностях) важно развить в себе способность выполнять все три роли («мечтателя», «реалиста» и «критика»), чтобы понимать и направлять креативные процессы членов группы. Базовые принципы эффективного управления креативностью группы для достижения какой-то цели — «подстройка с ведением» и «признание и добавление».
Следующее упражнение направлено на то, чтобы исследовать применение выработанных вами навыков для управления паттернами метапрограмм, ассоциированных с различными ролями внутри креативного цикла. Цель этой деятельности — исследовать методы применения моделей и понятий НЛП для управления фазой мечтателя в групповом процессе. Вместо того чтобы пытаться решить проблему, руководитель группы должен предложить идею или фантазию и попытаться привести группу к консенсусу относительно общей цели. Задача руководителя — признать и выявить каждую роль так, чтобы она внесла конструктивный вклад в креативный цикл. Позиция руководителя в группе — это метапозиция.
После взаимодействия каждый член группы должен нарисовать картину, отражающую его или ее понимание проблемы с точки зрения роли «мечтателя», «реалиста», «критика» или руководителя. Затем группа сравнивает и поясняет свои рисунки. Вместо того чтобы искать различия, руководитель пытается найти общие элементы рисунков, осуществить подстройку с ведением группы к общей картине или видению, которое включало бы элементы индивидуальных точек зрения. Задача руководителя — синтезировать индивидуальные точки зрения мечтателей, реалистов, критиков и руководителей в общую диаграмму или образ, который инкорпорирует общие элементы различных стилей мышления. Аналогичный процесс подобен тому, который пришлось использовать менеджеру из раздела 7.3 для координации своей команды разработчиков.

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
Затем вся группа переходит в метапозицию относительно собственного креативного процесса. В каком-то смысле, все члены группы становятся сторонними наблюдателями. Способность группы осознавать и самостоятельно корректировать паттерны собственного процесса и задачи чрезвычайно важна для развития успешной команды. Метазнанию группового процесса способствует занятие физически обособленной метапозиции применительно к групповому взаимодействию.
Каждый член группы должен привести два-три примера того, что ему показалось действительно ценным в навыках руководителя, и предложить что-то еще, что руководитель мог бы добавить к своим действиям или усилить — применительно к сообщениям, поощрению мета-программ, подстройке с ведением и т. п.
Общий временной фрейм для презентации проекта и дискуссии должен равняться примерно 20 минутам. Временной фрейм для итоговой метапозиции — 10 минут.
По окончании этой части сравните динамику упражнения, которое включает комплементарные взаимосвязи, с упражнением на интерви-зию в предыдущей главе, которое предполагало симметричные взаимосвязи. Данное упражнение по ряду признаков оказывается более сложным. В упражнении на интервизию нередко бывает проще сфокусироваться на решении, чем на проблеме, поскольку взаимодействие уже началось с проблемы. В упражнении этого раздела критику легче проявиться, чем в упражнении на интервизию, потому что критик, как правило, ищет проблемы, связанные с новой идеей, тогда как в первом упражнении проблема была определена изначально. Эти упражнения стартуют с разных этапов креативного цикла.
Упражнение: Достижение консенсуса в группе
1. Разбейтесь на группы по четыре: «руководитель», «мечтатель», «реалист» и «критик». «Мечтатель», «реалист» и «критик» должны принять роль согласно метапрограммным инструкциям, приведенным ниже.

   «Мечтатель»
Что   «Реалист»
Как   «Критик»
Почему
Репрезентативные предпочтения
Подход Временной фрейм   Видение
К Длительный срок   Действие
К
Краткий срок   Логика
От
Длительный/ краткий срок

Часть III. Управление групповой креативностью


   «Мечтатель»   «Реалист»   «Критик»
   Что   Как   Почему
Временная ориентация   Будущее   Настоящее   Прошлое/
           будущее
Референтность   Внутренняя (Я)   Внешняя   Внешняя
       (окружение)   (другие)
Способ сравнения   Согласование   Согласование   Рассогла-
           сование
2.   «Руководитель» описывает группе общий проект или идею и взаимодействует с участниками на протяжении 10-15 минут, чтобыусовершенствовать идею.
«Руководитель» пытается осуществить подстройку с ведениемкаждого члена группы, чтобы достичь консенсуса.
Базовой стратегией «руководителя» должно быть признаниевклада каждого члена группы и затем суммирование этих вкладов с целью расширения или направления концентрации в сторону общей цели.

После взаимодействия «руководитель», «мечтатель», «реалист» и«критик» независимо друг от друга рисуют картину, представляющую их понимание проекта или идеи, и сравнивают рисунки в поиске общих черт.
После того как все члены группы сравнят и объяснят свои рисунки, «руководитель» сообщает, какие аспекты рисунков согласуются с его видением, и предлагает сделать те или иные дополнения,которые еще приблизят картины других к восприятию самого «руководителя».
По окончании этой части члены группы выходят из своих ролей иперемещаются в физически обособленную метапозицию. Каждыйчлен группы называет две-три характеристики навыков руководителя, которые он по-настоящему ценит, и высказывает свои предположения относительно того, что «руководитель» мог бы добавить к своим действиям, или чему следует уделить больше внимания.

Глава 8. Динамика креативности при решении проблем в организациях
РАЗДЕЛ 8.6. КАРТА А

   Упражнение           Развитие общей цели или видения






Группы по четыре:
       Фаза!
       Фаза 2

• руководитель;
• мечтатель; • реалист;       Руководитель   Мечтатель       Члены группы рисуют каптины и гпавнивают
• критик       Представляет   • видение; • нагюавлен на       их в поиске сходства
   Контекст       группе общую идею   позитив;       1
Руководитель призна-
   мозгового штурма       или проект   • долгосрочное будущее;       ет и дополняет карты
       • внутренняя референтность;       Реалист
       • согласование
   Осуществляет подстройку               • действия;
   с ведением;признает               • направлен
   и дополняет карты членов       Группа взаимо-       на позитив;
   группы с целью их обога-       действует согласно       • краткосроч-
   щения и достижения       соответствующим       ное будущее;
   консенсуса       стилям мышления       • внешняя ре-

           • согласование
   Критик
   • логика;       ФазаЗ
   • избегает
   негатива;       Группа выходит
   • долгий срок       из своих ролей
   и краткий срок;       и перемещается
   • референтность       в физически
   «на других»;       обособленную
   • рассогласование       метапозицию

               1

       Члены группы признают навыки.
       продемонстрированные руководи-
       телем, и добавляют какие-то альтер-
       нативы, которые позволяют руково-
                                   дителю расширить свои   способности

Часть III. Управление групповой креативностью
Ключевые положения
Эта деятельность сконцентрирована на том, как применять модели и понятия, представленные в данной книге, при управлении стадией «мечтатель» группового креативного процесса.
Единственно верного способа управлять группой не существует. Различные руководители группы обладают различными стилями, которые могут быть одинаково эффективны.
Базовыми принципами эффективного направления креативности группы к общей цели являются «подстройка с ведением» и «признание и дополнение».
Способность группы осознавать и самостоятельно корректировать паттерны собственного процесса и его цели чрезвычайно важна для построения эффективной команды.
Метазнанию о групповом процессе способствует занятие физически обособленной метапозиции, из которой группа может оценить собственное взаимодействие.
Практикум
Приведите примеры ситуаций, когда бы вы успешно управляли креативным процессом группы. Как вы осуществляли подстройку с ведением или признание и дополнение, чтобы вести группу к общей цели, видению или миссии?
Насколько важной для успеха, по-вашему, является осознание группой ее собственного процесса?
Какие элементы процесса группа должна осознавать?

МЛЕНИЕ
ИННОВАЦИОННЫМ МЫШЛЕНИЕМ В ГРУППАХ И КОМАНДАХ

Обзор главы 9 Основные задачи главы 9
Представить и рассмотреть типы стратегий коммуникации, связанных с креативностью, выделить аспекты, относящиеся к управлению.
Определить роль невербальной коммуникации в стимулированиии управлении креативностью группы.
Определить и провести ролевую игру, синтезирующую различныенавыки и движущие силы, задействованные в эффективном управлении групповой креативностью.
Разделы и цели каждого раздела
Раздел 9.1. Динамика групповой креативности
Пересмотреть и резюмировать: а) различные фазы креативного цикла, б) базовые стратегии стимулирования креативности для каждой фазы ив) взаимосвязь различных типов креативности с достижением организационных целей и решением проблем.
Раздел 9.2. Типы коммуникативных стратегий
Определить влияние различных уровней, взаимоотношений и коммуникативных каналов на креативный процесс в группе и коммуникативные стратегии, которые использует группа или руководитель группы.
Раздел 9.3. Управление креативностью в комплементарных и симметричных ролях
Описать и обсудить вопросы, которые возникают в результате взаимоотношений «руководитель—сотрудник» в групповой креативности. Рассмотреть различия между коммуникативными стратегиями и подходами, необходимые для способствования и стимулирования групповой

Часть III. Управление групповой креативностью
креативности в контексте комплементарности (по контрасту с ролью «равного»).
Раздел 9.4. Сообщения и метасообщения
Описать и проиллюстрировать влияние невербальной коммуникции на управление групповым процессом посредством метасообщений и психогеографии.
Раздел 9.5. Стимуляция и обогащение карт окружающих
Определить и обсудить методы, с помощью которых руководитель может формировать контексты, установки, состояния, когнитивные процессы, коммуникативные каналы и правила взаимодействия, чтобы стимулировать креативность группы или команды.
Раздел 9.6. Роли в группе и креативный цикл
Определить ролевую игру, которую нужно провести в контексте «аквариума», и объяснить различные роли. Пересмотреть влияние стилей мышления и репрезентативных каналов на а) индивидуальное восприятие на микроуровне, б) процесс подстройки и ведения для повышения креативности и в) их общее применение в управлении креативным процессом группы.
Раздел 9.7. Проведение наблюдений в группе
Объяснить фильтры восприятия, которые должны использовать наблюдатели за ролевой игрой, релевантные паттерны, к которым следует прибегнуть, цель и правила проведения наблюдений. Предоставить пример ролевой игры, указывающей на влияние стиля и умений руководителя на управление креативным процессом группы.
Раздел 9.1. Динамика групповой креативности
Эффективное управление креативностью в группе подразумевает постоянное подведение итогов и инкорпорацию различных точек зрения. Таким образом, руководитель группы должен постоянно сохранять равновесие между:
поощрением различных перспектив и
разделением понимания цели или проблемы.
Более того, существуют два основных варианта использования креативности в организации:
для решения проблем или
для создания или воплощения идей.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
Воплощение идей и решение проблем — взаимосвязанные процессы, которыми можно управлять комплементарным образом. Вообще говоря, если контекст касается решения проблем, менеджер должен сделать акцент на поиске новых перспектив. Если контекст связан с предложением н исследованием новой идеи, акцент ставится на синтезе. Таким образом, если группа решает проблему, менеджер занят поиском различий между точками зрения. Если группа воплощает новую идею, менеджер занят поиском общих точек и консенсуса.
Равновесие — ключевой критерий в управлении динамикой групповой креативности. Ни одной стадии или типу креативности не должно отдаваться предпочтение в ущерб другим. Фазы креативности по-разному применимы к достижению целей и воплощению идей, в сравнении с решением проблем. «Мечтатель», «реалист» и «критик» — не ригидные типы личности, но скорее тенденции внутри каждого человека. На уровне группы каждой фазе креативного цикла соответствуют общие цели.
Фаза мечтателя служит для расширения пространства восприятия. Фаза реалиста — для определения необходимых действий. Фаза критика — для оценки затрат и препятствий.
Тенденция быть «мечтателем», «реалистом» или «критиком» может быть выявлена контекстуальными обстоятельствами и взаимодействиями с другими. Важной характеристикой систем является стремление к равновесию. К примеру, даже если вы обычно выступаете в роли мечтателя, но оказываетесь в окружении множества мечтателей, вы можете поймать себя на мысли «Погодите-ка! Пора посмотреть на вещи как они есть». Когда кто-то другой мечтает за вас, ваше внимание больше не концентрируется ни на мечте, ни на репрезентации мечты. Вы начинаете думать о том, как приблизиться к воплощению этой мечты. Таким образом, автоматически инициируются аспекты реалиста и1сритика. Иными словами, если кто-то начинает мечтать вместе с вами, вам уже ничто не мешает перейти в амплуа реалиста.
Любая группа характеризуется своего рода динамическим равновесием; при этом управление группой может привести к тому, что различные стили мышления дополняют друг друга или конфликтуют. Вопрос в том, уравновешена ли группа внутри продуктивного цикла или за счет поляризации различных стилей мышления, ведущей к безвыходному положению. Различные функции и способности могут либо поддерживать друг друга, либо оказаться деструктивными друг

Часть III. Управление групповой креативностью
для друга. Базовый вопрос управления группой заключается в умении управлять этим динамическим равновесием.
К примеру, есть способы помешать «критику» стать деструктивным. Очень часто «критик» проявляет себя деструктивно только потому, что критикует «мечтателя» или «реалиста», а не сформулированный ими план. Таким образом, он критикует «кто», а не «как» или «что» проекта. Есть разница: критиковать мечту или самого мечтателя. От одного-единственного изменения точки концентрации зависит то, будет ли «критик» восприниматься как конструктивный или как деструктивный. Необходимо сконцентрировать его на уровне «как».
В данной главе нам предстоит исследовать способы синтеза всех моделей, навыков и инструментов, освоенных в ходе работы с книгой, для практического управления динамическим процессом групповой креативности.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.1. КАРТА А

               Одна фаза «тянет» за собой другую: обеими фазами можно управлять комплементарным, сбалансиро-
В процессе, который начинается с идеи: • легче происходит расширение карты; • легче происходит поиск решения/       В процессе, который начинается с проблемы: • труднее «сузить» карту; • легче происходит поиск цели; • легче происходит выявление критика и • реалиста       ванным образом          !







       Работа с «как» проблемы зачастую выводит на все креативные уровни




маршрута

       • «что»; • «как» для этого «что»; • почему для этого «как» и «что»; • «где» и «когда», которые составляют определенную последовательность


Ключевые положения
Применение фаз креативности различается для воплощения идей и решения проблем. Воплощение идей и решение проблем — взаимосвязанные процессы, которыми можно управлять и уравновешивать их комплементарным образом.
Управление креативным процессом группы — многоуровневый процесс, к которому наиболее целесообразно подходить с точки зрения уровня «как».
Практикум
Подумайте, чем отличается применение креативности в воплощении идеи от применения креативности при решении проблемы.
Каким образом оба процесса являются взаимодополняющими (комплементарными)?
Каким основным способом «мечтатель» вносит свой вклад в воплощение идеи? «Реалист»? «Критик»?
Каким основным способом «мечтатель» вносит свой вклад в решение проблемы? «Реалист»? «Критик»?

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 9.1. КАРТА Б

Во время фазы «мечтателя» используйте метапрограмму различия (рассогласование), чтобы расширить пространство   Во время фазы «реалиста» используйте метапрограмму сходства (согласование), чтобы определить необходимые действия   Во время фазы «кри-тика»используйте метапрограмму различия, чтобы определить затраты и препятствия
Ключевые положения
Для каждой фазы креативного цикла существуют общие стратегии и задачи: Фаза «мечтателя» служит для расширения пространства восприятия. Фаза «реалиста» — для определения действий. Фаза «критика» —для оценки затрат и препятствий. Практикум
Мысленно вернитесь к тому, что вы узнали входе изучения книги о креативном цикле «мечтатель, реалист и критик».
Какие когнитивные процессы связаны с каждой фазой?
Какие паттерны метапрограмм и стили мышления связаны с каждой фазой?
Каким видам проблем адресована каждая фаза?
Какие типы креативности связаны с каждой фазой?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.1. КАРТА В

1. Эти три позиции (мечтатель, реалист и критик) в разных пропорциях присутствуют в каждом человеке   2.
Они не являются самостоятельными типами личности, но выражают склонность человека рассматривать ситуацию с наиболее привыч-   3.
Каждый человек обладает потенциалом для того, чтобы активировать каждую позицию   4. Мечтатель может стать критиком или реалистом, если оказывается в компании других мечтателей


б.   ной позиции       5.
Существуют воз-       Системы и группы
можности предотвратить деструк-тивность критика   6.2. Нужно воспринимать вклад критика как часть системы. Обеспечьте условия, в которых критик окажется полезным (например, найдите позитивные намерения)           стремятся к равновесию полярных циклов




6.1. Есть разница между тем, критикует ли критик саму мечту или мечтателя
       7. Каждая позиция может оказаться поддерживающей или ограничивающей в зависимости оттого, как управлять ею в рамках цикла
Ключевые положения
Роли «мечтателя», «реалиста» и «критика» соответствуют не столько отдельным типам личности, сколько склонности человека выражать определенную установку или метапрограмму в группе или команде.
Системы и группы интуитивно стремятся к равновесию и пропорциональному соотношению различных процессов и функций.
Важно, чтобы менеджеры (особенно на руководящих должностях) развили в себе способность выполнять все три функции —«мечтателя», «реалиста» и «критика». Позиция руководителя в группе нередко совпадает с метапозицией.
Упражнение направлено на то, чтобы руководитель выявил и признал каждую роль и ее конструктивный вклад в креативный цикл.
Практикум
Вспомните, в каких эффективных и неэффективных командах вам доводилось работать.
Определите, как члены этих команд естественным образом брали на себя роли «мечтателя», «реалиста» и «критика».
Как эффективное управление и координация трех ролей влияют на эффективность группы?
Какой степенью гибкости обладали члены различных групп применительно к их ролям?

Часть III. Управление групповой креативностью
Раздел 9.2. Типы коммуникативных стратегий
Ключевым аспектом управления креативностью группы является коммуникационная стратегия, принятая руководителем или лидером группы. В предыдущих разделах книги мы исследовали креативный процесс применительно к индивидуальной креативности и со-креа-тивности. Наиболее фундаментальное определение креативности подразумевало до сих пор, что креативность включает расширение карты, на основании которой работает человек или группа. Стимулирование креативности включает преобразование карты для раскрытия новых пространств, будь то проблемное пространство или пространство решения. Мы уже исследовали ряд нейролингвистических процессов, связанных с расширением карт восприятия; в числе этих процессов:
Физиология человека или группы.
Когнитивные карты и каналы восприятия, используемые человеком или группой.
Паттерны метапрограмм, уделяющие непосредственное вниманиеразличным областям пространства восприятия.
Убеждения, ценности и допущения, связанные с мотивацией,а также дозволенностью креативности.
Все эти влияния осуществляют свой вклад в креативность группы и отдельных людей. Коммуникативная стратегия менеджера включает способ определения и направления этих четырех ключевых элементов креативности.
Уровни коммуникации
При формировании коммуникативной стратегии важно помнить, что существуют различные типы групповых целей, связанных с различными уровнями групповых процессов («кто», «почему», «как», «что», «где» и «когда»). Уровни «что», «как» и «почему» — особенно значимый аспект для групповой креативности, равно как и для индивидуальной и со-креативности. При управлении другими людьми важно учитывать ценности, убеждения и виды ТОТЕ, которыми оперирует группа. Нередко ситуации, которые воспринимаются как ограничивающие или сдерживающие, связаны с допущениями или убеждениями относительно того, в каких контекстах уместно или дозволено проявлять креативность. К примеру, ценности и убеждения членов группы влияют на чувство мотивации и дозволенности. Если дать группе право собственности на идею, однако затем привести такие доказатель-

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
ства, которые заставят членов группы воспринимать невыгодные идеи как ошибки, а не как обратную связь, группа может испытать еще больший стресс.
Стимулировать и направлять креативность позволяют различные уровни действий. Некоторые действия могут совершаться на уровне окружения и поведения — устанавливая «где», «когда» и «что» применительно к временным фреймам, ограничивающим факторам и действиям. Другие действия включают установление планов, стилей мышления и метапрограмм, позволяющих выявить индивидуальную компетентность — «как». Очевидно, что действия на уровне «почему» — убеждения и ценности — являются особенно значимыми для групповой креативности. Возможны также действия на уровне «кто». Создание командного духа включает установление идентификации группы. Таким образом, менеджер может использовать различные типы стратегий для работы с аспектами «хочу сделать», «как сделать», «возможность сделать» и «кому сделать». Например, на определенных уровнях консенсус может препятствовать креативному мышлению. Вместо того чтобы поощрять различия, он поощряет более однородный взгляд на проблему. Именно здесь приобретает значение различие между уровнями процессов. При формировании команды менеджер может определить цели применительно не к конкретным задачам, но скорее к ценностям или желаемым последствиям для группы. Важно изначально сохранить гибкость на уровне «что», но при этом добиться консенсуса относительно пункта «почему». Коммуникативная стратегия может поощрять консенсус относительно «кто» и «почему», и вместе с тем — различия и расхождения точек зрения относительно «как» и «что». Если с «почему» и «кто» связано слишком много различных взглядов, эти различия с большей вероятностью вызовут конфликт, чем окажутся продуктивными.
Анализ взаимоотношений
Управление взаимоотношениями и раппортом между двумя членами группы — важнейший элемент коммуникативной стратегии, которую использует руководитель, направляя креативный процесс группы. Фактически, в некоторых случаях усилия, прикладываемые к управлению креативностью группы, на 80% относятся к сфере отношений и на 20% — к сфере задачи. Стимулирование инноваций в организациях и группах нередко подразумевает работу в большей степени с отношениями между людьми, чем собственно с инструментами, которыми они пользуются. Подумайте о каком-нибудь высококреативном

Часть III. Управление групповой креативностью
окружении, в котором вам довелось побывать. Насколько большое значение имели отношения между людьми, помимо собственно орудий креативности? Многие из наиболее важных креативных достижений берут начало из со-креативных усилий партнеров или команд. Совместная деятельность, основанная на взаимодействии между людьми, нередко оказывается более значимой для инновационного мышления, чем инструменты, с помощью которых осуществляется сама работа.
Взаимоотношения создают пространство для креативности. В этих взаимоотношениях могут быть задействованы две-три ключевые фигуры или целая группа. Высокой интенсивностью могут характеризоваться отношения между несколькими людьми, но здесь все зависит от конкретного типа креативности. Влияние взаимоотношений будет различным в зависимости от типа креативности, который требуется от группы. К примеру, японские компании в отличие от американских не поощряют ситуацию, в которой бы два или три креативных человека вели проект. Они предпочитают работать в контексте общего движения, где креативный вклад вносят все члены группы. В таком контексте будет осуществляться инкрементальный/прирастающий тип креативности, в отличие от креативности «прорывов» или «вдохновительной» креативности, которая основана на взаимоотношениях, построенных вокруг передовиков производства. Соответственно различаются и результаты — в зависимости от схемы отношений и коммуникативной стратегии. Это не отменяет значимости индивидуальных усилий каждого участника, но признает тот факт, что чувство самосознания членов группы применительно ко всей группе играет важную роль.
При формировании стратегии управления креативностью важно осознавать, что роль отдельного человека — участника группы — отличается от роли этого же человека в более крупной организации. Иногда, собирая новую команду, вы вынуждены позволить ролям сформироваться самостоятельно. Что касается команды, здесь роли в креативном процессе не обязательно связаны с функцией и ролью в рамках более крупной компании или организации. Человек может выполнять роль «реалиста» применительно к организации и роль «критика» в меньшей по размеру группе.
Влияние репрезентативных каналов
Репрезентативные каналы — другое важное измерение коммуникативной стратегии менеджера Различные репрезентативные каналы и вербальные паттерны направляют когнитивные процессы членов группы

   Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
и влияют на восприятие взаимоотношений между ролями в группе. К примеру, письменное отражение хода беседы — простейший способ поощрить консенсус, поскольку, стоит только записать идею на доске, выдвинувший ее человек перестает плотно ассоциировать себя с собственным предложением. Облечение идеи во внешнюю форму позволяет отделить «что» от «кто». Когда человеку приходится постоянно вербализировать собственную идею, чтобы внедрить ее в групповой процесс, получается, будто его идентификация ассоциируется с этим предложением или планом. А такого рода ассоциации порождают конфликты особого рода. Эффективная коммуникативная стратегия согласует каналы и режимы коммуникации, чтобы достичь разных уровней цели и сохранить раппорт между членами группы.
Различные каналы коммуникации и репрезентации обладают различными преимуществами и используются для разных целей. Существует ряд способов усилить репрезентативные каналы, чтобы повысить креативность:
Расширить наиболее часто используемый и наиболее ценный канал (увеличить его силу).
Использовать редко используемый канал, чтобы отыскать новыйспособ мышления или восприятия (укрепление слабых мест).
Акцентировать репрезентативный канал, который наиболее уместен или пригоден для конкретного когнитивного процесса или типакреативности.
Усилить синестезию или общие области для различных репрезентативных каналов.
Автоматическое допущение того, что окружающие пользуются таким же стилем мышления, как и вы, таит в себе опасность. Иногда человек может не иметь привычки к визуализации, даже если часто говорит о таких вещах, которые требуют способности к визуальной памяти или конструированию. В других случаях человек может иметь склонность к излишней концентрации на конкретном образе, который «впечатан» в его сознание и выделяется своей уникальностью или беспрецедентностью. В проблемных или стрессовых ситуациях люди склонны прибегать к помощи наиболее привычных репрезентативных каналов.
Стили мышления
Мы нередко допускаем, что когнитивные способности окружающих совпадают с нашими. Однако чаще всего это не так. В ходе коммуникации

Часть III. Управление групповой креативностью
с другими важно соответствовать каналам репрезентации собеседника, чтобы установить раппорт с ним.
Стили мышления выражаются посредством различных видов физиологических признаков. С точки зрения НЛП физиологические ключи, связанные с конкретными репрезентативными каналами, являются очень действенным средством направления или концентрации внимания. На уровне целой группы паттерны макрофизиологии, речевые паттерны и репрезентативные каналы могут служить для подстройки и ведения, задавая группе общий стиль мышления.
На макроуровне состояние человека, выполняющего ту или иную роль, определяет его результативность плюс установка. Установка может быть представлена применительно к кластеру паттернов мета-программ, которые этот человек проявляет в отношении своей цели.
Один из принципов креативности, который мы уже исследовали, придает особое значение широте охвата проблемного пространства. В этом смысле ни одна метапрограмма, или паттерн метапрограммы, или стиль мышления не являются правильными или неправильными. Успешность группы зависит от ее способности охватывать нужные аспекты проблемного пространства. В каком-то смысле менеджер должен в конечном итоге получить доступ ко всем пространствам: краткосрочное и долгосрочное, будущее, прошлое, задача, взаимоотношения и т. п.
Системы стремятся обрести равновесие собственными силами. При наличии общего состояния системы и приращения изменений, на которые направлена системная метапрограмма, паттерн может:
расшириться,
обрести нейтральность/сбалансироваться,
утратить полярность,
трансформироваться во что-то другое.
Модель SCORE
Ключ в том, чтобы найти наиболее подходящий вариант приращения, с помощью которого можно осуществлять подстройку с ведением метапрограммы для новой области проблемного пространства. Модель SCORE и кластеры метапрограмм могут быть использованы как основа для расширения восприятия проблемного пространства и пространства решения, чтобы решить проблему максимально тщательно. Для охвата различных областей проблемного пространства годятся

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
различные кластеры метапрограмм, ассоциированные с элементами SCORE. Например:
5 — Симптом — прочь от; прошлое/настоящее; краткий срок; действие; другое. С — Причина — прочь от; прошлое; длительный срок; эмоция; другие/Я. О — Результат — по направлению к; будущее; краткий срок; видение; Я. R — Ресурс — по направлению к; настоящее; краткий срок; действие; Я.
Е — Эффект — по направлению к; будущее; длительный срок; видение; контекст.
Основная цель коммуникативной стратегии для работы с группой — координация различных типов креативных процессов. Вообще говоря, члены наиболее креативной группы обладают общими целями, общими доказательствами, однако признают и поощряют индивидуальные различия в том, что касается способностей и действий.
12-3335 '

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 9.2. КАРТА А
Типы групповых целей и уровней переживания

Создание командного духа — уровень «кто»       Выявление способностей каждого участника команды — уровень «как»       Определение хронометража действий —уровень «где/когда»

   Различные типы операторов       Различные типы наблюдаемых доказательств


       для достижения целей на различных уровнях

Ключевые положения
Существуют различные типы групповых целей, связанные с различными уровнями групповых процессов («кто», «почему», «как», «что», «где» и «когда»).
Существуют различные типы стратегий (операторы и доказательства) для работы с аспектами «хочу сделать», «как сделать», «возможность сделать» и «кому сделать».
Практикум
Вспомните, как вы работали в группе или команде.
Как происходило сообщение и работа с различными уровнями целей? Как члены группы передавали друг другу и устанавливали такие аспекты, как замысел, роли, задание, хронометраж и ограничивающие факторы?
Какие виды проблем могут возникнуть в группе, лишенной чувства идентичности или «командного духа»?
Какие виды проблем могут возникнуть в группе, лишенной чувства замысла или ценностей?
Какие виды проблем могут возникнуть в группе, лишенной четкого чувства направления или правил взаимодействия?
Какие виды проблем могут возникнуть в группе, лишенной чувства времени или ограничивающих факторов?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
РАЗДЕЛ 9.2. КАРТА Б

Влияние раппорта релевантно для контекстов коммуникации       ¦¦   Управление взаимоотношениями имеет решающее значение       В контекстах коммуникации креативность системы (Я — другие) на 80 % относится к взаимоотношениям и на 20 % — к задаче









Выявление креативности в других означает работу над взаимоотношениями с целью«создать пространство» для креативных процессов (одного или нескольких человек)       В Японии широко распространены такие креативные взаимоотношения, результатами которых является пошаговая креативность (по контрасту с «вдохновительной» креативностью)





       Влияние взаимоотношений различается в зависимости от типа креативности








Тип личности и интенсивности ценностей, а также самоосознание относительно других могут повлиять на креативность данного человека       Идея, предложенная группе, должна стать идеей группы, и только тогда члены группы будут мотивированы на работу
Ключевые положения
Управление взаимоотношениями и раппортом между членами группы — важнейший элемент эффективного креативного процесса группы.
Влияние взаимоотношений различается в зависимости от типа креативности, который требуется от группы.
Практикум
Какие виды проблем могут возникнуть в группе, лишенной чувства роли и ролевых отношений?
Подумайте о различных ролях, которые играют взаимоотношения и раппорт между членами группы в различных видах контекстов, требующих креативности.
В каких видах контекстов взаимоотношения между членами группы имеют меньшее значение? В каких — большее значение?
12*

Часть III. Управление групповой креативностью
РАЗДЕЛ 9.2. КАРТА В

1. Ma макроуровне полезным оказывается внешнее выражение идеи в различных письменных формах (диаграм-       Это помогает отделять «что» от «кто» в критических замечаниях; в противном случае смешение этих уровней вызывает конфликты   —•*>¦




   помогает наделять (вербальной) формой и структурировать кластеры чувств/ интуитивных ощущений
мы, схемы)       «Паритет» между деятельностью человека и его идентификацией





           Роль члена группы отличается от его сшганизаиионной
2.
На микроуровне использование слова       а       1       (институциональной) группы



   кроме   позволяет дифференцировать


       того

«мы» указывает на позицию группы           роли («ты» и «Я») в контексте «мы»
1       Определение ролей в команде помогает
               1               решить проблемы с идентификацией
Ключевые положения
Роль отдельного человека как члена команды отличается от его роли в более крупной организации.
Различные репрезентативные каналы и вербальные паттерны направляют разными путями когнитивные процессы членов группы и влияют на восприятие взаимоотношений групповых ролей.
Эффективная стратегия коммуникации согласует каналы и режимы коммуникации для достижения целей различных уровней и сохранения раппорта между членами группы. Практикум
Приведите пример группы или команды, в которой ваша роль как члена команды существенно отличалась от роли в организации в целом.
Какие виды препятствий для креативности может породить недостаточность раппорта между членами группы?
Подумайте, какие виды каналов коммуникации более эффективны для сообщения различных уровней информации членам группы (т. е. «что», «как», «почему» и т. п.). Исследуйте влияние мышления на группу применительно к оппозиции «мы»: «Я»/«ты».

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.2. КАРТА Г

   Каналы/чувства обладают различной полезностью           Вербальный канал помогает включить       Визуальный канал является более
   в зависимости от того, как они используются       проблему в последовательность               пригодным для синтеза


   Использование другим человеком того же канала репрезентации укрепляет раппорт       Два способа «вести» окружающих: 1. Обогащение основного (привычного) канала
использование собственных преимуществ
2. Заимствование опыта       И:
«подтолкнуть» наибол подходящий для даннс стиля мышления кана/ к инициализации: • логический/вербаль ный для критика; • визуальный для мечтателя   ее
)ГО




           другого человека применительно к другим каналам/чувствам
Укрепление собственных «слабых мест»           ¦





       Когда человек достигнет предела возможностей, возвращайтесь к его основному каналу






Использование синестезии имеет значение для креативности
Ключевые положения
Различные каналы коммуникации и репрезентации обладают различными преимуществами и могут использоваться по-разному.
В проблемных или стрессовых ситуациях люди нередко полагаются на наиболее привычный репрезентативный канал.
При коммуникации с другими согласование канала репрезентации — важный способ установления раппорта. Существует целый ряд способов усилить креативность с помощью репрезентативных каналов:
Обогатить наиболее часто используемый и высоко ценимый канал (укреплениепреимущества).
Задействовать редко используемый канал, чтобы найти новый способ мышленияили восприятия (укрепление «слабого места»).
Акцентировать репрезентативный канал, наиболее уместный или приспособленный для конкретного когнитивного процесса или типа креативности.

Часть III. Управление групповой креативностью
4.   Усилить «общие точки», или синестезию, между различными репрезентативными каналами.
Практикум
Подумайте, какие репрезентативные каналы вы предпочитаете использовать применительно к различным видам задач в группе.
В чем, как вы думаете, заключаются преимущества картин и образов? Написанных слов? Произнесенных слов? Ощущений?
На какой репрезентативный канал вы опираетесь больше всего в проблемных или стрессовых ситуациях?
Определите нескольких знакомых, с которыми вы ощущаете прочный раппорт. В чем схожи ваши способы репрезентации и мышления?
Приведите примеры того, как вы усилили собственную креативность или креативность других людей посредством:
Обогащения наиболее часто используемого и высоко ценимого канала (укрепление преимущества).
Задействования не так часто используемого канала с целью найти новый способмышления или восприятия (укрепление «слабого места»).
Акцентирования репрезентативного канала, наиболее уместного или приспособленного для конкретного когнитивного процесса или типа креативности.
Усиления «общих точек», или синестезии, между различными репрезентативными каналами.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.2. КАРТА Д
Стили мышления/репрезентативные каналы в групповых процессах

Во время групповых взаимодействий стили       Наблюдайте за                            1   L. Подстроиться под
мышления меняются       ассоциированными:                    членов группы.
от видения к:       • речью;                      что6ы     2   !. Сконцентрировать/
• логике;       • физиологическими                   f   >ести окружающих
• эмоции;       ключами и их после-                 к   желаемому стилю
• действию       довательностью,                       мышления
1
Подстройка к после-           Иногда люди кон-
довательности всех   Без подстройки   Человека можно   центрируются на
чувств в рамках пси-   человек ощущает.   «привести» к та-   «видении», кото-
хического процесса.   что в коммуника-   кому типу репре-   рое является ре-
используемого чело-   ции других ему   зентации, кото-   зультатом имприн-
веком, весьма эф-   «чего-то недо-   рый он обычно   тинга, имевшего
фективна для ком-   стает»   не использует   место задолго
муникации           до того
Никогда не позволяйте себе допустить, что стиль мышления окружающих идентичен вашему
Ключевые положения
На уровне целой группы для подстройки и ведения общего стиля мышления могут быть использованы паттерны макрофизиологии,языка и репрезентативных каналов.
Нередко люди, обладающие близкой культурой, происхождением или ведущие сходную деятельность, используют похожие стратегии для решения разнообразных вопросов и проблем. Согласование таких стратегий укрепляет раппорт, а также доверие в группе. Неспособность согласовать стратегии сообщает членам группы ощущение недостатка в чем-то.
Автоматическое допущение того, что стиль мышления окружающих идентичен вашему стилю, приводит к заблуждениям.
Практикум
Приведите примеры ситуаций, когда вы были способны направлять или влиять на стили мышления других членов группы. Что вы для этого делали? Каким образом вы осуществляли подстройку и ведение языковых или поведенческих паттернов?

Часть III. Управление групповой креативностью
Приведите примеры ситуаций, в которых вы согласовывали или непреднамеренно рассогласовывали коллективную мыслительную стратегию или ожидания группы. Как рассогласование групповой стратегии повлияло на раппорт и доверительноаь в группе?
Приведите примеры ситуаций, в которых вы допускали, что окружающие обладают таким же стилем мышления, что и вы. Какие виды проблем вызвало это допущение?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.2. КАРТА Е
Ключевые положения
Эффективный групповой процесс также строится на основе ТОТЕ. В эффективной группе члены группы обладают общими целями и процедурами доказательства, с помощью которых оценивают продуктивность и прогресс по отношению к поставленным целям. Здесь наблюдается осознание ценности различных способностей и стилей мышления, а также принятие и поощрение полного спектра скрытых возможностей всех членов группы.
Практикум
Вспомните эффективную группу или команду, членом которой вам довелось побывать. В какой степени вы делили цели с другими участниками работы?
Наблюдалось ли в группе единодушие относительно доказательств и процедур доказательств?
Как признавались и использовались различия способностей и стилей мышления членов группы?

Часть III. Управление групповой креативностью
Раздел 9.3. Управление креативностью в комплементарных и симметричных ролях
Стимулирование групповой креативности со стороны лидера и аналогичный процесс, осуществляемый с позиции «равного», сотрудника, обладают рядом различий. К примеру, если в роли критика выступает начальник, это оказывает совсем другое влияние на группу, чем если бы на его месте был один из рядовых сотрудников.
В комплементарных отношениях, таких как «руководитель — сотрудник», типы креативности нередко приписаны к различным ролям. Например, руководитель может нести ответственность за инновации и оценивание результата, в то время как его сотрудники проявляют креативность в части воплощения идеи.
Для комплементарных и симметричных отношений различаются также аспекты «хочу сделать», «как сделать» и «возможность сделать». Люди будут использовать разные ценности и установки в зависимости от того, какая задача перед ними стоит: «быть креативным для себя» или «быть креативным для тебя*, «для нас». В частности, есть разница между «консенсусом» и «правом собственности». Тот факт, что группа обладает правом собственности на проблему или идею, не гарантирует единодушия между членами группы относительно общего подхода. Аналогичным образом факт согласия относительно конкретного подхода не гарантирует того, что члены группы чувствуют себя лично заинтересованными в успехе всего предприятия. На самом деле, иногда членам группы легче прийти к консенсусу относительно чего-то, в чем они лично не заинтересованы. Разница заключается в противопоставлении «кто» и «что»: кто хозяин идеи против того, в чем заключается выражение идеи.
Сам по себе консенсус способен препятствовать определенным видам взаимодействия, которые могли бы обеспечить разные точки зрения на идею. Более того, люди не склонны тратить слишком много времени на поиск новых точек зрения, если они так или иначе не заинтересованы лично в данной идее или проблеме. Мотивация на поиск новых решений возрастает, если проблема затрагивает всех участников процесса на глубинном уровне. Мотивация для креативности связана с тем, насколько глубоко вы переживаете проблему, а также с тем, кто несет ответственность за решение проблемы. Если вы чувствуете, что лично связаны с проблемой, вы мобилизуете большую часть нервной системы.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
Вопросы взаимоотношений и раппорта нередко оказываются еще более значимыми для креативного процесса группы в ситуациях, подразумевающих комплементарные отношения. Есть значительная разница между фразами: «Записывайте то, что вам предстоит сделать» и «Как мы поступим? Будем все записывать или кто-то один возьмет на себя ответственность?» Зачастую оказывается полезным начать с позиции «мы» и провести разграничение между ролью человека в группе и его ролью в организации.
Нередко тот факт, что человек играет в команде роль, отличную от его формальной роли в компании, вызывает путаницу — особенно в отношении комплементарных ролей. Члены группы могут обладать комплементарными ролями применительно к собственной организации, и при этом — симметричными ролями в команде. Внести ясность и снизить напряжение поможет явное определение или установление двух референтных фреймов (организация и команда) в связи с конкретными ролями.

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 9.3. КАРТА А
Существуют различия между стимулированием креативности в комплементарных и симметричных отношениях

Симметричные:       Комплементарные:
равный—равный       начальник—сотрудник

Члены группы будут использовать различ-


       Различные аспекты:
ные ценности   1
и установки       желания сделать что-то,
1   знания «как сделать».
быть креативным для себя быть креативным для тебя       получения возможности сделать это


быть креативным для нас       Раппорт особенно важен
           для комплементарных отношений
Ключевые положения
Существуют определенные различия между стимулированием групповой креативности с позиции руководителя и с позиции «равного», сотрудника. Иными словами, начальник-«мечтатель» окажет на группу иное влияние, нежели рядовой сотрудник-«мечтатель».
Для комплементарных и симметричных отношений различаются аспекты «хочу сделать», «как сделать» и «возможность сделать».
Люди будут использовать различные ценности и установки в зависимости от того, нужно ли им «быть креативным для себя» или «быть креативным для тебя», «для нас».
Вопросы взаимоотношений и раппорта оказываются еще более значимыми для группового креативного процесса в ситуациях, включающих комплементарные отношения.
В комплементарных отношениях, таких как «руководитель—сотрудник», типы креативности — выдвижение новых идей, воплощение, оценка — нередко приписываются конкретным ролям (например, начальник = новатор и «оценщик»; сотрудники = конструкторы, воплощающие замысел).
Практикум
Вспомните примеры ситуаций, когда вам доводилось работать в группе а) в роли рядового сотрудника, наравне с другими членами группы; б) в роли формального лидера

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
команды; в) в роли формального подчиненного для одного или нескольких членов команды.
j Как эти взаимоотношения влияли на вашу а) мотивацию, 6) способность и в) возможности проявлять креативность в различных ситуациях? Какие виды аспектов отношений и раппорта становились актуальными в этих ситуациях? Влияло ли ваше ролевое отношение к группе на восприятие источника проблем в случае возникновения каких-то препятствий для эффективности и креативности группы?
Подумайте, какие типы креативности наиболее естественно проявляются в роли руководителя? «Равного» сотрудника? Подчиненного?

Часть III. Управление групповой креативностью
Раздел 9.4. Сообщения и метасообщения
Эффективность групповой работы зависит от способности членов группы общаться друг с другом. Коммуникация между отдельными членами группы происходит как на вербальном, так и на невербальном уровне и оказывает как вербальное, так и невербальное влияние на поведение группы в целом.
Есть целый ряд способов, с помощью которых менеджер может невербально распознавать и поощрять моменты креативности, спонтанно возникающие в группе. Один из методов носит название «шейпинг». Шейпинг связан с поощрением чего бы то ни было физиологическим путем. Примером может служить история с профессором психологии, который дал своим студентам задание: говорить комплименты или как-то иначе выражать свое одобрение женщинам, которые носят красные свитера. Запрещалось говорить что-либо о самом свитере; нужно было сказать что-нибудь вроде: «О, ты сегодня прекрасно выглядишь» или улыбнуться. Неделей позже профессор зашел в университетскую столовую и увидел, что вокруг него полным-полно женщин в красных свитерах.
Очевидно, студенты тоже решили поэкспериментировать над своим руководителем. Они договорились между собой начинать зевать и всем своим видом выражать скуку, если профессор появлялся в определенном месте аудитории. Как только он возвращался в другую половину комнаты, все студенты выпрямляли спины, кивали и изображали глубокий интерес к лекции. Через некоторое время профессор обнаружил, что ведет занятия, не покидая одной половины аудитории.
Менеджеры нередко делают подобные вещи, однако чаще всего не осознают этого. Известно, к примеру, что топ-менеджер IBM неосознанно использовал этот процесс, чтобы стимулировать сотрудников на согласие с его подходом. Когда он разговаривал с человеком, видевшим ситуацию так же, как и он, менеджер превращался в идеального и очень активного слушателя: удерживал визуальный контакт, поминутно кивал и говорил что-нибудь вроде «Правда? Это интересно! Расскажите мне поподробнее о вашей идее!» Если собеседник начинал отклоняться в ненужную сторону, менеджер смотрел на него ничего не выражающими глазами и бурчал что-то вроде «Угу... мгм...» С тем же успехом можно было разговаривать с кирпичной стеной. Как только собеседник менял направление, менеджер оживлялся и демонстрировал чрезвычайный интерес к ходу мысли собеседника. В конце

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
концов сотрудники компании перенимали стиль мышления руководителя, не понимая, как именно это произошло.
Кроме того, можно ставить невербальные якоря для групповых роцессов; для этого служат определенные сигналы, связанные с со-{¦оянием группы. К примеру, если группа находится в чрезвычайно родуктивном состоянии креативности, руководитель может доба-йть какой-то стимул, например хлопнуть в ладоши или сделать поощряющий жест. Вскоре становится достаточно одного только хлопка в ладоши или условленного жеста, чтобы инициировать креативное состояние.
На языке НЛП эти невербальные ключи носят название «мета-сообщения». Базовый процесс коммуникации подразумевает передачу как сообщений, которые несут содержание коммуникации, так и метасообщений, которые находятся на более высоком уровне, чем содержание. Метасообщения — это сообщения о других сообщениях. Как правило, метасообщения информируют о:
типе или уровне отправленного сообщения;
состоянии человека или
статусе или отношениях между членами группы.
Нередко люди, подобно менеджеру IBM, отправляют метасообщения о сообщениях, которые они получили.
Метасообщения имеют огромное значение для интерпретации сообщений. Есть разница между тем, что человек «говорит» и что он при этом имеет в виду, каковы его намерения. Полученное сообщение не всегда соответствует намерению, которое за ним стояло, или отправленному сообщению.
В коммуникации «лицом к лицу» метасообщения наиболее часто передаются невербальным путем. Люди постоянно отправляют метасообщения, даже если не говорят друг с другом. Лингвисты называют этот феномен коммуникации «ворчание и вздохи». Слушая друг друга, люди обычно издают звуки вроде «ах», «угу», «хм-м-м» и т. п. Этот шум отнюдь не случаен. Если человек быстро повторяет «ага, ага, ага», это указывает на то, что он воспринимает сообщение иначе, чем если бы он медленно произносил «ага-а-а-а-а...»
Проводились даже специальные эксперименты, направленные на то, чтобы установить влияние метасообщений на работу с компьютером. Ведь одна из проблем, связанных с компьютером, заключается в том, что он не передает метасообщений. Экспериментаторы написали

Часть III. Управление групповой креативностью
программу, имитирующую метасообщения для пользователей. Компью тер постоянно выдавал реакции типа «О да», «Я понимаю», «Очен хорошо». И людям стало по-настоящему нравиться работать на это машине! Продуктивность труда у пользователей повысилась, потом^ что они чувствовали больше раппорта с компьютером, хотя и не мо -ли объяснить, почему это происходит.
В различных культурах разные метасообщения используются по-разному. К примеру, исследования поведения людей в английских пабах и французских бистро показали, что французы притрагиваются друг к другу в среднем 110 раз в час, тогда как англичане прикасаются друг к другу в среднем только три раза в час.
Географические взаимоотношения между членами группы — еще один фактор невербального влияния на креативный процесс. Нередко это оказывает физическое и символическое влияние на формирование взаимодействия между членами группы. К примеру, если группа сидит по кругу, как во время проведения круглого стола, это стимулирует иные виды обратной связи и взаимодействий между членами группы, чем размещение за прямоугольным столом или по принципу театрального зала. Круглый стол, кроме того, сообщает членам группы определенные символические взаимоотношения. В НЛП это влияние носит название «психогеография». Схема ключевых измерений, влияющих на коммуникацию, приводится в приложении А.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.4. КАРТА А

Существуют вербальные и невербальные пути стимуляции креативности во время группового процесса           Наиболее успешные руководители групп — те, кто создают позитивные «активные» состояния у членов группы, не мешая обработке «содержания»

В НЛП используется понятие «шейпинга», т. е. использования скрытого психологического «кондиционирования» (создания условий) для поощрения чего-либо       Согласно теории НЛП, в сообщении можно выделить следующие элементы: • содержание; • метасообщение, дополняющее содержание: о о состоянии людей, о об их взаимоотношениях, о о релевантном логическом уровне содержания           Метасообщения зачастую оказываются аналогичными, например: • тон голоса; • акцент на какую-то часть предложения; • интенсивность выражения лица




например: тип стола и способ размещения вокруг него (бок о бок или лицом друг к другу) — это тоже сообщение о типе взаимоотношений между людьми



       1       1

       Метасообщения необходимы для правильной интерпретации всего сообщения       Нередко метасообщения сообщают о взаимоотношениях в группе
Ключевые положения
Эффективность группы зависит от способностей ее участников коммуницировать друг с другом.
Коммуникация между отдельными членами группы происходит как на вербальном, так и на невербальном уровнях и оказывает как вербальное, так и невербальное влияние на поведение группы в целом.
Базовый процесс коммуникации включает в себя передачу как собственно сообщений, которые несут содержание коммуникации, так и метасообщений, которые расположены на более высоком уровне относительно содержания.
Метасообщения имеют важнейшее значение для интерпретации сообщения; иными словами, есть разница между тем, что человек «говорит» и что он «имеет в виду» или его намерениями.
Метасообщения, как правило, касаются: а) типа или уровня основного сообщения, б) состояния человека или в) статуса или взаимоотношений между членами группьЬч
Люди также отправляют метасообщения о сообщениях, которые они получили.
Полученное сообщение не всегда соответствует отправленному сообщению или его замыслу. На практике значение коммуникации для другого человека — это значение полученного сообщения, вне зависимости оттого, что подразумевал отправитель.
Географические отношения между членами группы обладают как физическим, так и символическим значением.

Часть III. Управление групповой креативностью
Практикум
Вспомните случаи как эффективного, так и неэффективного взаимодействия, в кото- 'рое вы вступали с членами вашей рабочей группы или команды. Насколько невер-,'бальная коммуникация (такая, кактон голоса, выражение лица, физическая близость /и т. п.) влияла на результат таких взаимодействий?   \
Приведите пример того, как вас неправильно понимали, потому что собеседник оши-' бался при интерпретации невербальных метасообщений.
Приведите пример того, как вы неправильно понимали собеседника, потому что ошибались при интерпретации его невербальных метасообщений.
Приведите пример того, как вы сознательно и умышленно использовали определен-ные виды невербальных метасообщений, чтобы сообщить кому-то что-либо. О чем вам было проще всего сообщить собеседнику в невербальной форме?
Подумайте о влиянии, которое оказывает географическое положение по отношению к другим членам группы на ваше участие в группе.
Каким образом вы осознанно и умышленно использовали или изменяли те или иные виды географических или физических отношений с другими людьми в ходе коммуникации с ними? Какие виды информации вы передавали им через пространственные отношения?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
^Раздел 9.5. Стимуляция и обогащение карт жружающих
Фаза «мечтателя» (или фаза мозгового штурма) в групповом проекте зачастую оказывается наиболее важной и проблематичной; особенно это касается ситуаций, включающих комплементарные отношения. Ключевая проблема в проведении фазы «мечтателя» — как направить креативность, не ограничивая ее. Роль лидера заключается в том, чтобы направлять «почему» и «как» в большей степени, чем «что». Это можно сделать как вербальным, так и невербальным путем.
Во многих отношениях креативность является настолько естественным и спонтанным процессом, что задача менеджера сводится к тому, чтобы просто не мешать ей. В оптимальном варианте менеджер создает пространство, в котором креативность протекает сама по себе.
Можно построить такую схему, которая будет поощрять различные виды креативности или непреднамеренно препятствовать им. К примеру, установление конкретного временного фрейма может само по себе вызвать реакции «мечтателя», «реалиста» или «критика». Предположим, руководитель команды говорит: «Я хочу знать, кто о чем больше всего мечтает; у каждого есть ровно одна минута!» Формулировка может противоречить процессу, который он на самом деле пытается стимулировать. Если сказать «Хорошо, внимание всем, у нас есть еще пять минут», это с большей вероятностью «разбудит» «реалиста», чем «мечтателя».
Креативность группы формируется под влиянием контекста, установки, состояний, когнитивных процессов, каналов коммуникации и правил взаимодействия между членами группы. Диснеевская комната «мечтателей» была обустроена так, чтобы ее контекст поощрял особый вид уместных там процессов. Как руководитель, Дисней моделировал тип метапрограмм, использования которых он хотел добиться от сотрудников.
Менеджер может установить окружение или контекст, которые помогут расширить свободу выражения. К примеру, в диснеевской комнате «мечтателей» не было столов. Все стены были облеплены вдохновляющими картинками. Таким образом, задавались определенные ограничивающие правила взаимодействия, которые могли способствовать самому обширному выражению идей и точек зрения. Одним из таких правил было отсутствие четко определенного временного фрейма; также здесь приветствовались даже самые невозможные идеи.

Часть HI. Управление групповой креативностью
Менеджер может способствовать тому, чтобы убрать все ограничения путем поощрения гиперболизации и мышлением «как если бы»; для этого ему достаточно сказать: «Даже если вы не можете представить себе этого, действуйте так, как будто можете». Полезно бывает такя|е поощрить использование метафор и символического языка, как мы уже говорили в предыдущих разделах.
Существуют различные виды действий, которые помогают интерактивно стимулировать креативный процесс группы и управлять им. Для этой цели можно:
поощрять участие сотрудников в процессе за счет стимуляции более физических действий;
подчеркивать общие черты и различия между различными точками зрения;
задавать вопросы, выражая сомнения и одобрение, провоцируявозникновение новых ракурсов и взглядов на проблему;
предоставлять инструменты, средства и ресурсы;
предоставлять обратную связь, высказывать предложения, призывать к интеграции и синтезу идей;
переключать коммуникативные каналы за счет письменной работы, использования плакатов, доски и т. п.
В контексте решения проблем или в ситуации «тупика» при мозговом штурме существует ряд способов, которыми руководитель может повлиять на когнитивные карты членов группы и добиться большей креативности. Для этой цели можно:
менять фрейм проблемы или цели, рассматривая ее с другой точкизрения;
менять приоритеты критериев или ценностей;
менять уровень концентрации, выявлять ограничивающие допущения;
находить «недостающие звенья»;
проводить разделение, чтобы установить суб-цели или проработатьотдельные области проблемного пространства;
менять ракурсы или состояния (например, с помощью юмора);
переключать репрезентативные каналы и поощрять латеральноемышление;
поощрять мышление «как если бы».

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.5. КАРТА А

Действия, способствующи позиции мечтателя           нужно создать пространство «без помех»

1. Не устанавливайте временных ограничений       2. Отсутствие «запретных тем»/идей       3. Отсутствие немедленной критики, такой как призывы вернуться к реальности и напоминания о материальных затруднениях



4. Выберите физическое окружение, которое благоприятствует свободе выражения: контекст должен обладать символической ценностью       5. Чтобы дать толчок фантазии, примите ряд решений: • начните думать «как если бы»; • используйте метафоры








       б. Находясь в пространстве мечтателя, подумайте о реакциях на проблемы
Ключевые положения
Фаза «мечтателя» (или фаза мозгового штурма) зачастую оказывается наиболее критической и проблемной фазой группового проекта; особенно это касается ситуаций, включающих комплементарные взаимоотношения.
Основная проблема в проведении фазы «мечтателя» заключается в необходимости направлять креативность, не ограничивая ее.
Роль лидера — в большей степени направлять «почему» и «как», и в меньшей — «что».
Креативность группы формируется под действием контекста, установок, состояний, когнитивных процессов, коммуникативных каналов и правил взаимодействия между членами группы. Практикум
Вспомните случаи эффективного и неэффективного мозгового штурма, в которых вам довелось принимать участие.
Какие виды факторов повлияли на эффективность или неэффективность группы? Какое влияние на группу оказали контекстуальные ограничения? Какое влияние на группу оказала установка членов группы или руководителя? Какое влияние на группу оказало состояние членов группы или руководителя? Какое влияние на группу оказали типы доступных коммуникативных каналов? Какое влияние на группу оказали правила взаимодействия между членами группы и руководителем?

Часть III. Управление групповой креативностью
Вспомните случаи эффективного и неэффективного мозгового штурма, в которых вам довелось играть роль руководителя.
Как вы подготовили контекст, установку, состояния, когнитивные процессы, коммуникативные каналы и правила взаимодействия?
Каким факторам вы придали наибольшее значение? Какие факторы обеспечили наибольшие различия между эффективной и неэффективной ситуациями?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.5. КАРТА Б
Что может сделать менеджер при возникновении проблем или тупиковой ситуации

1. Изменить фрейм/реструктурировать проблему
представить проблему в другом ракурсе   2. Позволить психике избавиться от помех, вызванных другими проблемами («отвлечение»)
1
изменить приоритеты   3.
Выявить причинь проблемы:
1
подняться на один л
ческий уровень 1   j оги-



4. Сориентироваться: интегрировать и заполнить «бреши» (недостающие звенья)       причины причины причин
1
допущения, которые < ты за причинами

   5. Установить субцели как опору для креативности
   :кры-

б. Использовать юмор/ стимулы для изменения ракурса/состояния   7. Переключить каналы: • внутренний или внешний канал; • визуальный канал (диаграммы), метафорические, вербальные или физические каналы (заставить участников   8.
Установить временнс лимит, в рамках кото нужно завершить да фазу   )Й
рого иную








       9.
Что-то другое

   «разыграть» свои проблемы)
Ключевые положения
В контексте решения проблем или в ситуации «тупика» при мозговом штурме существует ряд способов, которыми руководитель может повлиять на когнитивные карты членов группы и добиться большей креативности. Для этой цели можно:
менять фрейм проблемы или цели, рассматривая ее с другой точки зрения;
менять приоритеты критериев или ценностей;
менять уровень концентрации, выявлять ограничивающие допущения;
находить «недостающие звенья»;
проводить разделение, чтобы установить субцели или проработать отдельныеобласти проблемного пространства;
менять ракурсы или состояния (например, с помощью юмора);

Часть III. Управление групповой креативностью
переключать репрезентативные каналы и поощрять латеральное мышление;
поощрять мышление «как если бы».Практикум
Приведите примеры групп, которыми вы руководили и в которых пытались стимулировать креативное мышление для решения проблемы или преодоления «тупика» в ходе мозгового штурма. Как вам удалось:
Изменить фрейм проблемы или цели, рассматривая ее в другом ракурсе?
Изменить приоритеты критериев или ценностей?

Изменить уровень концентрации и выявить ограничивающие допущения, найти«недостающие звенья»?
Осуществить «разделение» с целью установить субцели или проработать отдельные области проблемного пространства?
Изменить ракурсы или состояния? Как вы использовали юмор?
Переключить репрезентативные каналы и стимулировать латеральное мышление?
Поощрить мышление «как если бы»?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
Раздел 9.6. Роли в группе и креативный цикл
Упражнение этой главы включает в себя ролевую игру, связанную со становлением рабочей группы для проекта. Задача ролевой игры — подробно исследовать различные аспекты и действия, которые могут быть связаны с координированием работы «мечтателей», «реалистов» и «критиков» при установлении новой идеи или решении проблем» В упражнении принимают участие четверо игроков, которым предстоит разыграть перед группой заданную ситуацию в формате «колба». Остальная часть группы будет следить за игрой, стремясь выявить определенные виды паттернов. Одни наблюдатели будут контролировать физиологию; другие — различные уровни креативности и взаимодействия; третьи — виды метапрограмм и стили мышления.
Формат «колба» полезен для того, чтобы интегрировать все знания, полученные в ходе изучения книги, и расширить понимание микронавыков, необходимых для управления креативным процессом группы. Ролевые игры — хороший способ продемонстрировать на практике, оценить и усовершенствовать множество навыков, особенностей и принципов управления креативностью. Ролевая игра — это всего лишь одна из форм поведения «как если бы», которое предполагает высокую степень задействованное™ нервной системы без излишнего вовлечения в содержание взаимодействия. Нередко ролевые игры обладают символической ценностью, которая укрепляет другие уровни обучения.
При проведении ролевой игры рекомендуется брать предельно простой продукт или проблему, так чтобы от других игроков не требовалось никаких специальных технических познаний. Предположим, пусть ваша команда придумает новый вид велосипеда.
Роли будут следующими: руководитель команды и люди, отвечающие за:
техническую часть,
маркетинг и
производство.
Контекст ролевой игры предполагает, что все эти люди знакомы и в общих чертах представляют суть проекта или проблемы. Вам предстоит разыграть первое совещание, на котором обсуждаются тип проблемы, продукт или черты продукта.
Каждой роли приписаны различные стили мышления. В данной конкретной игре технический руководитель назначается «мечтателем»,

Часть III. Управление групповой креативностью
менеджер по маркетингу — «реалистом», а менеджер по производству будет использовать установку «критика». Игроки должны опираться на кластер метапрограмм, перечисленных ниже, чтобы с их помощью воспроизвести адекватные установки и стили мышления.

   «Мечтатель»   «Реалист»   «Критик»
   Что   Как   Почему
Репрезентативные   Видение   Действие   Логика
предпочтения
Подход   К   К   От
Временной фрейм   Длительный срок   Краткий срок   Длительный/
           краткий срок
Временна'я ориентация   Будущее   Настоящее   Прошлое/
           будущее
Референтность   Внутренняя (Я)   Внешняя   Внешняя
       (окружение)   (другие)
Способ сравнения   Согласование   Согласование   Рассогла-
           сование
Задача руководителя группы — за 15 минут попытаться скоординировать различные стили мышления и стимулировать всю группу на креативное мышление относительно продукта или проблемы. НЛП обеспечивает целый ряд способов, с помощью которых руководитель может способствовать новаторскому мышлению и координировать его внутри группы или команды; для этого можно:
контролировать и производить мониторинг последовательностидействий в группе;
распознавать и направлять фазы креативного цикла («мечтатель», «реалист» и «критик»);
определять и следить за эффективностью индивидуальных и групповых ТОТЕ;
контролировать ТОТЕ задачи и взаимоотношений;
осуществлять подстройку с ведением для:о   физиологии,
о   стилей мышления и
о   ценностей членов группы;

   Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
•   определять и заполнять «бреши» или недостающие звенья применительно к:
о   метапрограммам,
о   уровням процессов,
о   релевантным позициям восприятия;
с помощью психогеографии и поведенческих сигналов влиять наинтерактивную динамику группы;
отправлять и контролировать метасообщения, управляя с их помощью уровнем коммуникации, состоянием и статусом;
обеспечивать и разъяснять информацию, связанную с контекстомили схемой группового проекта, чтобы с ее помощью правильнораспределить внимание членов группы.
В целом, ролевая игра делится на части по 10-15 минут, между которыми должна быть пауза для наблюдений. Фрейм длиной в 10-15 минут дает возможность организовать достаточно длительное взаимодействие, чтобы выявить примеры необходимых паттернов на микроинтерактивном уровне, но наблюдатели не успевают утомиться и утонуть в потоке информации.

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 9.6. КАРТА А

Упражнение: ролевая игра «Колба» Цель: определить характеристики нового продукта или решить проблему       Определите типы функций/организационных ролей, задействованных в игре, и руководителя проекта
               1
Четыре группы наблюдателей (23 человека) самостоятельно определяют «типы сигналов», связанных с: • физиологией; • стилями мышления; • логическими уровнями; • метапрограммами   Последовательность: 1. (15 минут) Ролевая игра. Задача: исследовать креативное пространство (включая ценности). 2. (10 минут) Наблюдатели проводят наблюдения. 3. (10 минут) Игроки переходят в метапозицию и комментируют свои переживания («Что получилось?»). На основании наблюдений и комментариев делаются выводы: «Что нужно изменить? Что следует добавить?»   Припишите каждому игроку (конгруэнтно типу роли) креативные позиции и мета-программы





   Пример: • руководитель проекта: управляет групповой динамикой; • техник-проектировщик; мечтатель; • производственник: критик; • маркетолог: реалист



Наблюдайте за: • макроаспектами креативного процесса; • групповыми интерактивными/микроаспектами






   Контекст: • люди, знакомые между собой; • первая сессия мозгового штурма
Ключевые положения
Ролевая игра — хороший способ интерактивно воплотить, оценить и усовершенствовать множество навыков, особенностей и принципов управления креативностью и групповым процессом. Ролевая игра — одна из форм поведения «как если бы».
Ролевая игра требует высокой вовлеченности со стороны нервной системы, однако позволяет не слишком глубоко погружаться в содержание.
Ролевые игры зачастую обладают символической ценностью, которая укрепляет другие уровни обучения.
Практикум
Вспомните, что вы уже знаете о ролевых играх или наблюдении за ролевыми игроками. Какие виды навыков наиболее эффективно осваивать посредством ролевой игры?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением РАЗДЕЛ 9.6. КАРТА Б
Руководитель проекта: различные способы координации задания

1.
Следить за паттернами последовательных фаз/ ступеней; подводить итоги       2.
Способствовать последовательной смене позиций: мечтатель, реалист, критик       3. Следить за эффективностью индивидуальных и групповых ЮТЕ
4. Следить за ЮТЕ: • взаимоотношений; • задач
   5. Подстройка и ведение: • физиология; • аил и мышления; • ценности
   б. Заполнять «бреши»/ недостающие звенья: • метапрограммы; • уровни; • точки зрения (позиции восприятия)


7, Использовать физиологию (т. е. жесты): • для связи и согласования; • для уравновешивания групповой динамики   8. Использовать метасообщения о содержании и его сообщениях   9. Калибровать метасообщения и их задачи соответственно: • состояниям; • уровням; • контексту   10. Обеспечивать фрейм результата, позволяющий лучше сконцентрироваться на проекте








Ключевые положения
НЛП предоставляет ряд различных способов, с помощью которых лидер может способствовать инновационному мышлению внутри группы или команды и координировать его. Для этого можно:
контролировать и производить мониторинг последовательности действий вгруппе;
распознавать и направлять фазы креативного цикла («мечтатель», «реалист» и«критик»);
определять и следить за эффективностью индивидуальных и групповых ЮТЕ;
контролировать ЮТЕ задачи и взаимоотношений;
осуществлять подстройку с ведением для:о   физиологии,
о   стилей мышления и
о   ценностей членов группы;

Часть III. Управление групповой креативностью
•   определять и заполнять «бреши» или недостающие звенья применительно к:о   метапрограммам,
о   уровням процессов,
о   релевантным позициям восприятия;
с помощью психогеографии и поведенческих сигналов влиять на интерактивнуюдинамику группы;
отправлять и контролировать метасообщения, управляя с их помощью уровнемкоммуникации, состоянием и статусом;
обеспечивать и разъяснять информацию, связанную с контекстом или схемойгруппового проекта, чтобы с ее помощью правильно распределить внимание членов группы.
Практикум
Вспомните, что вы уже знаете из книги и собственного профессионального опыта об управлении группами и их креативным процессом. Найдите в собственной профессиональной реальности примеры того, как можно:
контролировать и производить мониторинг последовательности действий в группе;
распознавать и направлять фазы креативного цикла («мечтатель», «реалист» и«критик»);
определять и следить за эффективностью индивидуальных и групповых ТОТЕ;
контролировать ТОТЕ задачи и взаимоотношений;
осуществлять подстройку с ведением для:о   физиологии,
о   стилей мышления и
о   ценностей членов группы;
•   определять и заполнять «бреши» или недостающие звенья применительно к:о   метапрограммам,
о   уровням процессов,
о   релевантным позициям восприятия;
с помощью психогеографии и поведенческих сигналов влиять на интерактивнуюдинамику группы;
отправлять и контролировать метасообщения, управляя с их помощью уровнемкоммуникации, состоянием и статусом;
обеспечивать и разъяснять информацию, связанную с контекстом или схемойгруппового проекта, чтобы с ее помощью правильно распределить внимание членов группы.

   Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
Раздел 9.7. Осуществление наблюдений в группе
Наблюдение за динамическими паттернами внутри группы предполагает другие акценты, нежели наблюдение за отдельными людьми. Это — ключевой навык для менеджера. Наблюдение за паттернами языка и поведением окружающих — важнейший путь закрепления и оценки уже имеющихся знаний.
Одна группа наблюдателей концентрируется на физиологических паттернах. Следует уделять внимание двум аспектам: микроаспектам и макроаспектам. На микроуровне наблюдатели могут заметить того или иного рода метасообщения, передаваемые в момент отправления или получения других сообщений и связанные с их содержанием. К мета-сообщениям относятся такие типы поведенческих сигналов, как наклон туловища вперед, откидывание на спинку стула, жестикуляция и т. п. Они могут наблюдаться в тот или иной момент как своего рода обратная связь относительно индивидуального переживания или реакции на происходящее. Способность проследить за изменениями чьей-либо физиологии в ходе реакции на конкретный стимул может иметь очень большое значение. Наблюдателям рекомендуется также смотреть не только на то, какие виды сигналов подает тот или иной игрок, но следить также за тем, как эти сигналы меняются в зависимости от поведения руководителя команды. Можно будет заметить, как руководитель группы сознательно или неосознанно использует физиологию (позу или жесты) для инициации или «шейпинга» конкретного направления группового процесса.
В дополнение к ключевым поведенческим сигналам, которые подают отдельные члены группы, важно наблюдать за тем, как эти сигналы меняются в зависимости от поведения руководителя и реакции других членов группы. Полезно также следить за тем, как руководитель использует эти ключи для «калибровки» и ведения группы. Наблюдателям следует обращать внимание на то, как сам руководитель проекта использует свою физиологию, чтобы либо продемонстрировать нейтралитет по отношению к текущей коммуникации, либо в разные моменты процесса войти в альянс с различными людьми с помощью «отзеркаливания» или подстройки с ведением. К примеру, проявление эмпатии к конкретному человеку или точке зрения может проявляться через позу тела, жесты и таким образом стать сообщением для всех участников группы.
На макроуровне наблюдатели могут отметить физиологические паттерны и движения между людьми. К примеру, объем деятельности,

Часть III. Управление групповой креативностью
которая перераспределяется между членами группы, может указывать на степень вовлеченности людей в процесс. Макроуровневые поведенческие паттерны являются доказательством для группы в отличие от метасообщений об отдельных людях.
Второй группе наблюдателей предстоит обращать внимание на когнитивные паттерны и стили мышления, выражаемые отдельными участниками группы. Какие репрезентативные каналы используют игроки? Какие виды информации воспроизводятся вербально, логически? В дополнение к вербальному общению участники могут рисовать что-либо, использовать визуальный канал или переключаться на более метафорический способ репрезентации.
Третья группа наблюдателей следит за паттернами метапрограмм. Как члены группы расставляют акценты на событиях в зависимости от подхода «по направлению к» или «прочь от», обобщений, деталей, прошлого/будущего, долгосрочного/краткосрочного фрейма и т. п.? Важно не только отмечать, какими паттернами метапрограмм пользуются отдельные участники, но и следить за последовательностью развертывания этих паттернов, а также за тем, какими способами члены группы меняют или гиперболизируют метапро граммы по отношению к метапрограммам других.
Четвертая группа наблюдателей следит за тем, какие уровни процессов выражены или адресованы — «где», «когда», «что», «как», «почему» и «кто». В частности, им следует присматриваться и прислушиваться к тому, как различные игроки дают вводную информацию или реакцию на различных уровнях. Например, кто-то может сосредоточить свои высказывания на уровне «что». Другой — на уровне «как» или «почему». Помимо наблюдения за тем, кто конкретно и какие сигналы подает на том или ином уровне («где», «когда», «что», «как», «почему» и «кто»), важно также следить за последовательностью освещения вопросов, связанных с различными уровнями, а также за тем, в каком порядке руководитель группы рассматривает эти вопросы.
Обратите внимание на то, как руководитель группы, сознательно или неосознанно, направляет свои усилия или реагирует на различные уровни концентрации. Например, в том, что касается управления группой, на каком уровне он сосредоточен в первую очередь — «почему», «кто», «что» и т. п. При наблюдении за динамикой группы особенно важно отмечать, как происходит управление различными уровнями процесса. Ключевой навык руководителя — определять релевантные уровни для управления применительно к конкретному проблемному

   Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
пространству и группе участников. Доскональность охвата различных уровней нередко предопределяет степень согласованности членов группы относительно задачи и взаимоотношений. Доскональность охвата основывается на следующем:
какие уровни охвачены;
насколько глубоко затронут каждый уровень (т. е. «я—другие»,длительный срок — краткий срок, чего следует достичь — чего следует избежать и т. п.);
сколько членов группы вовлечено в определение каждого уровня.
Задача проведения наблюдений в группе заключается не в том, чтобы оценить эффективность руководителя или игроков, но скорее в том, чтобы повысить понимание группового процесса для всех членов группы (включая других наблюдателей).
Участники группового процесса могут также занять позицию наблюдателя в ходе процесса или после него, чтобы получить метазнание и расширить собственную карту проблемного пространства или пространства решения.
Пример: ролевая игра «Транстех»
Ниже приводится пример ролевой игры и наблюдений, которые могут быть сделаны с применением понятий НЛ П к групповому креативному процессу.
Условие
«Транстех» — молодая компания с новаторским подходом, которая производит суперсовременные ручные электронные переводчики. Пользователь может говорить по-английски в приемное устройство, оно переводит его слова на другой язык и озвучивает результат. Аналогичным образом пользователь может говорить на своем родном языке, и аппарат переводит его слова на английский. Спрос на переводчики «Транстех» за последнее время существенно вырос. С увеличением продаж, однако, стали возникать проблемы с качеством. Все больше потребителей стали жаловаться на поломки переводчика, и продажи начали падать. Конкуренты приступили к изготовлению аналогов. Руководство компании обеспокоено угрозой потерять свою нишу на рынке.
Вице-президент компании получил от СЕО задание: решить проблему качества. Вице-президенту предстоит взаимодействие с тремя
13-333.1

Часть III. Управление групповой креативностью
функциональными руководителями компании: директором по маркетингу, главным инженером и директором по производству. Маркетолог склонен к конкретному мышлению, концентрируется на достижении непосредственных краткосрочных целей — «реалист». Главный инженер (Техник)— чрезвычайно креативный человек, который склонен концентрироваться на долгосрочных целях в будущем — «мечтатель». С тех пор как переводчик был изобретен, Техник думает в основном об исследованиях и разработке новых продуктов. Производственник испытывает на себе большую нагрузку и склонен находить непосредственные и краткосрочные проблемы и избегать их — «критик».
Контекст
Вице-президент сообщил руководителям о проблеме и организовал первое совещание, чтобы определить масштаб проблемы и методом мозгового штурма прийти к каким-то возможным решениям. Участники группы знакомы между собой, однако никогда прежде не работали в команде.
[Примечание: представленный ниже рисунок отражает исходные физиологические характеристики и состояния членов команды.]

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением

Стенограмма

Комментарии

Руководитель {наклоняется назад, скрещивает руки на груди и прикасается к подбородку):
Я думаю, вы все знаете, почему мы здесь сегодня собрались. Наш новый переводчик — замечательный продукт, но от потребителей поступает все больше жалоб. У нашего изделия слишком много дефектов, продажи падают.
Если мы не разберемся в этом как следует, мы лишимся следующей доли финансирования... а возможно, и компании в целом.
Я бы хотел услышать ваши идеи о том, что следует делать в этой ситуации.

Техник (наклоняется вперед, голова и глаза вверх): Ну, мы уже многое сделали для того, чтобы усовершенствовать переводчик. Мы переписали программное обеспечение для новых микросхем и сконструировали монтажную плату для версии 4.2. Я уверен, что это решит множество текущих проблем, а пользователи получат в свое распоряжение множество новых функций.

Маркетолог (откидывается назад):
Все это замечательно, но касается только будущего. Я полагаю, что нам нужно прямо сейчас улучшить качество существующего продукта. Конкуренция на рынке возрастает. А я провожу половину времени, обрабатывая жалобы дилеров на поставку некачественных изделий!
13»

Руководитель имеет в виду «почему» для этого совещания, но не определяет его в явной форме. Он сразу же задает фрейм проблемы, концентрируясь на симптомах проблемной ситуации: жалобах и дефектах, а также их влиянии на продажи и финансирование.
Руководитель подчеркивает мета-программу «прочь от» — по сути дела и фая роль критика.
Руководитель пытается установить фрейм «мы» и сосредоточивает группу на уровне «что».
Техник принимает на себя роль «мечтателя» на уровне «что» и сосредоточивается на долгосрочных решениях (будущее). Он ориентируется на относительно большие «группы» (элементы) и согласует их с позитивными последствиями в будущем. Кроме того, Техник предполагает, что изменения конструкции дадут желаемое решение, даже при учете того, что причины симптомов не были четко определены. «Мы», на которое ссылается Техник, — это не команда, а отдел технического обеспечения.
Сделав упор на более «реалистичную» установку, Маркетолог ориентирует команду на краткосрочные действия. Кроме того, он концентрируется на проблемах, связанных с ним лично, и это приближает его установку к установке критика. Маркетолог сохранил акцент на крупных «группах» и расширил проблемное пространство, включив в него конкуренцию на рынке.

Часть III, Управление групповой креативностью

Стенограмма

Комментарии

Производственник (сутулится, наклонившись вперед):
Только не надо валить все на производство. Конструкторы разработали слишком сложный продукт, и его не так-то легко производить. Мы делаем все что можем. Так что прошу избавить меня от давления с вашей стороны!
Маркетолог: С моей стороны?!

Техник (откидываясь назад и глядя в сторону):
Послушайте, члены комиссии единогласно одобрили эту модель еще несколько месяцев назад. Если производство не может с ней справиться, не надо переводить стрелки на меня.
Руководитель:
Ну довольно. Достаточно, Так мы далеко не уедем. В конце квартала мы встречаемся с представителями банка и должны порадовать их хорошими новостями; в противном случае о расширении можно будет забыть.

Производственник продолжил переход на фрейм «Я»-референтности и воспринял слова Маркетолога как личную критику на уровне «кто». Отвечая как критикуемый критик, Производственник пытается вернуть воспринимаемый фрейм «обвинения» Технику и Маркетологу.
Он еще расширил проблемное пространство, включив в него «усложненный дизайн» и «давление» на производство.
Техник и Маркетолог реагируют на воспринимаемое обвинение на личном уровне «кто».
Техник с позиции мечтателя перешел к рассогласованию с Производственником. Кроме того, он расширил проблемное пространство, включив в него действия «комиссии».
Руководитель сохраняет роль критика, но применяет ее к общему процессу группы.
Очевидно, что временами он использует местоимение «мы» применительно к данной команде, а в других случаях подразумевает более общую систему компании или высшее руководство.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением

Стенограмма

Комментарии

Руководитель(опуская руки и наклоняясь вперед):
Я бы хотел, чтобы наша встреча носила черты мозгового штурма. Давайте попробуем подумать не о проблеме, а о возможных решениях.
(Технику) Вы знаете устройство переводчика лучше, чем кто-либо в компании. Как вы думаете, мы могли бы прийти к решению проблемы прямо сейчас?

В этот момент обсуждения Руководитель стимулировал «критическую» метапрограмму в каждом из членов группы. Это до некоторой степени расширило восприятие проблемного пространство, но вместе с тем привело к значительному рассогласованию на уровне «кто».
Руководитель пытается изменить метапрограмму группы с «критической» на ориентированную на решение (несмотря на то, что до сих пор не очевидно, все ли проблемное пространство охвачено.)
Руководитель использует термин «мозговой штурм», указывая тем самым на переход в режим «мечателя», однако приобрел многие черты реалистической позиции — в том, что касается физиологических проявлений и языка (концентрации на уровне «как» и краткосрочном временном фрейме). Кроме того, Руководитель пытается быть более директивным и для этого обращается к конкретному члену группы, стараясь восстановить фрейм «мы».

Техник (поднимает голову и глаза): Как я уже говорил, мы можем изменить общий дизайн изделия, утроив его сегодняшние возможности. Именно над этим мы сейчас и работаем. У нас есть длинный список новых характеристик, которыми мы хотели бы наделить следующую версию. Новая операционная система, как мне видится, должна полностью раскрыть потенциал переводчика.

Техник отказывается следовать мета-сообщению Руководителя о переходе в режим реалиста и возвращается к метапрограмме мечтателя. Он ссылается на действия, которые предпринимаются «в данный момент», несмотря на то, что эти действия касаются концепции, а не эксплуатации продукта.
И снова «мы», на которое ссылается Техник, — это не та команда, которой поручено решение проблемы, а скорее группа проектировщиков.
Согласно метапрограмме мечтателя, Техник в большей степени ориентирован на видение, чем на действия.

Часть III. Управление групповой креативностью

Стенограмма

Комментарии

Маркетолог (продолжает сидеть откинувшись на спинку стула, руки скрещены):
Однако это не поможет нам справиться с текущей проблемой. Мне кажется, нам нужно сокращать число жалоб на дефекты и повышать продажи за счет устранения этих дефектов. Возможно, для начала следует закупать более качественные материалы.

Техник (откидывается назад, складывает руки на груди): Послушайте, ведь вас беспокоит конкуренция. Мы не можем ограничиться временным решением. Другие компании будут вводить технические новшества, а нам придется как-то удерживаться наравне с ними. Нам нужно подготовиться к будущему и найти основательные решения для проблем качества.
Маркетолог:
У нас не будет никакого будущего, если мы не получим следующую долю финансирования.
Руководитель (Производственнику): Какова ваша карта ситуации? Какое решение мы можем выработать?

Маркетолог ориентирует коллег на непосредственный временной фрейм, но сохраняет метапрограмму «прочь от». Он переходит к фрейму «мы», который более ассоциирован с командой и компанией. Кроме того, Маркетолог расширяет проблемное пространство/пространство решения, включив туда качество производственных материалов.
Техник расширяет проблемное пространство, добавляя туда будущие новшества конкурентов, и указывает на то, что предложенные Маркетологом решения недостаточно масштабны, чтобы охватить все проблемное пространство. Техник также указывает на то, что проблему нужно рассматривать с точки зрения долговременных последствий, чтобы выработать более основательные и устойчивые решения.
Важно отметить, что, хотя Маркетолог и Техник по существу находятся в режиме критического мышления и не могут прийти к согласию, они в большей степени сосредоточены на проблемном пространстве, чем друг на друге. В каком-то смысле они «подстроились» друг под друга.
Расширяет проблемное пространство, включая в него насущный вопрос краткосрочного финансирования.
Руководитель, обращаясь к Производственнику, пытается сбалансировать участие группы в обсуждении. Метасообщение его сообщения признает, что карты всех членов команды различаются между собой.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением

Стенограмма

Комментарии

Производственник (выпрямляет спину, руки по-прежнему сложены):
Ну, я тоже пытаюсь что-то придумать. Допустим, я увеличу нагрузку на конвейер, пока мы не выберемся из этого кризиса. Найду человека, который будет контролировать качество всех поступающих материалов, назначу дополнительных инспекторов, чтобы находили дефекты. Мне не больше вашего нравится то, что происходит в компании.
Руководитель (встает, проходит к демонстрационному плакату и начинает писать; члены группы меняют позы, чтобы лучше видеть то, что он пишет):
ОК. Давайте теперь подведем итоги того, к чему мы пришли. У нас есть проблема, которая обладает как краткосрочным, так и долгосрочным измерениями; есть также решения, краткосрочные и долгосрочные.

Производственник остается в исходном режиме критика, но начинает концентрироваться на краткосрочных действиях.
Кроме того, он сохраняет первичность фрейма «Я», но, что важно, сменил предыдущую установку отказа от обвинения на движение к уровню «что» и «как»; теперь он уравнивает самого себя с ценностями и реакциями других членов группы.
Руководитель достиг определенного успеха, но по сути дела ничуть не продвинулся к объявленному ранее «мозговому штурму». Члены группы, как можно было предугадать, остались в пределах метапрограмм, соответствующих их ролям. Отчасти виной этому — относительно неизменная физиология. Кроме того, в общении преобладал вербальный репрезентативный канал. Как сказал Эйнштейн, «Проблему нельзя решить тем же типом мышления, который ее создал». Чтобы добиться более новаторского мышления, Руководитель должен заставить всех членов команды радикально изменить ракурсы в отношении проблемы.
Руководитель меняет физиологию за счет того, что встает и переходит к плакату — таким образом он занимает своего рода метапозицию по отношению к группе.
Руководитель подстраивается и признает вклад каждого участника группы; для этого он оформляет высказанные идеи в терминах проблемного пространства и потенциальных решений, связанных с различными временными фреймами.

Часть III. Управление групповой креативностью

Стенограмма

Комментарии

Перейдя к письму, Руководитель начинает менять основной репрезентативный канал (вербальный) на более визуальный.

Техник   Производственник
Состояние физиологии членов группы





























































Страницы флип-чарта

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением

Стенограмма

Комментарии

Руководитель (указывает на плакат):
Если я правильно понимаю, нас беспокоит вероятность того, что одно или несколько этих решений окажутся сами по себе недостаточно адекватными.
Обычно «проблема качества» оказывается не результатом или ошибкой конкретного человека или конкретной причины. Она затрагивает всю систему. И зачастую решение такой проблемы требует правильной коммуникации и участия всех ключевых фигур.
Я не думаю, что у нашей проблемы может быть только одно правильное решение. Нам может понадобиться целый ряд решений. Я полагаю также, что нам следует посмотреть на всю систему со всех точек зрения, которые могут оказаться релевантными. К примеру, Производственник, я неуверен, что увеличение числа инспекторов и нагрузки на конвейер гарантированно решит проблему. Если большая нагрузка уже является частью проблемного пространства, мы можем только ухудшить ситуацию.
Другое дело, что вполне возможно существование таких областей потенциального «пространства решения», которые мы еще не рассматривали. Именно на эту тему я и хотел бы провести небольшой мозговой штурм — буквально несколько минут.
Откиньтесь на спинки стульев и задумайтесь: начните с самого начала и проверьте все допущения. Видите ли вы другие способы потенциально исправить ситуацию? Раскройте воображение. Подумайте о чем-либо, что радикально отличается от привычного способа думать об этой проблеме.

Руководитель полностью переключился на роль «метапозиция». Он нашел внешнее воплощение для проблемного пространства, отделив его от группы, и отправил метакоммента-рий относительно позитивных намерений различных карт.
Руководитель ввел ракурс, охватывающий «всю систему», и ключевые ценности (уровень «почему») — коммуникацию и активное участие. Он установил также фрейм отсутствия единственно верной карты ситуации и подчеркнул необходимость интеграции различных взглядов.
Руководитель вывел на передний план вопрос экологии и потенциальных проблем, вызванных систематическими последствиями воплощения конкретного решения.
Руководитель вводит для группы понятие «пространство решения» (в отличие от обычных решений) и задает как направление, так и временной фрейм для мозгового штурма.
Руководитель указывает на то, что краткосрочные и долгосрочные перспективы должны быть сбалансированы и что этим устраняется необходимость для членов группы держаться за какую-то конкретную перспективу.
Руководитель возвращается к фрейму «мы» и дает группе указания относительно вида физиологических реакций, состояния и когнитивных процессов, необходимых для эффективного проведения мозгового штурма.

Часть III. Управление групповой креативностью

Стенограмма

Комментарии

Производственник:
Я не знаю, возможно ли это на самом деле, но мы могли бы создать вторую линию сборки и ввести вторую смену. Могу предположить, что на это понадобится неделя. Таким образом мы бы действительно на какое-то время снизили нагрузку на людей. Если они начнут работать без спешки, может быть, и качество труда повысится.
Руководитель:
О том, возможно ли это, мы подумаем после. Сейчас давайте запишем это предложение и продолжим. (Технику.) А что может техническая часть сделать для нас (обводит рукой команду) в кратчайшие сроки?

Техник:
Нужно    посмотреть... мы могли бы переделать соединитель жидкокристаллического монитора... и... усовершенствовать антистатическое окружение для компоновки кристалла Это можно сделать прямо сейчас, и это поможет нам продержаться до тех пор, пока не будут внесены другие исправления.
Руководитель:
Теперь отойдем на пару шагов и посмотрим на общую картину. Постарайтесь на самом деле расширить свое восприятие ситуации и «раскрыться»

Вне зависимости от жизнеспособности предложения, Производственник сменил физиологию и метапрограмму и начал думать по схеме «движению к», а не «прочь от». Также он отошел от фрейма «Я» и начал думать о том, что касается других людей.
Руководитель откладывает «на потом» оценивание идеи, чтобы предупредить влияние реалистического или критического мышления и поощрить мозговой штурм.
Жестом, указывающим на команду, он отправляет невербальное ме-тасообщение: Техник должен понять, что «мы» относится к данной команде.
Техник приступает к разделению и мыслит уже в терминах более мелких, пошаговых изменений.
Кроме того, он успешно совершил переход к предложению конкретных действий, которые могут быть осуществлены в более кратком референтном фрейме.
Руководитель становится еще более директивным в когнитивном отношении, поощряя структуру визуального мышления и установку «как если бы» для мечтателя.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением

Стенограмма

Комментарии

для любых возможностей. Есть ли какие-то другие области пространства решения, которые мы еще не рассматривали?
Маркетолог (откидывается назад и смотрит вверх):
Ну... мне тут пришло в голову, что есть возможность выйти на рынок второсортной продукции.

Техник:
Второсортной продукции?
Маркетолог:
Ну да. Продукты, которые недостаточно хороши для основного рынка, часто продаются со скидкой на другой рынок, который находит товару иное применение и не требует высочайшего качества. Это распространенная практика для некоторых видов промышленности, которая позволяет оптимизировать скорость производства относительно процента «второго сорта», который они могут продавать на второй рынок. Я просто никогда не задумывался над тем, что этот принцип можно применить к такому технически сложному и «интеллектуальному» продукту, как наш.
Руководитель:
Вот это действительно «мозговой штурм». Что ж, посмотрим, сможем ли мы «намечтать» такой рынок для нашего продукта...
Производственник (наклоняется вперед): Хм-м-м... может быть, это просто безумная идея...

Маркетолог тоже пытается совершить переход к метапрограмме «по направлению к» и отказался от ограничивающего фактора немедленных результатов.
Маркетолог в большей степени, чем Производственник или Техник, преуспел в расширении восприятия возможного пространства решения. Он включил сюда такое измерение более крупной системы, которое до сих пор не исследовалось применительно к проблемному пространству.
Маркетолог признает неосознанное допущение, которое препятствовало исследованию этой области потенциальных решений.
Руководитель продолжает удерживать фрейм «мозгового штурма», отклоняя возможные ограничения и даже избыточно используя термин «мечтать».

Часть III. Управление групповой креативностью

Стенограмма

Комментарии

Руководитель (наклоняется вперед)'-Ну, это как раз нормально, у нас и ситуация вполне безумная. (Смех.)

Производственник:
Что ж... я тут на конференции пару недель назад говорил с одним человеком, который занимается производством игрушек. Он очень интересовался нашим продуктом. Говорил, что очень нуждается в чем-то подобном тому, что мы выпускаем, но менее дорогом. Я просто подумал, что мы могли бы продавать этой компании часть изделий, которые недостаточно хороши для наших целей.
Руководитель:
Это похоже на реальную возможность. Мы ведь все равно проводим мозговой штурм, — давайте подумаем над этой идеей. Что вы скажете, Маркетолог?
Маркетолог:

Да, это вполне осуществимый вариант. Разумеется, все будет зависеть от того, каковы потребности этого партнера и не будут ли дефекты нашей продукции препятствовать ее использованию в его целях.
Если вы дадите мне
его координаты, я свяжусь с ним. Это
может быть интересно.

Руководитель прибегает к юмору, который помогает поощрить свободу мышления и отправить метасообще-ние о том, что, несмотря на всю серьезность ситуации, нужно сохранять отстраненный взгляд на нее.
Производственник больше не стремится думать в рамках формальной роли начальника производства. Теперь он вносит в обсуждение свой вклад, основанный на личном опыте, контекст которого далек от формальной роли.
Руководитель еще раз утверждает фрейм мозгового штурма, затем поощряет петлю обратной связи между Производственником и Маркетоло-
гом.
Маркетолог меняет позицию, приближаясь к состоянию «реалиста», но уже использует согласование и «движение по направлению к», вместо прежней, более критической установки.
Маркетолог идет на уступки, чтобы сохранить лидерство за Производственником; он отправляет ему мета-сообщение о готовности сотрудничать с ним в качестве члена команды.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением

Стенограмма

Комментарии

Руководитель:
Техник, вы смогли бы при необходимости обсудить с Маркетологом технические вопросы?
Техник:
Разумеется.
Руководитель:
Отлично. Теперь давайте попробуем придумать какие-то другие возможные «вторичные рынки», а затем посмотрим, не найдутся ли какие-то долгосрочные области пространства решения, о которых мы еще не подумали...

Руководитель поощряет завершение петли обратной связи, включая в нее Техника на уровне «как».
Руководитель достиг успеха, поощряя группу к мозговому Штурму, и, что может оказаться более важным, группа начала функционировать как команда.
Большинство сотрудников в организациях имеет собственный взгляд на вещи, но, чтобы увидеть всю картину в целом и внести какой-то вклад в ее усовершенствование, им необходимо расширить свою точку зрения.
Ключом к этому является возможность увидеть собственную роль и функциональные обязанности с другой позиции. Получив такую возможность, большинство людей начинает прикладывать максимум усилий.

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 9.7. КАРТА А
Влияние стиля руководителя на группу

Убеждения и допущения       1. К примеру:       2.
Оценивание функции
руководителя оказывают       убеждения относительно       (позитивное или нега-
влияние на то, как он       взаимоотношениями меж-       тивное) с позиции
функционирует в группе       ду креативностью и стран-       критика
       ными/дикими идеями

3.       4.       5.
Широта ожиданий отно-       Ориентация основного       Сознательное использо-
сительно позиции ре-       вклада руководителя:       вание метасообщений
алиста, например, он       • способствует взаимо-       (например, в групповых
должен выступать толь-       отношениям;       взаимоотношениях/
ко в роли экономиста       • фокусирует внимание       стиле мышления)
       на задаче
Убеждения руководителя и используемые стили влияют на выбор доказательств: он выбирает для наблюдения то, что считает важным на различных стадиях группового креативного процесса
Ключевые положения
Единственно верного пути управлять креативностью в группе не существует. Различные стили руководства поощряют различную динамику между членами группы.
Иногда для эффективности конкретного стиля руководства необходимо ознакомить с ним членов группы.
В целом, руководитель выступает в двух ролях: а) способствует взаимоотношениям и б) фокусирует внимание на задаче.
Общие переживания и наблюдения позволяют обогатить и пополнить природные способности восприятия и интерактивные навыки, поскольку с их помощью расширяется коллективное пространство восприятия.
Убеждения и допущения руководителя влияют на его способ управления группой.
Руководители в разной степени осознают поведенческие сигналы, метасообщения, групповую динамику и т. п.
Убеждения и допущения конкретного человека влияют на то, что он выберет в качестве доказательства на различных стадиях креативного процесса, а также как он интерпретирует поведенческие сигналы, метасообщения, групповую динамику и т. п.

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением
Нередко люди обладают неосознанной компетентностью в тех областях, о которых не отдают себе отчета.
Практикум
Вспомните ситуации, в которых вы руководили креативным процессом группы. Как вам удавалось способствовать взаимоотношениям между членами группы? Как вы фокусировали влияние группы на задаче?
Каковы ваши убеждения и допущения относительно управления креативным процес-°сом группы?
На какие виды поведенческих сигналов, метасообщений, групповой динамики и т. п. вы обращаете наибольшее внимание, когда руководите креативным процессом группы?
Какие аспекты вашего собственного поведения в группе вы осознаете в наименьшей степени? В наибольшей степени?

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 9.7. КАРТА Б
Задачи наблюдателя

Психологические сигналы
• Какие сигналы подает каждый из членов группы: о микросигналы; о макросигналы (физические движения)? • Как они меняются в зависимости от вмешательства руководителя? • Как руководитель группы использует эти и другие сигналы для стимуляции группы и управления ею?       Сигналы логического уровня
• Кто подает сигналы о «что», «как», «почему»? • Какова последовательность уровней, необходимых для охвата всего пространства? • Как руководитель «управляет» уровнями (с какого начинает, каким заканчивает)?       Сигналы метапрограмм
• Какие метапрограммы использует каждый из участников? • Какие паттерны взаимодействия здесь обнаруживаются? • Какие метапрограммы входят в одну последовательность? • Как меняются метапрограммы в ходе реакции на окружающих?
Ключевые положения
Наблюдение заязыковыми паттернами и поведением окружающих — хороший способ понять и оценить собственные знания. Кроме того, это важнейший навык для менеджера.
Наблюдение за динамическими паттернами внутри группы предполагает другие акценты, нежели наблюдение за отдельными людьми.
Помимо наблюдения за ключевыми микро- и макроповеденческими сигналами, которые подают отдельные участники группы, важно следить за тем, как эти сигналы меняются в зависимости от вмешательства руководителя, а также в ходе реакции на других членов группы. Важно отмечать также, как руководитель команды использует эти сигналы, чтобы «калибровать» и «вести» группу.
Полезно наблюдать не только за тем, какие конкретно участники подают сигналы о различных уровнях («что», «как», «почему», «кто» и т. п.), но и за тем, в какой последовательности группа рассматривает вопросы, связанные с разными уровнями, и в какой последовательности руководитель группы управляет этими вопросами. Помимо наблюдения за тем, как участники акцентируют те или иные паттерны метапрограмм, важно отмечать последовательность, в которой эти паттерны реализуются, а также — как члены команды изменяют или гиперболизируют метапрограммы, реагируя на метапрограммы других. Практикум
Вспомните какое-нибудь из уже выполненных упражнений, в котором вам пришлось наблюдать за паттернами поведения или языка.
Как вы осуществляете наблюдение за динамическими паттернами групп в профессиональной реальности? За чем вы обычно следите?
Какие области навыков наблюдения вы хотели бы расширить, чтобы повысить свою эффективность как руководителя?

Глава 9. Стимуляция и управление инновационным мышлением        ЩЩ&11 РАЗДЕЛ 9.7. КАРТА В

   Инструкции по проведению наблюдений в группе
Наблюдения не должны представлять собой оценочные суждения       Функция обозревателя заключается в том, чтобы за счет повышения осознания вести к усовершенствованию процесса
i

Уважайте другие карты мира
   С целью охватить максимум просгранства(проблем-ного/решения) и сделать его «общим»
Ролевой игрок может       Например, чтобы исследо-       Применительно к конкрет-
перейти в позицию наблюдателя входе       вать причины проблемы       ной системе и релевантным для нее лицам/
или по завершении
   Более того, человек может перейти в несколько позиций восприятия (в собственную или чужую «шку-
   «сторонам», зачастую но найти несколько «почему», которые не димо интегрировать   мож-
группового процесса, чтобы усовершенствовать свое восприятие проблемы



   обхо-
           ру», или в позицию наблюдателя), чтобы сконструировать «прежние» цели: • группового взаимодействия • общения с другими
   Наблюдать за чьей-либо «ролевой идентификацией» с точки зрения чьей-либо «полной личной идентификации»
Ключевые положения
При наблюдении динамики группы особенно важно отмечать, как происходит управление различными уровнями процессов. Доскональность охвата различных уровней нередко предопределяет степень согласованности членов группы в том, что касается и задачи, и взаимоотношений.
Доскональность охвата зависит от того, а) какие уровни охвачены, б) насколько глубоко охвачен каждый уровень (т. е. «Я» —другие, длительный срок — краткий срок, чего следует достичь — чего следует избегать и т. п.) и в) сколько членов группы вовлечено в определение каждого уровня.
Ключевым навыком руководителя является способность определять, какие уровни релевантны для управления, применительно к конкретному проблемному пространству и рабочей группе.
Практикум
Вспомните, что вы узнали из данной книги о различных уровнях переживания, а также об управлении ими. Какие вопросы, связанные с уровнями, кажутся вам наиболее важными? За какими уровнями руководитель должен следить и на какие он должен влиять в ходе группового креативного процесса?
Какие виды проблем и препятствий, по вашему мнению, возникают в группах, если не все релевантные уровни оказываются охваченными должным образом?

Часть III. Управление групповой креативностью РАЗДЕЛ 9.7. КАРТА Г

   Инструкции по проведению наблюдений в группе
Наблюдения не должны представлять собой оценочные суждения       Функция обозревателя заключается в том, чтобы за счет повышения осознания вести к усовершенствованию процесса
i

Уважайте другие карты иира
   С целью охватить максимум пространства(проблем-ного/решения) и сделать его «общим»
Ролевой игрок иожет       Например, чтобы исследо-       Применительно к конкрет-
перейти в позицию наблюдателя входе       вать причины проблемы       ной системе и релевантным для нее лицам/
или по завершении
   Более того, человек может перейти в несколько позиций восприятия (в собственную или чужую «шку-
   «сторонам», зачастую но найти несколько «почему», которые не димо интегрировать   мож-
группового процесса, чтобы усовершенствовать свое восприятие проблемы



   обхо-
           дателя), чтобы сконструировать «прежние» цели: • группового взаимодействия • общения с другими
   Наблюдать за чьей-либо «ролевой идентификацией» с точки зрения чьей-либо «полной личной идентификации»
Ключевые положения
Задача осуществления наблюдений в группе заключается не в том, чтобы оценить эффективность руководителя или ролевых игроков, но в том, чтобы повысить осознание общего процесса участниками группы (включая других наблюдателей).
Лица, вовлеченные в групповой процесс, могут также перейти в позицию наблюдателя — во время или после группового процесса, — чтобы получить метазнание и расширить собственную карту проблемного пространства или пространства решения.
Практикум
Приведите примеры ситуаций, в которых вы оказывали влияние на групповой процесс за счет того, что обеспечили осознание ими происходящего в группе.
Приведите примеры ситуаций, в которых вам удалось перемещаться из роли участника в роль наблюдателя применительно к себе самому или участию в группе. Как это способствовало более эффективному восприятию и управлению процессом, в который вы были вовлечены?
Приведите примеры ситуаций, в которых вам удалось играть роль независимого наблюдателя. Какие виды преимуществ и выгод вы извлекли из пребывания в этой позиции?
Приведите примеры ситуаций, в которых вы оказывались под наблюдением независимого наблюдателя. Какую пользу вы извлекли из этого опыта?

оды

В начале этой книги мы определили четыре основные задачи:
Дать определение креативному процессу на индивидуальном, групповом и организационном уровне в терминах и масштабе НЛП.
Создать словарь, словарный запас, язык и ввести понятия, которыебудут поддерживать и укреплять креативный процесс.
Обеспечить ряд конкретных способов, с помощью которых можноповысить эффективность работы, усилить и направить креативность отдельных лиц и групп.
Установить ряд способов определения различных типов креативных людей.
Выполнение этих задач должно было помочь нам: а) стимулировать индивидуальную креативность за счет укрепления нашей собственной гибкости и креативности на повседневном уровне; б) управлять групповой креативностью, стимулируя инновации в рамках динамических паттернов рабочей группы; и в) продвигать антрепренерские установки и убеждения.
В части I мы исследовали процесс индивидуальной креативности. Для начала мы провели различия между процессом и результатами креативности и установили базовое допущение НЛП: «Карта не есть территория». В рамках этого фрейма креативность является результатом изменений и дополнений наших карт.
Мы ввели убеждение, согласно которому креативность — непрерывный процесс, процесс постоянного увеличения гибкости и расширения карт, по которым мы живем. Как гласит закон необходимого разнообразия, креативность имеет большое значение потому, что наши действия и взаимодействия протекают в среде, изобилующей неопределенностью, вариативностью и изменениями. Процесс постоянной креативности приобретает все большее значение вместе с увеличением

Чааь Ш. Управление групповой креативностью
количества или интенсивности изменений и неопределенности в системе.
Мы исследовали структуру креативного процесса применительно к основной петле обратной связи, которая определяется моделью ТОТЕ. Какие виды целей, доказательств и действий составляют креативный Процесс того или иного человека? Как этот человек реагирует на проблемы? Это привело нас к понятиям «стратегии мышления» и «стили мышления». Мы признали, что процессы установления и репрезентации целей, оценки доказательств и совершения действий — как минимум, на индивидуальном уровне — берут начало в нервной системе и проявляются в форме нейролингвистических программ. Эти программы обладают когнитивной структурой, которая может быть определена в терминах репрезентативных каналов и стилей мышления, связанных с пятью органами чувств. Структуру креативного процесса можно описать согласно модели ROLE: модальность репрезентации, ориентация этой модальности, связи между модальностями и эффект, к которому приводит репрезентация, применительно к более общему процессу.
Затем мы рассмотрели ряд физиологических факторов, влияющих на индивидуальную креативность, применительно к особенностям модели BAGEL. Мы исследовали, как можно способствовать психическим процессам или управлять ими с помощью физиологических процессов, протекающих как на микро-, так и на макроуровне. Мы привели примеры того, как еле заметные микрофизиологические сигналы могут в тот или иной момент поддержать креативность или препятствовать ей на индивидуальном уровне. Мы признали наличие макроаспектов физиологии в том, что касается общих видов деятельности или состояний, которые подготавливают вас к тому, чтобы проявить креативность.
Кроме того, мы подтвердили наличие множества уровней влияния на креативность: влияние окружения, поведенческое, когнитивное, влияние, связанное с убеждениями, ценностями и допущениями, наконец — влияние, связанное с чувством личной и профессиональной идентификации.
Нами был сделан вывод о том, что нет единственно правильного способа быть креативным, однако все виды креативности подчиняются ряду общих принципов. Вариации зависят от людей, ситуаций и стадий креативности. Различные виды задач требуют различных типов креативности (новаторство, открытие и изобретение). С помощью

Глава 10. Заключение и выводы
моделей и понятий НЛП мы сформировали и ввели стратегию, моделирующую креативный процесс Уолта Диснея, таким образом определив общий цикл когнитивных процессов, характеризующихся функциями «мечтателя», «реалиста» и «критика».
В части II мы исследовали процесссо-креативности и способы применения креативности при решении проблем. Мы доказали, что креативность при решении проблем требует доскональной репрезентации проблемного пространства согласно модели SCORE и последующего расширения карты с целью найти пространство решения, состоящее из других альтернатив и вариантов.
Действуя на основании базового принципа креативного решения проблем — «нельзя решить проблему с помощью того же типа мышления, который ее создал», — мы признали, что когнитивные и поведенческие паттерны стратегии, эффективной в одном контексте, можно определить и перенести в другие контексты. Мы исследовали со-креативный процесс консультирования другого человека при переносе ТОТЕ из позитивного референтного контекста в ситуацию, требующую большего проявления креативных способностей. Нашей целью было перенести элементы процесса из эффективного контекста в менее эффективный, чтобы расширить карту, пространство восприятия, связанное с решением проблемы или репрезентацией потенциальных симптомов, причин, результатов или эффектов конкретной проблемной ситуации. Мы вновь подтвердили сделанный ранее вывод о том, что основная функция креативности — расширять пространство восприятия.
Одним из открытий, которые мы сделали в ходе упражнения на перенос ТОТЕ, стало следующее: зачастую наши допущения и убеждения фильтруют или блокируют определенные аспекты креативных способностей, которыми мы на самом деле обладаем. Установление и проработка или рефрейминг этих допущений могут, образно говоря, выпустить зверя из клетки.
Мы исследовали то, как использование множественных точек зрения и различных режимов восприятия, а также процессов латерального мышления, позволяет эффективно расширять восприятие проблемного пространства, определять ограничивающие допущения и бороться с ними, находить новые пространства решения. Мы представили процесс «интервидения», задействующий визуальный канал репрезентации и латеральное мышление, как способ расширения перспективы и выявления множественных репрезентаций проблемного пространства.

Часть III. Управление групповой креативностью
В части III мы исследовали групповую креативность и ее применение для достижения организационных целей и решения проблем. Мы установили, что управление креативным процессом группы, по сути, включает в себя координацию различных стилей мышления, сбалансированность фаз креативного цикла и согласование различных уровней групповых процессов («что», «как», «почему», «кто») согласно маршруту переходных состояний, ведущих к желаемому состоянию (SOAR).
Мы изучили стратегии управления ситуациями, участники которых обладают различными моделями мира, а также различными преимуществами и недостатками применительно к креативности. Затем мы исследовали паттернов метапрограмм как способ направлять индивидуальные процессы креативности на более общем уровне (временной фрейм, размер «группы», акцент на задаче или взаимоотношениях и т. п.). В связи с этим мы рассмотрели проблемы, касающиеся управления циклом «мечтатель, реалист, критик» в группе, а также того, как руководителю группы следует поддерживать и уравновешивать эти виды мыслительных процессов, как последовательных, так и одновременных.
Мы затронули ряд вопросов, связанных с влиянием «кто» на креативный процесс группы, где «кто» относится к организации, команде и руководителю группы. Мы установили значимость взаимоотношений в связи с групповой креативностью и сравнили вопросы консенсуса и права собственности на идею применительно к комплементарным отношениям/отношениям равенства в группе.
Нам удалось определить, как различные инструменты, такие как репрезентативные каналы, метасообщения, психогеография, правила взаимодействия и другие когнитивные и поведенческие паттерны, могут наблюдаться и использоваться для пристройки и ведения группового процесса. Затем мы синтезировали ряд этих понятий и действий в коммуникативные стратегии, которые позволяют нам в дальнейшем исследовать новые перспективы и приведут к общему пониманию проблемы.
Последнее упражнение — ролевая игра — помогло нам изучить синтез и значимость всех понятий, навыков и моделей НЛП применительно к управлению креативным процессом в рамках группового взаимодействия; важную роль здесь сыграло наблюдение за физиологическими сигналами, уровнями, метапрограммами и стилями мышления.

Глава 10. Заключение и выводы
В заключение мы можем сделать вывод о том, что все методы управления креативностью в НЛП — микро- и макро-, на индивидуальном или групповом уровне — попадают под действие трех основных принципов креативности:
Понятие «фрейм результата» — даже стремление избежать чего-либо должно укладываться в более широкие рамки стремленияприйти к какому-то результату.
Понятие «обратная связь в отличие от неудачи» — отсутствие успеха не является признаком неудачи. На самом деле, это указание нато, что следует изменить для достижения результата.
Фрейм «гибкости* — базовый принцип: если то, что вы делаете, неработает, делайте что-нибудь другое — практически все равно что.

Часть III. Управление групповой креативностью
РАЗДЕЛ 10. КАРТА А

1. Допущения НЛП   2.
Модель ЮТЕ   3.
Стили мышления   4. Модель ROLE   6. Модель BAGEL




   5. Физиология
7.



Микро- и макроэлементы, поддерживающие/ блокирующие креативность

   8. Базовые фреймы/ инструкции для креативности   9. Креативность и решение проблем   10. Перенос элементов 7D7Fдля отдельного человека

11. Креативность как расширение пространств восприятия   12. Модель логических уровней   13. Влияние допущений и убеждений на креативность   14. Модель SOAR



   15. Метапрограммы

16. Режимы, позволяющие управлять процессами креативности   17. Фазы и позиции креативного процесса   18. Креативность в группах   19. Изменение, обучение и креативность
Ключевые положения
НЛП сосредоточивает внимание на процессе креативности, в отличие от его содержания или результатов.
НЛП подчеркивает стратегии, подлежащие обобщению, а также принципы и «трансконтекстуальные навыки», в отличие от ограниченных поведенческих методов.
Ключевые предпосылки НЛП гласят, что карта не есть территория и что креативность по сути является процессом расширения и обогащения наших карт с целью повышения эффективности и поиска новых возможностей на прежней «территории». Креативность необходима для достижения успеха и выживания. Мы вынуждены постоянно модернизировать и укреплять собственные карты, чтобы адекватно реагировать на постоянно растущие изменчивость и неопределенность систем, элементами которых мы являемся.
Креативность — это процесс, структура которого организована согласно модели ЮТЕ. Ее эффективноаь определяется типами целей, доказательств, действий и ре-

Глава 10. Заключение и выводы
акций на проблемы, которые определяют нейролингвистическую программу, посредством которой и осуществляется эта модель.
Креативность — многоуровневый процесс, подверженный влиянию как микроуров-невых (ROLE и BAGEL), так и макроуровневых (метапрограммы, состояния и допущения) факторов.
Мы можем идентифицировать когнитивные и поведенческие паттерны стратегии, эффективной в одном контексте, и перенести их в другие контексты.
Выделяются три основных типа креативности (инновация, открытие и изобретение), которые соответствуют общему циклу креативного процесса, характеризующемуся функциями «мечтателя», «реалиста» и «критика».
Креативность в решении проблем подразумевает доскональную репрезентацию проблемного пространства и последующее обогащение карты с целью найти пространство решения, состоящее из других вариантов и альтернатив (SCORE).
Использование множественных точек зрения, различных режимов репрезентации и процессов латерального мышления эффективно для расширения воспринимаемого проблемного пространства, а также поиска нового пространства решения. Нельзя решить проблему с помощью того же типа мышления, который ее породил.
Управление креативным процессом группы, по существу, включает координацию различных стилей мышления, установление баланса между фазами креативного цикла и согласование различных уровней группового процесса («что», «как», «почему», «кто») согласно маршруту переходных состояний, ведущему к желаемому состоянию (SOAR).
Можно наблюдать и использовать различные инструменты,такие как репрезентативные каналы, метапослания, психогеография, правила взаимодействия и другие когнитивные и поведенческие паттерны, и с их помощью осуществлять пристройку с ведением группового процесса.
Все разнообразие методов управления креативностью в НЛП — микро- и макроуров-невые, на индивидуальном или групповом уровне — вращается вокруг трех базовых принципов:
Фрейм результата: поскольку стимулом для креативности может быть желание достичь чего-либо или избежать чего-либо, креативный процесс всегда протекает в поиске позитивного результата или пространства решения.
Обратная связь, а не поражение: внутри фрейма креативности не может быть поражений. Отсутствие успеха воспринимается скорее как а) решение другой проблемы, или б) обратная связь, несущая информацию о том, что следует откорректировать, а также — как это следует откорректировать.
Фрейм гибкости: креативность на глубинном уровне связана с наличием альтернатив. Перед началом любых действий важно запастись несколькими вариантами. Наличие выбора всегда лучше, чем его отсутствие. Если то, что вы делаете, не работает, делайте что-нибудь другое.

Часть III. Управление групповой креативностью
Практикум
Пересмотрите материал, изложенный в этой книге.
Какие новые когнитивные представления и знания кажутся вам особенно яркими?
Какой референтный опыт кажется вам наиболее ярким?
В чем вы приобрели осознанную компетентность?
В чем вы приобрели неосознаваемую компетентность?
Какой главный урок вы получили применительно к вашей собственной креативности?
Какой главный урок вы получили применительно к процессу со-креативности?
Какой главный урок вы получили применительно к управлению групповой креативностью?
Какие наиболее ценные уроки вы лично извлекли из семинара?
Какие модели, понятия или навыки, по вашему мнению, окажутся наиболее полезными или пригодными для вашей профессиональной реальности?
Какие уроки вы получили относительно того, что выходит за рамки креативности?

ПРИЛОЖЕНИЕ

Матрица коммуникации
Матрица коммуникации суммирует ряд ключевых параметров коммуникации.
1.   Люди: отправитель сообщения —»получатель сообщения
1)   Физическое измерение
Один — Я         Некоторые — Я     Многие — ЯОдин — Один   Некоторые — один   Многие — один
Один — некоторые     некоторые — некоторые многие — некоторые Один — многие некоторые — многие       многие — многие
2)   Измерение отношений — «статус»
Комплементарные (СЕО => руководитель подразделения) Симметричные (сотрудник отдела маркетинга <=> сотрудник отдела маркетинга)
Взаимные (сотрудник отдела маркетинга <=> сотрудник отдела развития)
Метакомплементарные (сотрудник финансового отдела => сотрудник отдела маркетинга: «некоторые равные более равны, чем другие»)
3)   Состояние:А. Установка
Б. Метапрограмма
2.   Сообщения (подразумеваемые/полученные):1) Измерения сообщений
Микро-   макро-   парасообщение (тот же
уровень)

Приложение
2)   Метасообщение: сообщение более высокого уровня о:
A.   Типе отправленного сообщенияБ. Состоянии/статусе отправителя
B.   Состоянии/статусе получателя
Г. Контексте, из которого отправлено сообщение
3)   Типы/уровни сообщений:

А. Идентификация   кто?   миссия
Б. Убеждения/ценности   почему?   разрешение/
       мотивация
В. Способности   как?   направление
Г. Поведение   что?   действия
Д. Окружение   где/когда?   границы/
       ограничива-
       ющие факто
       ры

                                   Коммуникация







       1










   Люди
       Сообщения
       Средство







   1


           !

   1           1

Отправитель   Получатель       Содержание   Мета-сообщение   Канал   Контекст   Культура
       j       i
Установка   Статус       Подразумеваемые   Получаемые   -    Образы   Ограничители   - Допущения


















       Уровень
   Голос   Сроки   -   Правила



















   - Письменный























   -   Телесный

Рис. П.1. Матрица коммуникации

Приложение
3. Средство
1)   Контекст (микро-и макро-)
А. Физические измерения (внешние ограничители, психогеография, аудитория и т. п.) Б. Нефизические измерения (задача, роль, сроки и т. п.)
2)   Культура
А. Допущения Б. Правила
3)   Каналы коммуникации (объем избыточной информации и об-
ратная связь)
A.   ОбразыБ. Голос
B.   ПисьменныйГ. Телесный

Библиография
Aristotle (1979) On the Soul{ Britannica Great Books), Encyclopedia Britannica Inc.: Chicago IL.
Ashby, W. R. (1956) Introduction to Cybernetics, Chapman and Hall, Ltd.: London.
Ashby, W. R. (1960) Design for a Brain, Chapman and Hall, Ltd.: London.
Bandler, R. (1984) Using Your Brain, Real People Press: Moab, UT.
Bandler, R., Grinder, J. (1979) Frogs into Princes, Real People Press: Moab, UT.
Bateson, G. (1972) Steps to an Ecology of Mind, Ballantine Books: New York, NY.
BronowskiJ. (1973) The Ascent of Man, Little, Brown and Co.: Boston, MA.
Chomsky, N. (1968) Language and Mind, Harcourt Brace Jovanovich, Inc.: New York, NY.
DeLozierJ., Grinder J. (1987) Turtles All the Way Dozem: Prerequisites to Personal Genius, Grinder, DeLozier and Associates: Santa Cruz, CA.
Dilts, R. (1982) «Let NLP Work for You», Real Estate Today, Vol. 15, No. 2, February.
Dilts, R. (1983) Applications of Neuro-Linguistic Programming: A practical guide to communication, learning and change, Meta Publications: Cupertino, CA.
Dilts, R. (1990) Albert Einstein: Neuro-Linguistic Analysis of a Genius, Dynamic Learning Publications: Ben Lomond, CA.
Dilts, R. (1990) Changing Belief Systems tenth NLP, Meta Publications: Cupertino, CA.
Dilts, R. (1990) The Parable of the Porpoise: A New Paradigm for Learning and Management, Dynamic Learning Publications: Ben Lomond, CA.
Dilts, R. (1990) Walt Disney: The Dreamer, The Realist and The Critic, Dynamic Learning Publications: Ben Lomond, CA.
Dilts, R. (1992) Wolf gang Amadeus Mozart: Songs from the Spirit, Dynamic Learning Publications: Ben Lomond, CA.
Dilts, R. В., Epstein, Т., Dilts, R. W. (1991) Tools for Dreamers: Strategies for Creativity and the Structure of Invention, Meta Publications: Cupertino, CA.

Библиография
Dilts, R., Epstein, Т. (1989) NLPIn Training Groups, Dynamic Learning Publications: Ben Lomond, CA.
Dilts, R., Grinder, J., Bandler, R., DeLozier, J. (1980) Neuro-Linguistic Programming: The Study of the Structure of Subjective Experience, Volume I, Meta Publications: Cupertino, CA.
Dilts, R., Yeager J. (1990) Overcoming Resistance to Persuasion with NLP, Dynamic Learning Publications: Ben Lomond, С A.
Disney W. (1991) «Growing Pains», SMPTEJournal, July. (Original work published 1941)
Finch, C. (1973) The Art of Walt Disney, Harry N. Abrahms Inc.: New York, NY.
Grinder, J., Bandler, R. (1975,1976) The Structure of Magic Vol. I &II, Science and Behavior Books: Palo Alto, CA.
James W. (1979) Principles of Psychology (Britannica Great Books), Encyclopedia Britannica Inc.: Chicago IL.
Laird, J. E., Rosenbloom, P., Newell, A. (1987) «SOAR: An Architecture for General Intelligence», Artificial Intelligence, ЗЗЛ-64.
Lakeoff, G., Johnson, M. (1980) Metaphors We Live By, University of Chicago Press: Chicago, IL.
Miller, G., Galanter, E., Pribram, K. (1960) Plans and the Structure of Behavior, Henry Holt and Co., Inc.
Senge, P. (1990) The Fifth Discipline: The Art and Practice of the Learning Organization, Doubleday: New York, NY.
Thomas, F., Johnson, O. (1981) Disney Animation; The Illusion of Life, Abbeyville Press: New York, NY.
Waldrop M. (1988) «Toward a Unifying Theory of Cognition», Science, 241, July.
Watzlawick, В., Jackson, (1967) Pragmatics of Human Communication, W. W. Norton Company: New York, NY.

Р. Дилтс НЛП: управление креативностью
Перевела с английского А. Анистратенко

Главный редактор Заведующий редакцией Руководитель проекта Выпускающий редактор Научный редактор Литературный редактор Художник
Корректоры   М.
Верстка

Е Строганова
Л Винокуров
И Карпова
А. Борин
М. Гринфельд
М Терентьева
К. Радзевич
Одинакова, Н Баталова Н Барина

ООО «Питер Принт», 196105, Санкт-Петербург, ул Благодатная, д 67в.
Лицензия ИД № 05784 от 07 09 2001 Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93,
том 2, 95 3005 —литература учебная Подписано к печати 21.1102 Формат 60x90/16 Уел п. л 26 Тираж 5000 экз
Заказ 3335
Отпечатано с готовых диапозитивов в ОАО «Типография „Правда"» 191119, С.-Петербург, Социалистическая ул , 14

Все разделы / Книги о НЛП

Книги для бизнеса. Виталий Пичугин

Книги по психологии. Виталий Пичугин

НЛП: управление креативностью

Комментарии

Новое сообщение